萬萬沒想到，去年恨到牙根癢的蘇明成，今年秒變全網心疼的最慘男主餘歡水。
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郭京飛還是那個郭京飛，但在網劇《我是餘歡水》裡你很容易以為他出門沒帶男主光環：都知道成年人的生活沒有容易二字，但同時攤上被老婆綠、被朋友騙、險被上司開除還身患絕症，如此窩囊的人生令吃瓜群眾隔著屏幕也忍不住口吐芬芳。
但沒關係，很快這個集悲慘與狗血於一身的男子就要驚天逆襲了。作為愛奇藝、正午陽光影業出品的短劇集，《我是餘歡水》只有12集，劇情疾馳如火箭，看小人物化身英雄爽感十足，而反轉與懸念同樣來得令人措手不及。
豆瓣評分8.5的成績開門紅，讓《我是餘歡水》成為現實題材短劇集精品化的一次有效實踐。作為最早對標美劇探索國產短劇集模式的平臺，愛奇藝通過《河神》《無證之罪》《唐人街探案》等多部作品試水，驗證了短劇集的市場潛力。
短短12集如何能講出好故事？短劇集對於內容創作和商業模式的挑戰和機遇在哪裡？通過覆盤近年國產短劇集的發展迭代，也許我們能從中看出一些端倪。
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小人物輕喜劇強反轉，
《我是餘歡水》開啟短劇集題材創新
事業一事無成，老婆出軌自己淨身出戶，兄弟欠錢不還，體檢查出絕症......如果用一個字形容餘歡水的前半生，大概就是喪。
但看似一敗塗地的生活，在餘歡水接到胰腺癌晚期通知的一刻觸底反彈。忽然間命運開始善待這個憋屈了大半輩子的男人：狗仗人勢的鄰居被嚇跑，要回了欠款買車，被領導提拔為銷售部經理，還意外因為勇鬥歹徒獲得全市表彰。
從連媳婦家裡人都瞧不上的社畜，到市民紛紛鮮花的城市英雄，《我是餘歡水》僅用6集就構建出一部小人物被生活與命運磋磨的荒誕喜劇。這還不是魔幻主義現實的全部，本已坦然受死的餘歡水發現絕症原來是一場烏龍，而試圖揭發公司領導造假貪腐的故事線波雲詭譎險象環生，餘歡水能否一路闖關牽動人心。
“想毀掉一個成年人的生活太容易了，”這是不少網友追劇後的感嘆。儘管充斥著戲劇性的誇張，《我是餘歡水》骨子裡卻透著對社會現實的關照，將上有老下有小的夾心階層被磨平稜角後的退讓與隱忍，展現得淋漓盡致。劇中映射的家庭關係失衡、鄰里矛盾、職場勾心鬥角等社會現象，也充滿了煙火氣與生活質感。
題材創新、深化故事內核是愛奇藝出品劇集的特色。《我是餘歡水》故事沒有停留在傳統意義上的哀其不幸怒其不爭，而是試圖讓主人公餘歡水衝破心理枷鎖，完成對生活的自我救贖。撥開現實層面的辛辣諷刺，餘歡水作為一個老實人的的善良從未隨命運轉移而變質，對家庭和社會的責任感驅使這個小人物絕地反擊，為這個顛倒黑白的世界撕扯出一道光亮。
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而12集的短劇集體量決定了故事節奏更為緊湊，人物塑造鮮明立體。餘歡水一地雞毛的生活突然發生命運翻轉，出軌的妻子，吸血的父親，勢利的岳父母等眾生相躍然眼前；劇情由虐到爽一氣呵成，沒有以往國產劇家長裡短的拖泥帶水，而是通過黑色幽默折射人生百態令觀眾笑淚齊飛。
12集到24集左右的篇幅以往常見於歐美日韓劇，在成熟的影視工業製作流程中，短劇集內容凝練、單集製作成本更高，並通過試播集（pilot）提前獲得觀眾反饋對製作及時做出調整。近年來隨著觀眾追劇碎片化與爽感體驗的需求日益增多，國產劇也紛紛開始試水短劇集模式，並催生了《河神》《無證之罪》《唐人街探案》等一批熱度與口碑齊飛的高品質網劇。
相比懸疑探案題材本身的故事表達更容易獨立成篇做成迷你劇，《我是餘歡水》是短劇集中難得一見的現實喜劇題材。告別國產都市劇慣常的劇情鋪陳，直奔小人物逆襲主題的《我是餘歡水》用喜劇外殼包裹住悲劇色彩的內裡，看似荒誕懸浮的敘事下，對於普通個體的生活關照卻直指人心。
《我是餘歡水》開播即收穫不錯反響，可以說是短劇集題材的一次創新表達，也是出品方愛奇藝踐行短劇集模式的又一次成功落地。
為什麼說短劇集是網劇精品化的大勢所趨？
“兩週更完一部劇，不用受煎熬，不用被套路，不用被拉扯智商。如果所有劇都能用12集講完該多好！”
做短小精悍意猶未盡的好故事，早在2017年就被愛奇藝提上日程。愛奇藝創始人、CEO龔宇曾提出對標美劇模式的超級網劇是未來主流，由愛奇藝、工夫影業出品的靈奇探案劇《河神》首次試水4集一單元，快節奏強懸念打造電影質感的24集精品短劇集模式，成為年度最受好評的口碑劇，收官時熱度一度超過《權力的遊戲》第七季登頂豆瓣熱門影視電視劇榜冠軍。
隨後愛奇藝連續推出《無證之罪》《悍城》《原生之罪》等一批精品懸疑探案劇，以好故事、好演員、好製作為核心，在製作模式、排播模式、商業模式上對標美劇，劇集篇幅短、演技派演員、電影質感、快節奏與高密度劇情是這些作品的特點，不僅懸疑燒腦的故事令國內觀眾欲罷不能，《無證之罪》、《悍城》等劇還通過Netflix等平臺發行至海外，成為國產網劇的品質標杆。
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2019年一部《動物管理局》開啟了都市寓言觀照現實的類型大門，到2020年聯動電影IP的網劇《唐人街探案》，則更是以龐大的唐探宇宙體系和不輸電影品質的高水準製作，刷新了市場對於網劇的定義。
不僅與頭部影視公司積極合作，在內容上引領短劇集題材與製作創新，愛奇藝還通過不斷提升單集製作成本、“季播+周播”的排播模式以及探索會員付費，助力精品網劇能夠獲得與品質相匹配的影響力與商業回報，促進網生內容行業的革新升級。
從三年前的《河神》、《無證之罪》到如今《唐人街探案》、《我是餘歡水》的成功，觀眾願意為精品化的內容買單已經得到驗證。過去受制於按集數賣劇的商業模式，國產劇人為拉長集數、劇情明顯注水的行為一直受到詬病。今年廣電總局發佈了《關於進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，要求規範集數長度，鼓勵30集以內的短劇集創作，政策引導也讓精品短劇集在未來成為大勢所趨。
而愛奇藝作為最早推行短劇集模式的平臺，已經通過多部作品確立了頭部領先的地位。值得注意的是短劇集並非只是簡單的縮短集數，而是系統性打造網劇工業化的生產模式，以打磨好故事與高光角色為核心，讓觀眾看到製作優良、節奏緊湊的優質內容，避免以往長劇集註水帶來的大量中途棄劇，浪費生產資源的情況。
同時短劇集的製作成本也並不低廉，單集製作成本反而要高於傳統劇集，比如《唐人街探案》網劇的製作成本遠超過普通12集網劇，堅持內容品質是愛奇藝出品短劇集的重要考量標準。
在如今用戶養成內容付費習慣的市場環境下，愛奇藝為高品質短劇集採取會員付費搶先看的模式，讓內容方在傳統B端變現之外也獲得了C端用戶買單的可能。
比如同樣短小精悍的分賬劇，目前已經能夠來源：獨訊頭條自媒體平臺，作者入駐獨訊頭條可享三億人民幣補貼通過C端用戶付費獲得不錯的商業回報，今年愛奇藝雲騰計劃推出的網劇《少主且慢行》上線一個月就獲得了超過5600萬的分賬。
此外，短劇集的優勢在於項目運轉週期相比傳統電視劇更短，比如《我是餘歡水》從去年6月備案，10月份已經殺青，今年4月上線視頻平臺，更為良性的項目週轉吸引越來越多成熟製作的製作團隊入局。
季播+周播的排播模式，也讓短劇集能夠根據觀眾反饋及時調整內容，受歡迎的劇集進一步系列化延展，而不夠精良的劇集一季後就被砍掉，真正做到觀眾用腳投票來決定劇集命運，從而避免原有的劇集套拍連拍帶來的信息滯後。
目前《我是餘歡水》開播過半，觀眾如潮的好評已經證明這是愛奇藝推行精品化短劇集的又一次有效探索。通過深耕自制內容、探索多元商業模式，愛奇藝不斷突破網劇的邊界，讓網劇精品化與加速影視工業化升級形成行業共識。而率先形成自己超級網劇廠牌特色的愛奇藝，也已經在頭部視頻平臺突圍之戰中一馬當先。
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