豆瓣9.1，國外各大平臺的超高口碑，外加先行預告片中傑昆.菲尼克斯足以使人屏息凝神的演技，這部《小丑》可謂是調足了國內觀眾的胃口。
終於，在11.11日這個全民購物節日裡，這部影片如約而至，影迷朋友即使不消費，彷彿也因著這部電影，同樣的感受到了節日的狂歡氣氛。
不出所料，在該片上線幾天之後，一篇篇關於《小丑》的評論文章，猶如浪潮一般席捲了各大媒體平臺。
然而，隨之而來的除了盛讚，明顯還多出了眾多非議之音，甚至夾雜著部分的貶低和辱罵。
不過，如此等等，恰恰證明了這部影片的不平凡。
那麼，我們盛讚它的原因是什麼？它的不可取之處又有哪些呢？
值得盛讚之處
2008年，克里斯托弗諾蘭導演的作品《蝙蝠俠：黑暗騎士》公映，影片中希斯.萊傑用神之表演為全世界詮釋了一個集高智商，癲狂，冷血於一身的小丑形象。由此希斯萊傑也被公認為不可複製的最佳小丑演繹者。
希斯.萊傑
正是緣於小丑這個角色在全世界範圍引起的轟動，這位重量級反派人物的獨立電影拍攝計劃，被DC啟動。
2018年《小丑》正式開拍，導演託德.菲利普斯把主演 的重任交到了傑昆.菲尼克斯的手上。
傑昆.菲尼克斯最初接到劇本的時候害怕了。為什麼會這樣？難道說他怕駕馭不了這個角色？事實恰恰相反，他的恐懼心理正是來源於傑昆.菲尼克斯足夠的自信。他深深明白要想精準詮釋好小丑的內心世界，要付出怎樣的代價。
果不其然，在影片中我們看到了一個病態的，精神世界幾近崩潰的社會邊緣人，就連影迷在觀看過程中都會感到無比的壓抑，時刻都想著與這個人物保持距離，何況是飾演者本身呢？傑昆菲尼克斯的身體和意志承受著常人無法想象的雙重摺磨。
影片中小丑亞瑟因貧困，孤獨，疾病所引發的神經質般的行為，被傑昆菲尼克斯刻畫的入木三分。值得一提的是，為更加形象的展現這個角色，傑昆菲尼克斯竟然減去47斤的體重，毫不誇張的說，他是在拿生命去演繹。
除非在明年奧斯卡評選之前，再次出現令人不可思議的表演，如若沒有，最佳男主角的桂冠非傑昆菲尼克斯莫屬，否則，將有違眾怒。
細細一想，這部影片未映先火，觀眾期待它的原因，可能一大部分是被預告片中傑昆菲尼克斯無可挑剔的演技吸引的，不知眾位可否認同。
說完演技，我們再來看看該片其他的絕佳之處。
不說影片的立意和核心思想（稍後我會以批判的角度詳細敘述），先來看看它的氣質和風格。這兩點往往是導演拍攝理念的直接展現。
首先我們先來介紹下該片導演託德.菲利普斯。要知其人必先知其作品。
託德.菲利普斯
2003年《單身男子俱樂部》
2004年《警界雙雄》
2006年《波特拉》
2009年《宿醉》系列 等等。
歷數託德.菲利普斯往年執導的電影，可以看出他是名副其實以喜劇見長的導演。不僅如此，《宿醉》，《永無止境》這兩部作品還展現了他在懸疑推理方面獨特的天賦。
宿醉
再反觀《小丑》這部電影，灰暗的色調，沉悶的配樂，壓抑的氛圍這三大元素奠定了該片暗黑的特質，觀眾根本找不到託德菲利普斯以往作品的影子，不過在亞瑟幻想出的那條愛情線上，導演還是加入了他最擅長的手法——懸疑。這種技巧的運用效果在最後真相的揭曉的時候，觀眾加倍的體會到小丑內心那針刺般的疼痛。
通過《小丑》的拍攝理念和手法，我們可以窺到託德菲利普斯那非同一般的野心。
在我們的既定思維裡，漫改英雄電影必然會是那種超級英雄滿天飛，華麗特效霸全屏，精彩打鬥嗨到尾的爆米花式爽片。幾乎每年，我們都會接受一輪輪無比炫麗的視覺轟炸，雖然觀眾還是意猶未盡的有所期待，但久而久之，或多或少在每個人心中都有了一定的審美疲勞。
此時，託德.菲利普斯帶著這部以漫畫反派人物為主角的電影走進了人們的視野，它與眾不同的氣質和風格與以往漫改作品形成了極大的反差，這種強烈的反差足夠吸引著全世界影迷駐足而視。
導演通過其對鏡頭語言強大的掌控感以及對故事發生所屬環境完美的渲染力，再加上傑昆菲尼克斯自我犧牲般的演繹，讓觀眾在觀影過程中真正的忽略了本應該出現的特效和打鬥場面。確確實實的為此類影片開創了一種全面創新的理念。
就為這點，也應該為託德.菲利普斯豎起大拇指。
不過，盛讚歸盛讚，坦白的說，我並不喜歡這部電影。
令人反感的糟粕之處
首先，我對《小丑》未能批准引進國內上映表示雙手贊成！
整部影片無處不橫溢著令人感到無不壓抑的“哀”，“頹”，“喪”，並且還在無意間擾亂了人們正確的三觀意識。
哀
頹
喪
導演託德.菲利普斯同時也是本片的編劇，用他自己的話說，該片的故事設定完全逃開了DC原著漫畫內容，換個意思來講，這是屬於託德.菲利普斯自己的原創故事，一個關於小丑的全新起源。
在這個全新的故事裡，小丑亞瑟被設定成為一個瀕臨崩潰的社會邊緣人的形象，與普通人一樣，友情，親情，愛情以及夢想是構建亞瑟精神世界體系的四大重要元素。
影片中，導演用一股不可阻擋的力量摧枯拉朽般的把屬於亞瑟的這一切全部顛覆，何其慘也！汝心忍乎？
亞瑟的內心是善良的，對待友情，親情，哪怕是自己幻想出來的愛情都是那麼的小心翼翼，用心呵護，他可以說是現實世界中掙扎在社會底層的弱勢群體的縮影。
我們可以看出導演託德.菲利普斯想借助小丑亞瑟的遭遇 ，喚起人們對弱勢群體的關注和同情，是想為他們發出一聲歇斯底里的吶喊。
不過隨著故事的推進，觀眾看到彷彿只有暴力才能使亞瑟得到解脫感，尤其到最後亞瑟的徹底黑化，好像只有這樣亞瑟才能與DC最重量級反派人物聯繫起來，強行給了影迷一個交代。
且記，你是以現實主義手法編就的這個故事，而這種結局的演變，本身就具有了相當危險的思想啟迪，無意間就傳遞出了一種極其扭曲的價值觀。
影片接近結尾時出現了這麼一組鏡頭，眾多戴著小丑面具的暴徒們把亞瑟從警車裡託舉出來，而此時的瘋子亞瑟儼然成為了眾人爭相膜拜的偶像，這種場景只有四個字可以評價，不可思議！
此時，不僅聯想到另外一部超級英雄電影裡出現的經典片段。在託比.馬奎爾主演的《蜘蛛俠2》中有這樣一組畫面，蜘蛛俠在用盡全力使即將脫軌的火車安全停止後，最終昏迷過去，被營救的乘客們，把救命恩人託舉著送達安全地帶。
蜘蛛俠
這兩副場景，有著極其明顯的反差，而哪一種是觀眾樂於接受的，哪一種又是發自內心去抵禦的，不言自明。
在明年的奧斯卡頒獎典禮上，《小丑》有可能憑藉為漫改電影開創了全新思路這一貢獻，而獲得最佳影片的提名，但它的結局只能是炮灰。
影片中的思想糟粕遮蓋住了它特有的藝術氣質！
結束語
前不久，著名導演馬丁.斯科塞斯提出這樣一個觀點“漫威電影根本不能算是電影！”
馬丁.斯科塞斯
此語一出，引起眾多專業人士以及影迷朋友們的激烈討論。顯然，這樣的評論是有失偏頗的。不過，我們可以把這句話理解為馬導對商業片未來發展方向的一絲絲擔憂。
託德.菲利普斯用《小丑》致敬馬丁.斯科塞斯的同時，也給與了他最為有效的回答，以漫畫人物為主角的電影一樣可以拍攝出現實主義藝術片的氣質。
漫改電影新的篇章已然打開，希望那些即將出現在未來的作品，兼顧《小丑》諸多優點的同時，且莫忘記正能量的傳遞！
圖/網絡
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