法楷朱兄，吾央美王鏞書法工作室之同窗也。其於課間每奏刀不止，此後潛心印藝十數寒暑，融古鑄今，無分晝夜，印床、石案蔚然成觀。昔賢有“書從印入，印從書出”之謂，其楷模者，往有白石山翁，近乃王鏞先生是焉。治印於方寸之間，營造字之大小疏密，大開大合，求險求奇，或密不通風，或疏可走馬。而此諸心得又須來自長期浸淫於秦璽漢印。劉墨先生嘗言“善小楷者，其書法必多得古人規矩”，以此理移之印道，其轍一也。復以此鑑之朱兄印譜，每得暗合。
曾翔書法作品1
某日訪曾翔先生，聽其縱談印理雲：“一個好書法家就應該是一個好的漢字設計家。這也跟我學篆刻有著一定的聯繫，一方印就那幾個字，分開了、打碎了、合融了，反覆設計。一個書法家，對漢字的這種敏感，加以時間的積累，反覆地做這樣的工作，慢慢形成那種潛在的認知。我現在看一個字，首先看到的不是線條，而是空白，那個白的意義、價值在哪裡，它是怎麼襯托出實的地方更有意義。”朱法楷也曾道出自己創作的甘苦：“作每方印無不思考，多四易其稿，握刀之餘，又時有調整，以至力求完美。”二者言詞有別，其理深同。
曾翔書法作品2
朱法楷心敏志毅，甚得王鏞先生篆刻真諦。十五年間，趨王府請益無間，每有收穫，或得嘉許，無不喜形於色也。朱法楷將印藝用之於書法、國畫，從而書中有印，畫中有印。更將其長拓展至畫瓷、制壺上去，愈見其諸藝如春花之燦爛焉。
夫朱氏之書法、國畫，與印若菜蔬並植別畦者。斯二者滋滋又另有專承，於歐陽中石、張立辰、何水法、詹庚西諸公皆得把手而傳之幸。今令吾驚詫者，搜遍兄之書房資料竟無一篇為諸藝推介宣揚文字。
山蘭誠不邀賞，雖孤芳於深谷，愈見其高格，然不為眾所見識，亦不無為憾。今忽有入深山者，披見幽蘭於雜草間，發見者之識耶？蘭之幸耶？吾一時莫能知也。
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