受疫情影響，院線電影停滯，網絡電影獲得了難得的發展機遇。互聯網日活躍用戶規模、日均用戶時長均創歷史新高。其中，在線視頻行業用戶規模較平日上漲17.4%，日人均使用時長超過1.5小時。為網絡電影提供了大量觀眾。
Q1結束，優愛騰有多部電影分帳超過1000萬，趕上了2019年上半年的成績（15部）。僅在前兩個月，就有14部網絡電影分賬達到1000萬以上，其中愛奇藝獨佔8部，最高的《九指神丐》分賬1979萬；優酷在春節期間推出的《雲南蟲谷之獻王傳說》分賬也達到了1635萬。
在騰訊視頻公佈的Q1分賬中，也有4部作品分賬超過了1000萬元。其中《奇門遁甲》上線僅僅13天分賬就達到了1785萬，表現的可圈可點；分賬超過500萬的也有兩部。
值得一提的是，這也是騰訊視頻首次公開分賬情況。作為網絡電影的後來者，騰訊希望通過平臺資源的扶持，以及在分賬、結算等環節上的創新，讓騰訊視頻快速吸引更多佳作前來合作。
眼下，雖然疫情已經有所好轉，但可以預期“想看電影，就看網上的”依然會在一段時間內成為常態。
從目前可以看到的4月網絡電影排布來說，各大平臺也都拿出了不少“優品”。
其中，潘長江主演的《瘋狂老爹》，網劇同名電影《鬼吹燈之龍嶺迷窟》等都頗具賣相，其中後者在4月2日上線之後5天內累計分賬就已經突破了1100萬。
網絡電影在2020年迎來了井噴，這一切真的都只是疫情導致的麼？Q2的網絡電影市場還能否延續Q1的勢頭呢？
32部網絡電影逐鹿，Q2有望刷新紀錄？
目前，4月定檔的網絡電影數量為32部，其中愛奇藝14部，優酷和騰訊各佔9部。
其中《鬼吹燈之龍嶺迷窟》剛好和潘粵明主演的網劇同檔出現，並通過抖音等平臺做了大量的前期宣發。
貓眼數據顯示，藉助著網劇的熱度和熱點題材，《鬼吹燈之龍嶺迷窟》在4天內就獲得了956萬的分賬。
其中上線第5日（4月6日）分賬為151萬元，有效觀影人次為60 萬，較之奪得2月愛奇藝分賬榜首的《巨鱷島》（第5日分賬123萬，觀影人次49萬）有所提升。
考慮到《巨鱷島》最終1600萬的分賬，《鬼吹燈之龍嶺迷窟》最終分賬極有可能超過2000萬元。
更早些上線的《大魚》也延續了之前的勢頭，儘管已經上線超過1周，但日分賬依然超過50萬，目前總分賬已經超過1000萬。
愛奇藝平臺上的《功夫宗師霍元甲》和《破神錄》已分別有10.9萬和26.6萬人預約觀看。林子聰、徐少強主演的《嘿！小骨頭》更是吸引了超過75萬人預約，這部妖魔玄幻電影極有可能成為下一部爆款。
不難發現，隨著網絡電影逐漸發展出自己的受眾群體，陳浩民、林子聰，以及彭禺厶、陳翔等網絡電影製作人和演員已經形成了強大的口碑效應，很多觀眾都會對他們的作品持續關注。
在題材上，玄幻、武俠、戰爭、喜劇等題材依然是觀眾的最愛，4月定檔片中只有兩部不屬於這四種類型。
愛奇藝，優酷，騰訊三大平臺4月網絡電影定檔片單
從2019年末到2020年初的爆款影片來看，系列電影（網劇，網絡電影作品）以及有大IP加持（古典IP或者現代小說）的作品已經毋庸置疑的成為了網絡電影的中堅力量。
優酷上目前分賬前三位的《大蛇2》《四平風雲》《雲南蟲谷之獻王傳說》，愛奇藝上《鬼吹燈之龍嶺迷窟》《變異狂魔2》《陳情令之亂魄》都是此類作品。
4月愛奇藝還將推出“降龍大師”“包青天”“霍元甲”等有IP或者之前系列電影背書的作品，同樣優酷也將上線“青蛇”“封神”等題材的網絡電影，騰訊的“蜀山2”也將和觀眾見面。這些作品都存在著巨大的想象空間。
之前優酷網絡電影中心總經理蘆洋曾經提到過，優酷疫情期間的排播雖然早已定下，但也一定會根據情況增加一些作品。從現在來看，不僅僅優酷，三大平臺都在利用這段時間打造自己的爆款，爭搶市場份額。
從4月頭部作品目前的表現，以及未來一段時間的排布來看，Q2的網絡電影市場會延續Q1的強勁勢頭，市場上還會有更多千萬分賬的電影出現。
網絡電影的升級：製作精品化，
電影系列化，題材多樣化
羅馬不是一天建成的。網絡電影市場也曾經歷過混亂髮展。
題材上“黃暴汙”層出不窮，蹭熱度也無所不用其極。為了吸引觀眾，許多片方都只把注意力放在前6分鐘（之前網絡電影前6分鐘免費看，看全片才需付費），以致6分鐘過後是一團糟的作品也曾屢見不鮮。
能夠走到今天這一步，網絡電影主要經歷了三個方面的變化——製作精品化，電影系列化，題材多樣化。
精品化具體來說就是“減量增質”。
這個變化開始於2017年，當年中國的網絡電影上線數量從上一年的2463部降到了1892部，到了2019年更是降到了789部。
在降低數量之後，網絡電影在分賬水平和製作水平上卻迎來了較大的提升。
2018年，愛奇藝的《靈魂擺渡·黃泉》和優酷的《大蛇》分賬分別突破4000萬和5000萬，後者創造的紀錄至今無人能夠打破。
愛奇藝近3年分賬破千萬網絡電影數量
不單單是頭部，網絡電影在整體分賬水平上也有了較大的提升。2017年愛奇藝分賬過千萬的網絡電影僅有10部；到了2018和2019年，這個數字就上升到了22和25部。
從2020年的情況來看，這個趨勢還在繼續。有數據顯示，截止3月上旬，2020年的網絡電影上線數量較去年同期下降了20%左右。
一方面平臺在嚴控作品質量，2019年提交給愛奇藝的作品只有一半最終能夠上線；另一方面當分賬水平提升之後，有實力的製片方開始逐漸入場，並且加大投入。
以近期爆款《鬼吹燈之龍嶺迷窟》為例，貓眼數據顯示其製作成本已經達到1200萬。而目前分賬達到2365萬的《奇門遁甲》製作成本甚至達到了2000萬！
映美傳媒創始人吳延在接受媒體採訪時預測，隨著傳統影視公司入場，千萬級投資將成為網絡電影的常態，未來一年內，3000萬製作成本的個例也會出現。與之相匹配的宣發費用，也會上升至500萬—800萬之間。
這種趨勢讓沒有實力的片方越來越難賺到錢，進而慢慢退出。市場已經進入了“良幣驅逐劣幣”的正向循環。
但即便如此，比較起大製作的影視劇，網絡電影在知名度、宣傳力度和劇作實力上依然難以望其項背。也正因為此，通過藉助IP或者自創IP，打造系列電影就成了一種降低宣傳成本的良好方式。
當然，打造IP雖然有助於作品獲得好成績，但也同樣需要片方加大投入，做好細節。奇樹有魚CEO董冠傑曾在接受採訪時指出，
“網絡電影要提升內容屬性，最好的方式就是IP化。IP本身有受眾基礎和影響力，同時更大的IP也意味著更多的投入、精力和時間去打磨。”故而聊齋、西遊、封神榜這樣的古典IP成為了網絡電影經常涉及的題材。而“四平青年”、“大山炮”、“陳翔六點半”、“大蛇”等自創IP在經歷了多年的耕耘之後也逐漸成為了觀眾們信任的品牌。
可以看出，在疫情這段網絡電影的黃金髮展期，各大平臺也在不約而同的強化著這兩個發展方向，大家都希望通過量變，最終引發網絡電影的質變。
想要引發質變，成功破圈，讓更多觀眾參與進來就必不可少。這也就牽扯到了第三個變化——題材多樣化。
從出現開始，網絡電影的主要受眾就被設定在了“小鎮男青年”這個圈層之中，作為影視綜消費主要群體的女性卻被排除在外，這也反過來讓網絡電影的選材範圍越來越窄。
實際上，網絡電影並非沒有嘗試愛情、青春校園等符合女性口味的作品。《靈魂擺渡·黃泉》以及更早的《哀樂女子天團》都屬於另類，這兩部作品不僅在業內展現了影響力，還成為了為數不多的高口碑網絡電影。
未來，隨著市場的擴容，以及女性對網絡電影市場的滲透。中國的網絡電影勢必也會向發達市場看齊，Netflix製作的網絡電影《羅馬》已經在去年拿下了奧斯卡最佳外語片。與之相比，國內網絡電影的製作水平還差得太遠。
網絡電影《鬼吹燈之龍嶺迷窟》豆瓣評分僅為3.0
不可否認的是，當下國內網絡電影還存在著不少的問題。但在平臺盈利壓力不斷增加的情況下，以分賬為主要模式經營的網絡電影實際上正在佔據著越來越重要的位置。
近些年來，優愛騰都通過在付費模式、分賬模式等政策變化，不斷引導著網絡電影的發展。未來隨著“超前點映”模式的普及，頭部網絡電影的收入勢必會越來越高，千萬分賬恐將成為常態。平臺也樂得進一步強化“馬太效應”，從而反過來提升總體質量。
另外，來自高層的監管也為網絡電影精品化起到了重要的作用。之前吳延在接受媒體採訪時曾經談到，“政策向的趨嚴，一些有版權問題或題材不合規的電影會被淘汰，減產的同時意味著內容、製作水平的提升及成本的增加。因而破千萬投資和超千萬分賬的作品會越來越多。”
在這些力量共同的作用下，未來網絡電影的分賬水平會繼續快速增長，從5000萬到7000萬可能並不會太久，“國外視頻平臺首發電影單片付費在100多元人民幣，如果我們的單片付費能達到20元，2000萬的增長空間還是能實現的。”對於未來發展，吳延表達了自己的樂觀。
可以說，網絡電影的發展是監管方、平臺、製作方、觀眾等方面共同博弈的結果。疫情或許是加速器，行業整體的發展才是大勢所趨。
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