我一直就不怎麼愛看歐美恐怖片，覺得不嚇人，沒意思。
歐美的恐怖片嚇唬人大多用兩種手法，一是血腥，二是驚悚。
血腥的我覺得挺低級，靠血漿殘肢這些視覺上的效果產生心靈上的衝擊力是最簡單的做法，人類基因裡面幾千年來一直儲存著危險意識，當看到黑暗、血腥等事物，自然而然就會聯想到危險危機，用這種方法令人產生恐懼，太省事，沒誠意。
《電鋸驚魂》系列貴在的是機械設計得精巧，但並不恐怖。《月光光心慌慌》、《黑色星期五》、《驚聲尖叫》、《德州電鋸殺人狂》更不用多說，對於這類型恐怖片這麼多年我一直不敢看的就是《致命彎道》，只是因為主角太醜了，醜得恐怖。
第二種就是驚悚片，一驚一乍的，更低級。
就好像遊樂園裡面的鬼屋，突然出現一個東西閃過，嚇你一跳，然後發現虛驚一場。這種玩意我覺得就是在侮辱觀眾，我花錢花時間看你閃現閃出，還不如上街頭闖紅燈刺激。
被譽為當代恐怖大師的溫子仁大部分走得就是這個路線，《招魂》、《潛伏》系列製作挺精良，但靠這種手法就一下顯得低級了。我看得時候開始也會被突然出現的鬼嚇一跳，但後來也只是本能地聳聳肩而已。說白了，閃現出來的無論是鬼、還是加菲貓、還是楊超越，你都會抖一下，沒勁。
當然不是說歐美恐怖片裡面沒有佳作，我只是說大部分比較爛。
像庫布里克的《閃靈》、威廉福萊德金的《驅魔人》、羅曼布蘭斯基的《羅斯瑪麗的嬰兒》、亨利-喬治·克魯佐的《惡魔》、希區柯克的《驚魂記》等不用多說，經典中的經典，幾十年過去了，依然嚇死人。
可是，在與我今天要聊的這部電影相比，上述經典的恐怖力度都不夠。
這部電影真是嚇得我肝顫，昨晚沒看完因為沒敢看完，今早就著明媚陽光才敢繼續。如果非要給這部電影概括一下的話，我覺得就是詭異+扭曲，看完又慌又亂又喘不過氣，各種不適。
這部如此牛逼、能把我嚇成慫的片子就是安德烈祖拉斯基導演、阿佳妮主演的《著魔》，1981年上映，西德和法國合拍。
我不劇透地聊兩句。
故事開始於馬克的妻子安娜（阿佳妮飾）突然要離他而去，沒有說任何原因，只要馬克詢問原因安娜就情緒失控。
馬克一直以為安娜有外遇，探尋過程中發現了一名叫裡克的男人與妻子有染，可是離開的妻子並沒有與馬克在一起，裡克與馬克一樣也在到處尋找安娜。
馬克於是僱了名私家偵探探尋安娜蹤跡，發現安娜獨居於一名空曠的房子中，結果在偵探探尋屋內情況時，卻發現一個奇怪的生物，慘劇也就此接連發生。
影片的基調一直陰冷蝕骨，天氣至始至終陰沉沉的，街道空曠，房屋破舊、室內凌亂，典型的末日降臨的景象。
在這種陰冷氛圍下，導演採用的攝影角度更加深了這種疏離與危機感。在展現人物關係時，攝影機的角度不是忽遠忽近、就是如刀割般切分畫面，畫內人內心焦慮不安，畫外人同樣看得焦慮不安。
導演多采用門框、牆線等事物巧妙分割畫面，以展現劇中人物的距離感。
而且導演大量採用特寫鏡頭來展現阿佳妮的著魔狀態，在其絕美的面容上，這份驚悚感更具穿透力，真是刀刀見血。
片中不僅人與人之間充滿隔絕感，而且每個人物的行為語言都詭異莫名。
這個城市就好像是一個被架空的城市，人人似乎都預感到罪惡事物即將來臨或已經來臨，所以展現出來的狀態都病態扭曲，言語間都瀰漫著宗教式的懸疑感，猶如啟示錄般的對白讓人摸不清猜不透。
然而最為恐怖的是，裡面的魔鬼實在是太噁心了！
據說人類喜歡擼貓擼狗毛絨玩具，是因為對己身褪去的體毛的一種潛意識的緬懷。那麼反其道去思考，人類就會對沒有毛皮、光溜溜滑溜溜的東西反感厭惡，這也是好萊塢裡面的恐怖角色，像異形、喪屍一類的東西都是滑溜溜的原因。
《著魔》裡面的魔鬼不僅周身滑溜溜的，長得還特別汙穢，像陽具一樣的觸角看得令人反胃。最重要的是，這個鬼東西竟然和女神阿佳妮有床戲!!! （可能說交媾更貼切一些）當時看到那一幕，我真是慌得一逼。
（和女神交媾那幕就不放了，來兩張輕量級的）
總之，這片夠狠，恐怖感猶如宿醉，彌久不散。
我建議那些內心積極陽光的人多看幾遍，畢竟生命生活要營養均衡一點，別整天TMD傻白甜真善美。
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