張萱 虢國夫人遊春圖（宋摹） 絹本設色 遼寧省博物館藏
畫面題為遊春圖，卻沒畫一草一木，
而通過駿馬輕舉緩行的姿態，
人物從容悠閒的神情，以及輕薄豔麗的春衫，
使人感到鳥語喧鬧，花香撲鼻的春天氣息。
以虛代實的襯托手法，耐人尋味。
耐人尋味的還有一點，全畫共九人八馬，
這隊華麗的行列裡，
哪一個才是主角虢國夫人呢？
先用排除法把最不可能的人選去掉
第3與第9是裝束完全一致的男裝，
分列在女性騎手兩邊，
9號甚至連正臉都沒有，
應該是護衛侍從。
▲3號
▲9號
第2與第6是兩位紅衣少女，
她們的頭髮沒有盤在頭頂，
而是梳成兩個圓環，垂在耳邊。
這種髮型就叫“丫鬟”，
也表明了她們的身份。
▲2號
▲6號
第7、8人共騎一匹馬，
第7看身形就知道是個女童，
第8年齡偏大，衣飾樸素，
一手執韁，一手護住懷中的幼女，
眉宇間流露出小心謹慎的表情，
應該是保姆。
現在，
誰都會把目光集中到畫面左三分之一
這個構圖重心——
兩位豔裝女子身上了。
5號穿淡青色窄袖上襦，
一條圍巾般的白色輕質羅紗
穿過雙肩纏繞在腰部，
這叫作帔帛，是盛唐很流行的服飾。
在描金團花的胭脂色大裙下，
微露繡鞋，腳尖輕點在金鐙上。
△5號
▲唐 周昉 《簪花仕女圖》 局部 仕女身上的帔帛
▲唐 周昉 《紈扇仕女圖》 局部仕女身上的帔帛
4號夫人跟5號裝束完全一致，
只是上襦和下裙的顏色互換了一下。
再看髮髻，
都是斜倚在頭邊的尖尖髮髻，
叫作墜馬髻，
是唐朝上流社會貴婦間流行的髮式。
由此推斷，
梳墜馬髻的這兩位女子是貴婦身份。
▲唐 佚名 《宮中圖》局部墜馬髻
5號雙目平視前方，
只看到多半個側臉，
4號回頭詢問，正好直面觀畫者，
難道這是區分主人公的最後線索嗎？
還得從虢國夫人的人設入手。
虢國夫人是大唐的素顏女神，
生性高傲，自炫美豔，
別人進宮都精心裝扮，
虢國夫人怕脂粉遮掩了自己的天香國色，
都不飾粉妝。
張祜《集靈臺·其二》：
虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。
卻嫌脂粉汙顏色，淡掃蛾眉朝至尊。
仔細一看，2、4、6號
這些年輕女性都塗抹了一層白粉，
第5位可謂素面朝天！
答案難道可以公佈了？
還請稍等，如果按照這個推理，
那還有一位也完全符合啊。
就是畫面最前面，
頭戴黑色幞頭，身穿蝦青色圓領袍衫的那位。
雖然身穿男裝，但是面相嬌媚沒有鬍鬚，
細眉紅唇，透過沙質的幞頭，
可見額頭的髮際線很低還呈現出波浪形，
鬢角是一縷長長的髮絲。
這是繪畫中表現女性臉龐的固定方式之一。
是不是非要帽子被風吹下，
露出瀑布般的長髮才能認出人家是女扮男裝？
▲1號
▲我們可以在其他繪畫中反覆看到這種女性臉龐的表現手法
唐代婦女喜著男裝，尤其以開元、天寶年間最盛。
貴族婦女著男裝也不鮮見，
《新唐書》裡就記載過太平公主穿男裝。
而且仔細看，
1號胸口飾描金的鸞鳳團花，低調奢華有內涵。
跟3、9號統一制服的侍從絕對不一樣。
更重要的是，全圖八匹馬中，
她的馬匹鞍韉裝飾最為華麗。
▲圖片來自解讀國寶叢書《張萱》
先看馬鞍，
只有她的鞍上畫出了複雜的花紋，
其他人則沒有。
在馬鞍下面墊著的褥子叫韉，
保護馬背不被鞍子磨壞。
第1位的韉是紅底白虎，
花紋最複雜華麗。
在鞍、韉下面，
還可以看到一層，是“障泥”，
看名字就能猜到，是垂在馬肚子兩邊，
防止騎手衣裙濺上泥土灰塵的。
第1位的障泥質感表現得很好，
大概是用錦製成，上面的花紋都一絲不苟，
花卉錦底上兩隻振翅欲飛的鴛鴦。
▲1號障泥長過馬腹，其餘人多為短障泥
還有坐騎也是能表明身份的。
據史書記載，唐代御馬多以“三鬃”為飾，
畫面上騎著“三鬃馬”的，
也只有1號和7號那個小女孩。
可見這兩個人的身份，更為重要。
再看畫面中的位置，
右方第一位為手卷打開最先看到的人物，
也是十分醒目的位置。
從整個畫面來看，
畫中只有她的馬沒有與其他人交錯在一起，
是不是暗示了她的地位無人能及？
就算以虢國夫人愛出風頭的性格來說，
女扮男裝同樣沒有過多塗脂抹粉，
與虢國夫人“淡掃蛾眉”的面貌特徵相近。
而且遊春時刻意著男裝豈不是
更有個性？出奇制勝？
最前方這位地位特別、氣宇軒昂的男裝女性，
會不會就是虢國夫人呢？
還是雍容華貴、神態安閒的貴婦才是虢國夫人？
就是沈從文先生的話：
“各有所見，難得定論”。
更多細節盡在畫中，
有興趣的朋友可以自行尋找更多線索。
無論歷史的真相是什麼？
這些線條和色彩組成的美麗圖像，
已經成為歷史的一部分了。
明天更新不可一世的虢國夫人如何雲消去散，敬請大家期待。。。。。。〉
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