村行（王禹偁）
馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。萬堅有聲含晚賴，數峰無語立斜陽。榮梨葉落胭脂色，養麥花開白雪香。何事吟餘忽惆帳？村橋原樹似吾鄉。
山村景色圖
王禹偁（954-1001），字元之，濟州鉅野（今山東鉅野縣）人，是北宋初年有名的詩人和散文家。他首先起來反對綺靡文風，提倡作詩要學杜甫、自居易，作文要學韓愈、柳宗元。其風格清新流暢、樸素自然。這首詩是淳化二年（991）他被貶為商州團練副使以後寫的，以濃郁的抒情筆調，描繪了山村美麗的自然風光，表達了詩人對農村的親切感情和對家鄉的深切懷念。詩的首聯點明時令、環境和出遊時的心情。在一個黃菊開放的早秋時節，詩人騎著馬，在山間小路上緩善徐行，安閒地欣賞著沿途的風光。野外迷人的景色使詩人平添了野遊的興致，流連光景之際，不覺天已近晚。
早秋盛開的野菊
這時，眼前的景緻更加美妙動人。於是，詩人略去了對一路所見的敘寫，迅速轉入對山村黃昏景色的著意描摹。頷頸兩聯，以濃墨重彩，酣暢淋漓地描寫了一幅詩意盎然的山村風景畫。“萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽”兩句，從大處落筆，用“寫意”的筆法，勾勒出壯闊的背景。縱橫的溝壑，伸向極遠，使這一畫面有了“深度”；聳峙的山峰，突兀險峻，又使畫面有了“力度”。這時，秋聲四起，夕陽在山；一鬧一靜，相互映襯，更顯出黃昏的沉靜，“晚籟”指黃昏時從空谷中發出的聲音，當是秋風迴盪山谷，震動林木，其聲清幽。
夕陽下的山村景色
夕陽的餘暉照射著青峰數座，更顯得挺拔峭麗，它們默默無語又脈脈含情地目送著落日西沉，真是別有一番情致。“數峰無語”一句，遣詞命意別開生面，賦予靜穆佇立的山峰以生命的活力。山峰本來是不能言語的，詩人卻偏偏要說它們此時“無語”，這豈不是多餘的話？不，原來這正是詩人匠心之所在，故意說它們無語，“彷彿表示它們原先能語、有語、欲語而此刻忽然‘無語’”（錢鍾書《宋詩選注》）了。詩人採用擬人的手法，使筆下的山峰神韻獨具、情致宛然，使畫面更顯得生氣勃勃，於沉靜中又蘊含著動態的美，極富詩意。
夕陽下的山峰
在這大筆揮灑的廣闊壯麗的背景之下，詩人又對近處的村野景物作了工筆細描，使山村充滿濃郁的生活氣息：“棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。”棠梨的葉子經霜已經變紅，並隨風飄落，在夕陽的照射下，呈現出胭脂一般的色彩，紅得更加豔麗可愛；山城田野裡的蕎麥正在開花，那白色的繁花如同在田野上覆蓋著一層白雪，可見花開之盛。花與落葉紅白相映，顯得分外奪目，而且還散發出陣陣芳香。這裡所寫的景物雖然不多，然而描繪十分工細，寫棠梨而至片片落葉，繪莊稼而能辨出它是蕎麥，可謂細緻人微，正好同寫意式的背景相映成趣、相得益彰，使畫面於雄渾中見細膩，在廣闊之中又富於立體感。
田野裡的蕎麥
詩人寫景的成功，還在於從景物中反映出人的活動。如果說，黃菊、青峰是天工造化，那麼紅葉、白花便是人工的裝點。透過眼前的豐美景物。我們似乎看到農民們在這裡栽培果樹，種植莊稼，灑下了辛勤的汗水，他們用自己的雙手創造了生活的美。這樣，詩人筆下的山村美景，就顯得更加真實可愛、親切感人。至此，一幅濃淡相宜、虛實映襯、色彩明麗、意境深邃的“山村夕照圖”，就鮮明地呈現於讀者的面前。這幅畫的每一筆，都飽含著詩人對農村風物的深摯的熱愛，流湍著詩人遊賞村野的濃厚的“野興”，真是詩中有畫，畫中有詩，亦詩亦畫，情趣盎然。欣賞著這北國的秋色，聽到秋風的輕唱，聞到麥的花香，我們不覺也同作者一樣陶醉其中，而產生無限遐思。
山村景色
詩的尾聯，筆鋒突然一轉，寫起作者的思鄉之情來。大概是詩人深深地愛上了這商州郊野的山村吧？他忽然覺得這裡村頭的小橋、原野上的樹木，同自己家鄉鉅野的景象竟是那樣的相似，一陣淡淡的感傷情緒不禁湧上心頭。“何事”一句，是詩人自問：為什麼遊賞吟詩之餘忽然感到惆悵？原來是眼前景物勾起了自己深刻的鄉思。於是詩人的“野興”一下子就被思鄉的情緒所取代，前後形成了強烈的對比，反襯出鄉思的深切。試想，如果沒有中間兩聯繪聲繪色、情景交融的景物描寫，那一定是難以收到這樣強烈的藝術效果的。
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