4月10日，《大理寺日誌》在B站上映。
《大理寺日誌》由《大護法》的原班人馬好傳動畫打造，無論是在畫面質感、劇情節奏還是人性探討上，都延續了《大護法》的質量。目前，《大理寺日誌》B站評分9.9，豆瓣評分9.0，收穫1237萬的總播放量。
與《大護法》高投資高風險的運作模式不同的是，《大理寺日誌》採用循序漸進的IP孵化模式，以更加穩妥的方式進行動漫IP的創作。
事實上，此前大多數國產動畫電影一直處於“不叫座”的尷尬境地。對於好傳動畫而言，從孵化原創IP開始，一步步實現向番劇、影片的過渡，不僅可以根據市場風向，及時調整內容，降低創作風險，還可以通過對IP的多次開發利用，實現衍生價值的多角度開發。而只有在大量優質內容的持續積累下，才是真正的國漫崛起。
畫面考究、節奏明快、探討人性
《大理寺日誌》豆瓣評分高達9.0
《大理寺日誌》改編自2015年網上連載更新的同名原著動漫，全劇共有12集，講述了白貓和陳拾結伴同行，搞笑破案的故事。
1.畫面考究
故事發生在唐朝的東都——洛陽城，畫面中，應天門、厚載門、定鼎門、繁華的街道，熙熙攘攘的人群，搭配迷濛的遠山，呈現出真實的場景代入感。
除了畫面營造出的沉浸感外，《大理寺日誌》還用簡潔的畫風呈現出濃濃的中國風。劇中，武后的妝容是標準的唐妝，鉛粉、胭脂、黛眉、花鈿、面靨、春脂一應俱全，即使是低級官吏和閒雜人等，也均身著考究的古代服飾，貼合了當時的時代背景。
2.節奏明快
《大理寺日誌》第一集，午門外，劊子手手起刀落，一眾亂黨被以禍亂朝綱之名問斬。隨後，恐怖的氛圍中，可怕的白貓現身。畫面一轉，陳拾因為沒錢沒糧不認字，急需找個工作，於是去了大理寺，見到了大牢裡的白貓。至此，動畫的兩大主角初次相見。
第二集開篇，該劇通過睡前故事，道出了“貓妖傳聞肆虐，宮中妖后篡權”的時代背景。隨後，《大理寺日誌》藉著白貓和陳拾的相處，通過臺詞、表情等輔助手段，生動形象地突出了白貓傲嬌、陳拾憨厚的性格特點。短短兩集二十幾分鍾，已然交代清楚故事背景和人物關係。
3.人性探討
前幾集的人物塑造中，白貓是一個動輒扭人脖子，令百姓聞風喪膽的貓妖，陳拾是一個懦弱、貪生怕死，渾身上下都寫著“平凡”的小人物，兩人都不是“偉光正”的大英雄形象，卻在刀光劍影的朝堂中，堅守公平正義。
一個非我族類的妖怪，卻有著許多人類沒有的正直和熱血，以一己之力和大唐帝國的最高層做殊死鬥爭；一個憨厚老實，腦子裡一根筋的鄉下小子，在危急關頭，誓死跟隨，這樣有弧度的主角形象也傳達出複雜的人性探討。
此外，《大理寺日誌》還在每一集的定格動畫中添加了有關唐朝風俗習慣的小科普，比如第一集的煮茶、第二集的跪坐等等，寓教於娛。
《大理寺日常》用各種誠意，表達出自己對於動畫的堅守。目前，該劇收穫了1237萬的總播放量，B站評分9.9，豆瓣評分9.0，贏得了觀眾的認可。
2
從動畫代工到IP孵化
好傳動畫的進階史
《大理寺日誌》的製作方是曾經制作了《大護法》的好傳動畫，好傳動畫成立於2011年，由大牛動畫、艾塔動畫、無畏團三個動畫工作室整合而成，公司法定代表人為尚遊。
2012年，好傳動畫曾創作了《彎刀大馬賊》，不過該項目以失敗告終。同年，好傳動畫製作的《十萬個冷笑話》第一季在視頻網站大火，隨後，好傳動畫又參與了《鎮魂街》第一季的製作。
通過動畫代工，好傳動畫在資金鍊得到補充後，開始了由製作公司向原創動畫製作的轉型。2014年好傳動畫開始創作《大護法》，歷經3年打磨的《大護法》用豆瓣評分至今7.8的成績交上了不錯的答卷。不僅如此，《大護法》還在上映後獲得了臺灣金馬獎最佳動畫長篇提名。
不過，《大護法》雖然口碑頗佳，但8760萬的票房只能勉強收回成本。事實上，繼《大聖歸來》《大魚海棠》引爆市場後，《小門神》《搖滾藏獒》等動畫影片均陷入票房困境，市場期待的國產動畫觀影熱潮並未到來。
由於當時很多動畫電影均“不叫座”，再加上，國產動畫電影均處於高成本的狀態，比如，《大魚海棠》眾籌了12年，才得已在院線上映。《大護法》傳統電影高風險高投資的路線或許並不適合規模有限的好傳動畫。
在推進《大護法》期間，好傳動畫開闢了小而美的爆款IP孵化模式。2015年，團隊孵化的《大理寺日誌》在網上連載更新，引得一眾網友追捧，編輯出版後，兩卷實體書的網絡評分都超過9分。
IP得到受眾的認可後，2016年4月，好傳動畫發起《大理寺日誌》動畫眾籌，宣佈製作同名動畫併發布宣傳PV，還將“久別重逢非昨日”作為彩蛋植入，引發觀眾對作品的期待。
從番劇效果來看，《大理寺日常》已經用精緻的畫面，明快的故事贏得了觀眾的認可。此外，《大理寺日誌》的電影製作計劃和電視劇製作計劃，均出現在光線傳媒2020片單中。目前，電影形式未知，電視劇官宣以真人劇的形式呈現。
通過口碑效應謀求長線發展
與一些網文改編的動漫IP不同的是，《大理寺日誌》是從漫畫到番劇，再到影片的漸進式改編。
這樣的改編模式一是靈活多變，具有相當強的機動性。作品在漫畫階段，公司便可以根據市場的反饋，對漫畫的內容進行及時有效的調整。緊跟市場風向標，製作團隊可以有效避免IP被影視化後，無法得到市場認可的尷尬局面。
二是好傳動畫擁有動漫IP的全版權，可以對其進行全產業的開發。比如，羅小黑工作室在幾年的時間裡，不僅推出了《羅小黑戰記》番劇、大電影等作品，還上線羅小黑淘寶店鋪，推出了一系列衍生周邊產品。
在及時調整內容和全產業開發的雙重優勢下，製作團隊不僅僅會出於通過口碑效應謀求長線發展的需求，對改編慎之又慎，無形中保證了番劇的質量，還會因為對IP的內容更加熟悉，能夠儘量確保改編的還原度。
好傳動畫還邀請《唐朝穿越指南》作者森林鹿作為顧問，天津大學古建研究院作為學術參考，增加了番劇的歷史考據度。
不僅如此，《大理寺日誌》番劇中，原作者RC作為編劇全程參與制作，較好地保留了原作的精髓。
好傳動畫的原創能力和製作能力也吸引了資本投資的目光，繼光線傳媒旗下的彩條屋投資1050萬後，2019年，吉比特旗下的吉相資本向好傳動畫投資4000萬，持股10%。
其實，國產動漫市場中，很多製作團隊均是通過對特定IP的衍生開發實現變現的，不過，全產業的開發固然重要，但優質的動畫IP才是商業變現的源頭。
況且，當下雖然隨著眾多國漫作品的大熱，“國漫崛起”的聲音屢有傳來，然而，《哪吒之魔童降世》只有一個。對於動畫產業乃至整個二次元產業來說，國漫電影依然處於初生期，成熟穩定的工業體系和產出能力並未建成。
因而，好傳動畫在這樣的環境下集中力量，穩紮穩打地推出優質作品，更能經得起市場的考驗。而只有眾多動畫公司創作出大量優秀的原創作品，國漫才會在眾多佳作的積累中，完成與觀眾的良性互動。那時候，才是真正的國漫崛起。
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