清明節宅家躺了一整天，看了五部電影，其中包括《沉默的羔羊》這部經典中的經典，第一次看這部，還得回溯到2011年，九年過去很多細節都忘了，這次翻出來重看，不得不感嘆，經典始終是經典，重看還是那麼精彩，第一次看全被朱迪·福斯特和安東尼·霍普金斯的演技所俘獲，故事本身就吸引了我全部的注意力，第二次重看，由於對故事基本瞭解，能分散一些精力在主線故事之外，於是又看到了不少新的東西。
這次重看最大的收穫，是看到了電影中那無處不在，又不直接觸及的性別元素，這些元素並不帶有批判或是偏見色彩，只是記錄了當時的時代特色，把在男性主導的FBI裡，女性尷尬處境用很自然的方式拍了出來，看似隨意，實則精心安排，看到最後才發現，從這部電影中，可以看到很多女性力量。
影片的主線劇情其實很簡單，一個想變成女人的男人，由於申請變性手術被拒，心理逐漸扭曲，開始到處獵殺女孩，犯下多重命案，被媒體稱為水牛比爾案，FBI學員Clarice接到任務去採訪全美頭號犯人“食人魔”漢尼拔，在採訪的過程中，漢尼拔以水牛比爾案件線索為誘餌引誘Clarice說出自己內心深處的秘密，隨著了採訪的深入，一方面漢尼拔愈發瞭解了有著救世情懷的Clarice的內心，另一方面在漢尼拔的提示下，Clarice也逐漸解開了水牛比爾案的謎團，最終憑一己之力，破了這個轟動全美的案件。
仔細想想，除了漢尼拔這一男性角色，這個故事其餘核心角色，都是女性角色串起來的：兇手是個跨性別者，雖然是個男性，但他一心想要變成女性，受害者除了第一個實驗性的對象外，其餘都是女性，最終破案的也是女性，但是看過電影的人會知道，電影中的主要角色，女性只有Clarice這一個，群戲中基本都是男性，而Clarice在這群男人中的處境，屬實算不上多好。
這種不好可以概括為以下三點：一是電影中經常能看到Clarice處於男性包圍之下的鏡頭，這些鏡頭語言在訴說著Clarice的尷尬處境；二是那些無處不在的打量，那些遊離在Clarice身上的眼神，始終帶著性暗示；三是Clarice的女性身份不斷被強調。下面結合電影中的場景來說說這三點的具體表現。
處於男性包圍之下的Clarice
電影開篇，正在進行體能鍛鍊的Clarice被上司召回辦公室，進入電梯後的鏡頭，可以看到Clarice在擁擠的電梯裡，被一群人均高出她一個頭的男性包圍了，電梯裡的男性有的在閒聊，而更多的是在上下打量穿著運動服，渾身是汗的Clarice，隨著電梯門緩緩關上，身處人群中的Clarice顯得特別不協調。
水牛比爾新的受害者再次出現，Clarice跟隨上司與當地警力匯合後，電梯裡的那種包圍，再次出現：葬禮現場，Clarice再次被一群高大的男人包圍住了，從葬禮轉移到解剖室，又回到一屋子男性，只有Clarice一個女性的場面。
這幾個被包圍的畫面，都有很強烈的不適感，這是因為畫面中Clarice顯示弱小而無助，這種弱小無助的境遇在Clarice對著一屋子警員喊話後得到改善，一群人把屍體運到解剖室後，全都圍在狹小的房間裡，嘰嘰喳喳各說各話，在影響到正常工作之後，Clarice對著人群喊話後，才逐漸散去，這其實可以看做是Clarice逐漸掌握主動權的第一步。
無處不在的打量
電梯裡其他男性對Clarice的打量，葬禮現場當地警力對Clarice的打量，精神病院其他病人對Clarice的打量，水牛比爾在黑暗中帶著夜視鏡對Clarice的打量......這無處不在的打量，看的我很不舒服，在如何看待Clarice這一點上，電梯裡的男性同事，病房裡的病人，當地的警力三者本質上並沒有區別，大家看中的都不過是Clarice的這幅皮囊，只不過精神病人可以毫無顧忌的說出來，而其他人只在心裡想想。這種打量，貫穿了整部電影，Clarice在於漢尼拔訪談之外的每一次出場，不管什麼場合，不管穿的什麼服飾，也不管面對的是什麼人，都在被上下打量著。
與這種打量形成對比的是漢尼拔對Clarice的注視，他始終沒有對Clarice表現出其他人那種輕浮的態度，他呈現的，是他獨有的禮貌到令人毛骨悚人的注視。與女人這個身份相比，漢尼拔更感興趣的是Clarice這個人本身，Clarice選擇進入FBI的原因和她的經歷，Clarice之所以成為Clarice的原因，才是漢尼拔真正的興趣所在，也就是說，片中的男性角色，只有漢尼拔沒有帶著有色眼鏡看待這個難得一見的女探員，不僅沒有歧視與輕視，反倒是真正的想要了解她，也許這也是漢尼拔和Clarice若有若無的感情線如此迷人的原因。
女性身份不斷被強調
Clarice第一次到精神病院採訪漢尼拔時，她的性別屬性一直在被提及，首先是漢尼拔的主治醫生對Clarice的恭維和挑逗，還在辦公室時 ，他就向Clarice發出約會的邀請，帶著Clarice一路前往漢尼拔病房的路上，又再次強調，Clarice能被派遣來採訪漢尼拔，也是因為她是個年輕漂亮的女人，而漢尼拔八年沒見過女人，Clarice恰好是他喜歡的類型。這些臺詞都在極力主張Clarice的女性身份。
從漢尼拔這裡得到水牛比爾的線索後，Clarice正式參與到水牛比爾案件裡，FBI探員與當地警力交接時，警長想要詳細描述案發現場的舉動被上司打斷，甚至就連Clarice暗戀的上司也直接說出了不要當著女人們說這些細節之類的話，隨後在兩人離開的車上，雖然上司有解釋他那麼說只是為了打發當地警力離開，希望Clarice不要介意，而Clarice明確說了當然會介意後，上司也只是回覆明白了，從這可以看出，這樣的行為在當時應該是司空見慣的。
上面說到的這部電影中的性別符號，在10年後的續集《漢尼拔》中，大多都有更加明顯和戲劇化的體現，但是相比《沉默的羔羊》而言，對這些地方的處理顯的過於刻意反到沒有第一部這麼好的效果，《沉默的羔羊》對於女性力量也好，物化女性也好，幾乎沒有刻意說明，這些感覺都用令人產生不適的鏡頭語言在述說著。
電影中的Clarice其實處境一直很尷尬，探案過程中，當她需要與其他人搭檔共同出現時，往往會受到各種各樣的騷擾和歧視，所以我們可以看到，很多時候她選擇獨自出行，比如晚上獨自驅車尋找漢尼拔的倉庫，又比如從地圖上得到線索後，獨自一人回到第一個受害者的家裡，再次尋找線索，這種獨自上路的場景在探案片中並不常見，尤其是這兩年流行起來的如《心靈獵人》、《真探》這一類的探案片中，幾乎都是兩人搭檔出行的配置，但《沉默的羔羊》中，始終都是Clarice獨自一人的身影，這樣的處理一方面是為了突出Clarice的孤獨，也是這份孤獨讓漢尼拔對她不自覺心生憐愛，另一方面，這種行為也比較符合Clarice的性格特性，在當時那個背景環境下，與其跟個滿腦子只想著怎麼把自己搞上床的人搭檔查案，倒不如獨自行動來的自在。
Clarice始終明白，要想在這個男性主導的地方佔有一席之地，光有聰明和決心是不夠的，她必須還要比男人更像男人，必須收起她的怯懦，她接收一切的輕浮與騷擾，禮貌的回應，必要的時候，再勇敢的反擊，在我看來，這才是對女性力量最好的詮釋。
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