寫作需要雙重（chong）

“雙重”是太極拳用語，是一個練拳的忌諱。卻與寫作正相反，練拳需要儘量避免出現“雙重”，而寫作卻非有“雙重”不可。

在太極拳法裡，特別是吳式太極拳，非常講究這個“雙重”問題。

如吳氏一代宗師王宗嶽在太極拳論中說：-------每見數年純功不能運化者，率皆自為人制，雙重之病，未悟耳----

那麼，何為“雙重”呢？要弄明白這個事，卻非易事。直到上個世紀八十年代出現了一位練吳式太極拳的老人，才解開這個謎語。

這位老人叫趙琴，一個很女人化的名字，卻是一個老先生，一位大拳師，多次參加全國性的太極拳比賽，屢獲殊榮。他最大的貢獻，是將秘不示人的太極拳法，公諸於眾，並在晚年致力推文宏揚，解開“雙重”之秘是隻是他公開的其中的一個秘法。

沒有比較就沒有發言權。比如，某拳論中對雙重是這樣說的：形的虛實開合，及上下相隨方法，可不犯雙重之病，內勁以丹田氣海為中心的外發內收為用，可不犯雙重之病，內勁與形體配合有逆從之法，陰陽動變平衡，可不犯雙重之病，任何攻防招法變化，保證中土不離位的基礎上乃自身內不犯雙重之病。

 ——此文把外形與內勁，丹田與氣海，外發與內收，逆從之法，動變平衡，中土不離位--------這些拳術理論，羅列起來，如何不犯雙重之病，讀完之後，仍是一頭霧水，只能望文興嘆了。

那麼，趙琴老師是如何解釋得呢？

對方的力作用到你的身上某一點上（接觸點），你用重力在這一點上去抵抗，雙方的力集中在這一點上，這就叫作雙重。

具體如何理解，以及這“雙重”之病會造成什麼問題，怎樣去克服呢？

趙琴老師這樣告訴你：

 舉個實例，對方用力抓住你的右腕使你動彈不得，你這時用右腕努力去掙脫，雙方的力都在你的右腕上，這就是“雙重”。當然，誰力大誰勝，誰手快誰勝，這就是外家拳，不是太極拳，如果這時你把右腕松垂，把點錯到你右手食指端十宣穴上，能感到食指端有氣感，食指端是個魚鉤，用意念鉤住對方左腳外踝申脈上，因他的接觸點是右手手心，右手與左腳在生理學上是交互神經的對應點。你一轉腰，右手定位隨腰而動（實際右手未動，只是意在右手食指十宣穴上）即把對方擲出。 

聯想到寫作，卻需要“雙重”。這就是寫作必須把“你喜歡寫的”與“讀者愛讀的”一聚焦在一個點上，這樣的寫出來的作品，才最有生命力。

然而，在互聯網自媒體時代，許多傳統文學仍固執地宥於自己的地盤，致力於所謂重大題材、自己的經驗，處於“任爾東西南北中”而不願改變的被動局面。與之相反，網絡文學卻早已“輕舟已過萬重山”，成為異軍突起的網絡時代的弄潮兒。

從拳理到文理，當然有跨界之感，而其理之反，也是勢之必然。