《逐愛天堂》
看完《逐愛天堂》，腦海裡一直抹不去的一句話，就是諾拉(露西·拉塞爾飾)在參加完安吉爾•德弗雷爾（蘿瑪拉•嘉瑞飾）的葬禮後回答出版商人（山姆•尼爾飾）關於她對安吉爾的評價時，她說，“說她的一生？她活著的一生？還是她夢想的一生？”
對呀，說她的一生，到底該從何說起？她活著的一生已經足夠夢幻，她夢想的一生，也逐步逐步以她期待的模樣被描繪、被實現，哪怕最後，她所實現的夢想，不過是別人丟下的一段過去，她也有足夠的傲氣和自信，問心無愧，傲岸一世。
說不心疼，是不可能；說贊同嗎，也有待思量。然對於安吉爾的一生，或許就應該如電影導演在採訪裡面說的一般，「敞棺葬禮對愛德華年代的英國新教徒來說根本是不可思議的，但是我還是這樣拍了，因為這可是安吉爾的世界，在這個世界裡她可不在乎什麼世俗的陳規。安吉爾是出世的，她不斷創造又改寫著屬於她自己的現實，而這種不歇不休的改造，也是她賴以生存的唯一機制罷。」
她，矯情，才氣，不經世事，只生活在自己的夢裡。不管是對待自己的身世還是對待愛情，她都有一種一往無前，信心百倍的勇氣和期望，她可以用自己的夢幻思潮來隨意改變自己身邊人的經歷，來述說對於她個人“門面”比較重要的歷史。她可以為自己的過往人生經歷進行改寫，她也可以用現在擁有的力量來改寫圍繞在自己身邊的一切。
她的夢，只能由她自己來創造。即便是自己渴望的愛情，即便是自己努力、單方面地付出，她也心甘情願，就算最後她的那份好，已經超越愛人的接受程度，她也無悔，她堅信自己沒有錯，她就是最傲人的女王。如同英國作家奧利維婭·萊恩的《生肉》 裡面寫道的，「她愛他，她愛他。愛是全世界，痛是全世界。」
安吉爾
她註定是一個時代的傳奇，也是一個時代的悲劇。她可以觸動那個時代的人們，為他們營造一個個不可能的夢幻，搭建一個個逃避俗世的空間，可她終究要只是在贏得財富和自由之後，落入自我的“圈套”，在渴望與在愛情裡面，迷失了自己最初的堅持。隨著世道的改變，隨著讀者的口味改變，她不再適應市場，她在天堂徜徉之後，遁入被遺忘和被湮沒的境地，不得翻身。
她的愛情，是她希冀的，她的天堂莊園，卻只是一個她人已經捨棄過往。那些童年的憧憬，那些童年渴望得到又不能得到的，在此刻，已經不再具有幻想中的美好。喜悅，來自於他者，這就是她一生最可悲的錯誤。她以為自己可以贏得了命運，也輸得起現實。其實，她輸不起，她的傲骨和她的信心，一切建立起來的堡壘，都是堅強的假裝，面具之上，她是女王，面具之下，她是一隻待人憐憫的小貓。
她漂亮，她年輕，她也通過自己的手，自己的藝術創作得到聲名與財富，但在一次次的掩飾與裂縫之中，她還是敗給了現實帶來的衝突。她沒能學會真正的自由，自然也不能給自己的愛人以真正的自由。
安吉爾與埃斯米
「有錢能使鬼推磨」對她自己是可行的一種優勢，一種手段。對於她的愛人埃斯米（邁克爾•法斯賓德飾），是一種便利的接納與享受。不過當這種金錢的接納達到一定的臨界點，當她的好變成一種間接的束縛，之於他，就不再美好。一個我行我素的藝術家，終歸到底是不能被豢養，不會被豢養的。埃斯米落魄之餘，也有自己的意志和堅持，參與戰爭，就成了他躲避安吉爾的藉口。
雖然，安吉爾從始至終都對他百依百順，好吃好喝的供養他，從不吝嗇，始於他的顏值，也終於他的顏值。但終究沒能走進他的心裡，沒能看穿他內心的真實想法。不管他是不是真的花花公子，他有外遇是真的，他愛安吉爾是真的，但他更愛的，還是另一個可以給他子嗣，給他自由，給他幻想，給他心安理得的舒坦與溫柔的她，那個可以成為他心頭的白月光的原天堂莊園的主人。
安吉拉
或許一開始就沒有愛，或者一切只是想像。在諾里長大的安吉爾，家境一般，父親死後，靠著母親經營的一家小雜貨店為生，從小渴望的就是可以像公主一樣住在城堡裡面，她的傲氣，自然有一部分原因是來自於她自身的自卑出生。但她的才華是上天給予的禮物，使得她可以輕而易舉的跨過階級，越過阻礙，快速上升到上流社會里面。
由於不是一出生就在富人家裡，她的個人品味自然也和真正的富人有所差距，有所差別。因此，就像出版商人的夫人一樣，由於安吉爾的某些出格的行為，她沒有真正的接納她，到了最後也只是輕言輕語地說，安吉爾活出了一個女人的樣子。只是她的作品，她依然不能恭維。
安吉爾的所有財富，都來自於她的寫作靈感，輕易取得的成就，自然使她變得越來越自大，年輕、氣盛，不容置疑，在沒有很好的領導者帶領之下，她的傲氣就也會在磨礪之中，越顯突兀，在時代潮流的變化之中，漸漸有點招架不住。
擁吻
失去愛情，對於有些人來說，只是失去了一段過往的經歷。但對安吉爾來說，是失去了所有可靠的希望。她把自己的所有情感都寄託在埃斯米身上，當埃斯米選擇離開這個世界的時候，她的世界也隨著崩塌、潰敗。她不再擁有以前的犀利筆觸，她也不再擁有可以取悅世人的歡愉之心，她的所有靈感已經枯竭，像一朵枯萎的、落敗的玫瑰花。
太過厚重的愛，註定傷人又傷己。即使她一直都憑著毫不自我懷疑的勇氣，那樣信心百倍一往無前，她也註定敗在愛情的荼靡之下。就好比如，母親的離世她沒有哭泣，可是埃斯米的離世，她從此抑鬱寡歡，甚至還要自己為他們倆之間的愛情做註腳，述說著另一個可以讓世人津津樂道的愛情“謊言”。
書籍《偉大的電影》的作者羅傑·伊伯特曾說，「無論你用多少理論來套它,生活本身都無情地步步逼向它自己難以索解的結局。樂趣在提問之中,答案只不過是某種形式的失敗。」或者，以安吉爾這種激烈的性情，以她這種活在幻想中，活在不切實際的“漂浮”中的女子來說，愛情真的是沉重的一道枷鎖，但反觀她取得的成就，她也確實是值得後人品味，反思的一個的“符號”。不由得使人想起柳如是，魚玄機，李香君等等這些也是為情所傷的才女。
當然，也正是因為生活的結局總是那麼的難以索解，生活的樂趣才是其樂無窮。不然，導演也不會在面對採訪時承認，他並不喜歡像梵高一樣，一生潦倒奮鬥不見天日，直到死後才獲得認可，他更喜歡的還是如安吉爾一樣，活在現世，為當下而創作。不去問自己的作品是否經得起時間的考驗，只問能否為自己的生活而服務。
《逐愛天堂》，在愛中迷散，在愛中沉淪。一個悲傷的、美麗的童話故事。過去已經成為過去，斯人已逝，愛與不愛，是否有愛，已經不再重要。哪怕一切只是幻想，也應慶幸，它曾經存在過，擁有過。只因它，曾以一種藝術性的堅持，述說著一切不可能的夢想，是痛的，也是美的。
安吉爾，一個可憐的，不能被忘記的折翼天使。
出版商與安吉爾
諾拉
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