前有 " 鎮魂女孩 "，後有 " 博君一肖 "，這兩大粉絲團體的出現，讓不少人看到耽改劇的力量。這兩部劇帶紅的 4 位藝人也因此躋身一線。
耽改劇也被不少影視公司視為爆款捷徑，可今年播出的《鬢邊不是海棠紅》《成化十四年》等，話題度卻很一般。在黃曉明和尹正飾演的《鬢邊不是海棠紅》中，不少粉絲吐槽，雖說得 CP 者得天下，可這對 " 老年 CP" 真的嗑不下啊。
不過，翻了翻接下來的 60 部耽改劇目錄，不得不說一句，市場在收割女性向粉絲時，還是要 Get 到耽改劇真正吸粉的關鍵。
爆款劇走紅，助推演員流量直線飆漲，這一連鎖反應，正是時下影視圈耽改劇（改編自耽美小說的影視作品）風頭正盛的原因。據業內人士透露，面對這樣 " 燙手 " 的市場紅利，許多影視公司和製作團隊紛紛入局，" 單是 2019 年已知售出版權、備案、開機、殺青的耽改劇數量總計應該有六十餘部了 "。
影視圈嗅著行業的紅利，形成新的創作趨勢，是很正常的市場行為。然而從耽美到耽改的路上，還有多少禁區需要規避？如何照顧好原著粉和新觀眾之間的心理平衡？如何讓大眾接受這原本小眾的藝術設定？這些都是改編者需要給出的答案。
為何 " 井噴 "？與女性觀眾助推有關
2018 年，改編自同名小說的奇幻劇《鎮魂》，一手捧紅了朱一龍、白宇兩位主角；2019 年的夏天，另一部爆款古裝劇《陳情令》的熱播，也讓肖戰、王一博躋身一線流量明星陣營 …… 這些話題熱劇都指向一個類型：耽改劇。
耽改劇的爆紅，讓很多影視公司嗅到了風向，不少影視公司加大了對耽改劇的佈局。據業內人士透露，截至 2020 年初，已經籌備、立項或者還在拍攝中的耽美小說影視化作品應該有六十餘部，比如《殺破狼》、《二哈和他的白貓師尊》、《偽裝學渣》等。" 還不包括正在同檔期播出的《鬢邊不是海棠紅》《成化十四年》等耽改劇。"
" 這類作品本身以及參演演員的頻頻走紅，讓行業看到了它的市場紅利，於是影視公司紛紛入局，這是一個市場的選擇。" 除了市場的主動引流外，資深影視人謝曉虎也認為，大量女性觀眾對於耽改劇的青睞，助推了市場的選擇。" 耽改劇的受眾多為女性，而且這個群體的基數很龐大，俗套的言情劇已不能引起這些女性觀眾的喜愛，耽改劇的出現正好填補了這部分觀眾的喜好空白。"
雖然國內耽改劇的出現較晚，但發展速度卻毫不遜色，如過江之鯽般入局的影視公司們，都期望分一杯市場的羹，一時間這個此前被行業視為 " 小眾 " 的類型，逐漸走到了市場的主流位置。
如何 " 脫耽 "？得兼顧原著黨和普通觀眾口味
即便如此，耽改劇依然面臨比其他影視劇類型更艱難的生存環境。" 耽改劇的很多原著雖然都有熱度，但因為題材敏感，它在影視化的過程裡，需要規避很多風險，每一步都走得戰戰兢兢的。" 劇評人李永傑直言，拿之前大火的《鎮魂》、《陳情令》來說，它們的改編，最重要一點便是剔除和改造原著耽美小說裡的 CP 關係。" 雙男主之間不是兄弟情就是知音，並且整個故事還需要擴充非情感線的內容等。"
但很多耽美小說都有很強的原著 " 黏合度 "，改編的力度沒有掌握好，就容易引發原著黨的牴觸。" 就像正在播出的《鬢邊不是海棠紅》，這部劇製作其實是很用心的，而且還打著耽改劇的標籤，理應是能爆紅的。但卻並沒有獲得原著黨的認可，原因就是它在改編原著中的 CP 關係同時，增補了兩位男主角的個人情感戲，如果沒讀過原著小說，甚至可能完全看不出所謂耽改痕跡。"
李永傑總結說，並不是所有的耽美小說都具備影視化的基礎，" 很多原著情感線單調，故事內容也比較空洞，而且即便有影視化的可能，也需要在控制風險的前提下，既做到消除原著粉絲的怨氣，還要兼顧普通受眾的內容需求，這種雙重壓力，也是造成耽改劇生存環境狹窄的一個原因 "。
聲音：市場良莠不齊怎麼破
耽改劇本身就是一種小眾文化的影視化，如今卻呈現了過熱狀態，雖然市場還沒有明顯的反彈走勢，但諸如《鬢邊不是海棠紅》、《成化十四年》等耽改劇的口碑和關注度的下滑，也佐證了整個市場良莠不齊的現狀。
" 時下的市場環境，給予耽美題材的寬容度是有限的，為了不觸碰敏感紅線，耽改劇的格局原本就狹窄，而大量影視公司的追捧，想趁熱打撈市場的紅利，作品的質量難以保證。" 道和影視總經理曉楓認為，大量質量不一的同質化作品出現，也非常容易導致觀眾的審美疲勞。
雖然從市場紅利上來看，耽改劇是收穫爆款的機會，" 但它的基礎其實是不牢靠的，因為這類題材始終還是具有敏感性，一旦扎堆現象導致整個市場口碑惡化，那麼這類題材離政策性管控的節點也就不遠了。" 曉楓表示，從大環境來說，目前耽改劇主要集中在網劇領域，但近年來網劇市場的管控其實並不寬鬆，" 一旦有關部門出臺相關政策，那麼就像之前管控穿越劇、古裝劇的思路一樣，‘限耽令’也會成為揮向耽改劇的一個大棒 "。
瀟湘晨報記者周詩浩
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