王躍文是與時俱進的實力派作家，尤其他的文學創作技術及綜合歸納的能力，恐怕沒有幾人能與之比肩。
我用有限的文學常識為王躍文定位，他比較入世務俗，貼近現實主義，這主要表現在對人物刻畫、情節脈絡的營造把握上。他從素描出發，不斷加進工筆寫意水彩版畫等特有手法，形象豐滿凸出，比例中規中矩，環境襯托得體，站位合情合理，逼真的程度足以亂真。
儘管多數成分離不開人為加工塗抹，我本能地感覺王躍文善於勇於翻拍複製生活，直接叫板皇帝的新衣。
《國畫》過後王躍文的小說，猶如曹操的槍，一槍不如一槍。其拿手的文學技術招式，大面積退化萎縮，犀利帶刺的銳器磨出鈍角，源於生活高於生活卻逼真生活的勁頭，愈演愈弱，步入平淡無奇半真半幻的行列。
那種現實務實真實的實在味，淹沒在如雨後春筍的同題材作品中，頭角凋落，特質多失，看上去一點也不獨到風騷。
這方不亮那方亮，王躍文的散文、隨筆精彩耐 讀，如同《國畫》肢解後的局部縮影，擺在案頭順手處，我多讀不厭，遮蓋《梅次故事》、《西州月》等頗於應付的敗筆，還原出王躍文的本來面目。
王躍文的文學作品，我幾乎全部收藏並閱讀，最掃興《國畫》是本盜版書，擺在書架上特別刺眼，只因當初無緣購得正版書。
我好長時間沒有接觸王躍文的新作品，當就讀孔慶東、李國 文、王朔等新作時，常伴隨對王躍文的懷念。他的作品特別符合我的閱讀口味，能夠表達出想說但說不出說不到位的意念。
儘管從嚴要求，王躍文的小說存在新不如昔的弊端，但帶風向標雷達器的文學觀念走向，引領我進行一些深層次的題內外思考，提升愛好文學的興趣和功力。
一趟桂林歸來，我沉寂在旅行的苦澀失望裡，充滿對桂林山水的虛火不感冒，企圖以讀書擺脫困厄疑惑。
為了儘快走出情緒的困境，我走進書店選書，不經意間發現王躍文的新作《大清相國》。我一向關注文壇動態，還專門訂閱《文匯讀書週刊》、《圖書商報》，竟然沒有提前預覽有關王躍文此書的信息，讓《大清相國》打個措手不及。我別無選擇，購回家去找空欣賞，從中尋覓久違的閃光點。
我不感冒桂林風光，身體卻上火發燒感冒了，臥在家裡打點滴，“五一”長假也搭給病 體，正好成全讀《大清相國》的心緒。
王躍文筆下的大清相國名叫陳廷敬，馳騁官場五十多年， 歷任工、吏、戶、刑四部尚書，官至文淵閣大學士。雖然伴君如伴虎，他能做到寵辱不驚也不 衰，取得善始善終的美滿結局。關於陳廷敬的生平事蹟，我事先一點都不熟知，他的知名度遠遠低於同期為官的明珠、索額圖、高士奇等。王躍文選擇他的動意無從考證，假如我枉自猜測，恐怕有悖王躍文的本意，還是就書論書進行剖面評價。
《大清相國》一改王躍文小說的門風，走出厚重氛圍和全景式概括，去掉個人哲理式臆斷推論，越發顯得清靈松泛，乾淨利落，直截了當。
應該說王躍文擅長灌水，而且澆入的絕對是複合營養的混水，涉獵萬水千山大江小河。《大清相國》灌進一坑清澈的水，沒有淤泥沙粒俱下的場景，十分接近原生態的泉水血液。按著紀事本末體的寫法，沿著主人公官場沉浮的主線，循序漸進，深入淺出，讓情節說話，讓故事表達，有意地抵制節外生枝。
我似乎體會到王躍文的寫作心態。他下手隨意由性，順勢而為，看得出他以無為求有為，以自然求天然，深染道家處事幾味。他的輕弛放鬆狀態，嚴重地影響我的情緒，讀起來輕鬆省勁， 減少帶著問題求索答案的苦累，猶如一次快當愜意的文字旅行。
《大清相國》少有激盪悲愴，微存跌宕聯想，即使偶爾出現人為的煽情炒作，也被作者隱忍收斂，恰到好處。以事論事，以情說情，將大量的事實擺在讀者面前，相信仁者見仁智者見智的悟性。
讀一遍《大清相國》，我感覺清淡如水，卻沒有擋住閱讀慣性。王躍文創作靈性的果實全部溶解於水，與水共進，緩暢向前。這絕對不是一股普通的水，內存無限的透明材料，等待戲水者從中窺探選擇，按需吸收獨到的營養。
王躍文性情大變，甚至有些發懶若愚的嫌疑，埋藏激情， 砍掉演繹，在道亦非道之間遊走。
《大清相國》的體外味道其實不淡特濃，只是籠罩在清澈的水中，難以正常揮發。王躍文從《國畫》到《大清帝國》，似乎創作激情已燃燒殆。莫非王躍文打算隱遁出世。
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