愛旗袍的優雅沉靜，婉約得如浸透著時光。
塵世的繁華，交織著時代的滄桑，歲月蹣跚，但潮流永續。
如果我們不是偶遇，那想必是註定的相逢。
旗袍的故事裡，流傳著多少驚豔的女子。
她們遇見旗袍，或妖嬈，或端莊，或雍容
1. 帶你走進“旗袍”的前生後世
因為喜歡旗袍，所以喜歡追尋它的故事。
旗袍的前生，有人說是滿族的旗服。在長達300多年清朝歷史中，女裝均以旗服為主。傳統旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領。
傳統旗袍崇尚保守
上世紀30年代初，在西方文化的影響下，中國婦女才開始領悟到“曲線美”。對旗袍不斷改進，推陳出新，旗袍腰身逐漸收縮，高聳及耳的領子也逐漸變矮，出現了無領無袖的旗袍，力求把優美的身材曲線表現出來。
宋氏三姐妹風華絕代
這就是旗袍的後世——“改良旗袍”，從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性曲線美，旗袍成為中國女性獨具民族特色的時裝之一。
2. “旗袍”C位出道，居然緣於女性追求解放
不追尋不知道，旗袍，這流行近一個世紀的女裝，原來竟是新潮女子爭女權、爭平等的副產品。
漢族女性自漢代後，服飾逐漸只穿“上衣下裳”式，俗稱“兩截衣”，穿袍服幾乎成為男性的專利，因此女性穿“兩截衣”也成了封建禮教對女性壓迫的象徵。
張愛玲女士就曾在《更衣記》裡寫道:"五族共和之後，全國婦女突然一致採用旗袍，倒不是為了效忠於清朝提倡復辟運動，而是因為女子蓄意要模仿男子。她們初受西方文化的薰陶，醉心於男女平權之說……"。
一想到早在100年前，我們女性能夠如此堅定，為了信念敢於和封建禮教作鬥爭，9102的我們是不是更要努力活出新時代的“模樣”！
2019年5月瀋陽旗袍文化節：立足旗袍，傳承文化
3. 旗袍，更能體現中華女性的賢淑典雅。
旗袍分京派與海派，海派風格標新立異且靈活多樣，商業氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。
旗袍承載著時代的文明，以其流動的旋律，濃郁的詩情畫意，唯美體現出中華女性的賢淑、典雅、溫柔和清麗，將美的風韻發揚光大。
忘不了林青霞淡雅純情的美
在文革中旗袍曾被視為“封建糟粕”，在大陸漸被冷落。直到80年代後，隨著傳統文化被重視，消失30餘年的旗袍又重新穿在愛美女士的身上。此時人們主要推廣海派旗袍。
早在1984年，旗袍被國務院指定為女性外交人員禮服。到2011年旗袍手工製作工藝，成為第三批國家級非物質文化遺產之一。
旗袍，被譽為中國國粹和女性國服 ，再一次吸引了人們注意的目光。法國著名服裝設大師皮爾·卡丹曾說：“在我的晚裝設計中，有很大一部分作品的靈感來自中國的旗袍。”
鞏俐儘管穿的是素淨的旗袍，還是擋不住“鞏皇”的氣勢。
4. 鍾愛旗袍，原來你也在這裡。
據說一代佳人宋美齡衣櫥裡的旗袍數量，可能超過吉尼斯世界紀錄。她的御用裁縫師張瑞香師傅幾乎每天都在不停趕工，為其製作旗袍。
旗袍也是張愛玲畢生的最愛，她的每件旗袍都是親自設計，並要求師傅"按圖施工"。
冬天穿的旗袍有絨夾裡，領頭不能太高太硬，因為她說：“旗袍領頭高而硬，把頭頸撐得筆直，坐著寫作很不舒服。”春秋季喜歡穿低領、束腰帶的“旗袍裙”。她畫的夏季旗袍無領、短袖、衣長至膝蓋的“風涼旗袍”款式，應該就是“連衣裙”了，而且一直流行到今天。
被寫作耽誤的服裝設計師
張愛玲簡直就是被寫作耽誤的服裝設計師，她曾經說：就是再沒有心肝的女子說起她“去年那件織錦緞夾袍”的時候，也是一往情深的。
5. 我的第一件旗袍
17年前我正讀大三，我的第一件旗袍是媽媽在老家集市上買的。它是彈力棉材質，丁香色帶著小白點點，低豎領，四分袖，胸前有盤扣，衣長到膝下，淡雅且保持著傳統韻味。
我十分歡喜，穿在身上像是為我量身定做，自然服帖，還不誇張突顯腰身。爸媽見了也是滿眼笑意，覺得自己姑娘穿啥都好看。
最是那一低頭的溫柔
媽是儉樸的農村婦女，我家姐妹三個，一般我都穿姐姐的舊衣服。但媽也不會委屈我們，只要價錢不貴，孩子穿上好看，都會買給我們。但她從沒穿過旗袍。
現如今，我們都已經長大，我也有了好幾件旗袍：純棉的古樸印花旗袍，真絲的改良旗袍，雪紡的典雅文藝旗袍。
但我最喜歡的，還是媽媽給我買的那一件。
Ending
旗袍，從不以豔俗為美。
汲取秋色中一絲清婉的色調，把心中的暖，浸在這淡淡的月色裡。
最是那一低頭的溫柔，
讓記憶在流年裡生動不已。
親愛的，如果你也喜歡旗袍，
就讓我們一起遇見更美的自己。
作者簡介：遇見阿孟，一個喜歡寫詩的英文教書匠。願意用文字還原生活的美好，人性的本真。用溫暖的心，感恩此生所有遇見。
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