疁城一日長
鄧石如
此五字印作“二三”排列，“疁城”兩字右半以漢碑篆額筆意書寫，綢繆曲折，尤得其趣。“城”字左疏右密，讓出土部留紅，恰成全印之眼，設若此處填滿，則全印朱白比例失當，頓失精彩矣。左邊三字以橫筆為主，線條舒展而帶波折。記得賞印會時，多位賞者將“日”字左豎下部出頭處隱去。竟使全印大為遜色。
江流有聲斷岸千尺
鄧石如
此為蘇東坡《赤壁賦》中的名句，邊款記錄了鄧刻此印的由來，鄧石如偶命書童將此石置於爐上烘烤，石紋幻現出赤壁之圖，“恍若見蘇髯先生泛於蒼茫煙水間”，於是就在印面上刻下蘇東坡的名句。此印的疏密處理堪稱經典，左行一疏三密，右行一密三疏，作者“寬可走馬，密不容針”的創作理念在此發揮到極致，呈現疏者更疏，密者更密的效果。鄧石如刻完此印，嘆“化工之妙如斯夫”，一方普通印石的石紋圖案竟能激發作者如此絕妙的創作靈感，使之留下如此精彩的傳世名作，也真是天意巧合了。
真水無香
蔣 仁
“真水無香”為蔣仁42歲時所刻，為其朱文代表作之一。此印四面邊款，為蔣仁典型的顏體楷書款，密密麻麻布滿四周。為了章法的需要，四字作迴文排列，“香”字採用減省法縮小地盤；“無”字向上佔據“水”字領地，恰成對角的呼應。此印邊款記載了創作緣由、時間，也記載了蔣仁對丁敬的推崇：“歎服丁居士之印，猶浣花詩、昌黎筆，拔萃出群，不可思議。當其得意，超秦漢而之上，歸、李、文、何未足比擬。”
下里巴人
巴慰祖
巴慰祖（1744-1793），傳世作品不多，這方“下里巴人”為其元朱文代表作。四字兩疏兩密，恰成對角分佈。“下”字下點右撇，“人”字撇划向左；“下”字豎筆向內彎曲，“人”字豎筆與之相背。而“裡”“巴”兩字橫筆均密，略向左右擴張，佔據相鄰空間，四字則相互嵌合，親密無間。尤其是“巴”字的末筆略作彎曲，填充了“人”的上部空間。
震無咎齋
吳熙載
四字印作“一二一”三行排列，左右密而中間虛，成對稱關係。此印強化了縱向豎線的組合，“震”“齋”將重心上抬，舒展下方的長線。“震”字下部末筆處理成“人”，便與“齋”字下方有了區別，又將下部橫線上抬，與“咎”字口部齊平，騰出兩處空白與“無”字下方的空地呼應，全印便有了虛實聚散的對比。這方吳熙載代表作現藏於上海博物館。
逃禪煮石之間
吳熙載
此印略顯長方，更有利於長線舒展。“石”字下方大塊留白，“之”與“煮”之間也有大塊留白，“禪”字提高橫筆，“逃”字提高走筆，“間”字月部斜置，都騰出了空間互為呼應。“之”底線與“禪”首橫齊平，“石”字橫線稍作下移，而起筆處多一折角，便隔開了三橫線，又讓“煮”字者部兩筆垂下，避免橫線貫穿。此印雖用刀淺削，線條有時沖斷，反而筆斷意連，增加了線條的飄逸感。
二金蝶堂
吳熙載
吳熙載在刻此方印時應是看到趙之謙自刻“二金蝶堂”印，所以章法、篆法與趙印截然不同。“二”字偏上，騰出下方紅地；“蝶”字依小篆從疌部；“堂”字略縮，亦成對角兩大兩小的呼應。用刀則輕行淺削，線條圓轉靈動，與趙自刻印趣味迥異。
學以劉氏七略為宗
陳鴻壽
小篆沒有“劉”字，陳鴻壽依據《說文》從金從留。八字印分三行作“三三二”排列，“劉”“為”兩字最密，恰成對角。“學”“以”與“宗”字較疏，各有留紅，也成斜角對應。“七”字正在印中間，為避免紅塊過大，上下各作轉折。此印妙在留紅的精心設計，如“劉”字卯部下側兩塊、“略”字各部右側、“宗”字寶蓋三角形左右，都留下大小形狀各不相同的紅塊。即使全封閉的兩個田部，四點的紅塊也各有變化。陳鴻壽的印率性自然，於細節處又處處經營，方便其作品耐得細細品味。
問梅消息
陳鴻壽
四字印“問”“息”以橫筆為主，“梅”“消”以豎筆為主，對角呼應是由文字本身決定的，為避免單調，“梅”字每部作菱形處理，使印中的幾何形狀更為豐富；“消”字的點起筆作尖筆處理，也是浙派朱文的特徵。
漢瓦當硯齋
趙之琛
趙之琛此印為中年力作，取法漢急就章，以切刀體現鑿印的痛快淋漓，線條簡練含蓄，“齋”字下部一組密集的豎線，與“漢”字的繁茂成對角呼應，而中間的留紅恰與“瓦”字上方的留紅相映成趣。“漢”字水旁兩點拎高、“硯”字石部口下沉，都留出錯落有致的紅塊。“當”字為對稱結構，寶蓋向左攲斜，顯得自然隨意，“硯”字右下的石質崩裂，反而增加了金石氣息。
錢唐吳鳳藻詩書畫印
錢松
這方“錢唐吳鳳藻詩書畫印”就是錢松採用其獨特刀法刻治的，線條圓渾，蒼勁古秀。九字印橫向最後一排“吳、詩、印”三字似受擠而壓扁，顯得稚拙有趣。從印刷王福庵的觀款可知，此印1897年左右為王所得，王贈予俞序文，後又歸丁輔之。1947年，王福庵在江辛眉、江成之兄弟處又見到此印，“如見故人，欣之為記”。這方錢松的佳作迭經多位西泠前輩收藏，尤為難得。
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