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42歲時才獲封東京影帝，在這個“成名要趁早”的圈裡，常有人惋惜王千源大器晚成，對此他反駁道，同年獲得終身成就獎的耄耋老人，顫顫巍巍地被人抬著上臺領獎，“那都不算晚，我這算什麼。”
王千源出生在話劇之家，自幼跟隨父母混跡於話劇團家屬院、排練廳和劇場，化妝間的脂粉香、更衣室的樟腦味以及繚繞在整個劇場淡淡的菸草氣息構成了他的童年，那是不同於人間的另一種煙火。
常年受話劇文化薰陶的他，並未順理成章地接過父母的衣缽。他打心底不認同話劇舞臺比其他藝術門類更高級，在大家眼裡話劇是神聖而酣暢淋漓的，但他看到的是大幕後邊的場景，“為分房子打架，為漲工資罵人”，彷彿從小時候開始，他就總能以獨特的視角看待世界。
一開始，“表演”似乎完全不在王千源的人生規劃裡，他學了三年的裁縫，立志成為皮爾·卡丹，卻因美術功底太弱兩次美院落榜，最終陰差陽錯考入中戲。人生一錯再錯，成就了一個東京影帝。
從中戲畢業後，王千源被分配到北京兒童藝術劇院，成為了一名體制內的兒童劇演員，日常工作是扮演狐狸、大象，還演石頭和太陽，當時年輕氣盛，不甘心自己學了四年怎麼演人，畢業後卻在扮演小動物。
那段瓶頸期，他索性開了一家小飯館賣盒飯，釋放多餘的精力，同時補貼生活。當時的後輩校友劉燁等人也已成名，回學校都會意氣風發地和傳達室大爺打招呼，而他騎著自行車通過大爺的門禁檢查，只能臊眉耷眼地報道：“送盒飯的。”
正是這樣的經歷讓王千源多年以後再演繹起那些低到塵埃中的小人物時，鮮活感撲面而來，他不用刻意扮演別人，只需要回頭看看當年的自己。
後來，一次在公立學校為智障兒童演出後，一個孩子哭著跑來，有些呆傻地喊著“貓頭鷹爺爺，太陽哥哥”。那一次帶給他不小的衝擊，他覺得自己用不敬業的態度去演戲，結果世界上最單純的觀眾，用這麼炙熱的心在觀看著。
“從那以後，我就改變了我的態度。我覺得再小的角色都要演好，才對得起每一個觀眾。不是因為想要領獎，才去表演，而是因為熱愛表演，才努力去做這件事。”
他帶著對錶演的敬畏一路走到如今，懷著這份演員的赤子之心，跑過無數片場，從男六號演到男一號，為了讓表演足夠令人信服，做到與角色合二為一，他踐行著“演員的基本素養”：演瘋子就該進精神病院去生活一段時間，演罪犯就要進監獄去體驗從身體到精神的雙重摺磨。
從《鋼的琴》落魄的單身父親，《黃金時代》自由放浪的氣質文人，《繡春刀》隱忍剋制的大哥，到《解救吾先生》反社會傾向的暴力綁匪，他用教科書般的演技，印證了“沒有為演員專門打造的角色，只有為角色千錘百煉的演員”。
為了演斷臂殘疾運動員，他長期把一隻胳膊綁到後背，用一隻手和牙齒練習繫鞋帶。為了達到劇本提示“爬著進場，跪著說話，表現出從抽泣到號啕大哭的過程”，他提前嘗試了所能夠想到的哭法，甚至半夜躲進浴室，對著鏡子大放悲聲。
拍攝《鋼的琴》時，他完全活在下崗工人陳桂林的角色裡，天天穿著破爛的綠毛褲，在酒店走來走去，把這段路程當作東北的筒子樓。
飾演《解救吾先生》的綁匪華子時，他沒有急於將一個反社會人格的猙獰、殘暴表現在外，而是嬉皮笑臉，殺人於無形。
他可以為了融入角色七天不洗頭，塑造出流浪在外掙扎於世的逃亡匪徒，自稱這種真實的邋遢感是任何化妝師都無法賦予的。
為了完全成為一個落寞孤獨的“邊緣人”，40多天沒有回家，擔心家中的溫馨氣氛融化了他一身的狠勁。
為了找到被判死刑那一刻的狀態，三天斷水，僅靠一點饅頭幹、地瓜乾和葡萄乾維持體能，甚至在拍攝前找朋友徹夜喝酒，繞著監獄跑圈，直到身體徹底脫水，才滿意自己在鏡頭前的樣子。
“每一天，我都在搏鬥。”王千源這樣形容他拍攝電影的45天。
正因如此，他的名字才能成為品質的代表，自2016年其主演的《槍炮腰花》拍攝完畢後，一直備受外界關注。他在這部電影中再次飾演市井小人物，“槍炮腰花”燒烤店老闆，投機取巧，暗撈油水。
據介紹，《槍炮腰花》回到導演張猛最受市場好評的個性喜劇之路，一方面延續了小人物、現實感、溫情幽默、黑色力量等個人風格；一方面又大膽創新，融入另類喜劇元素謀求更多商業突破，為喜劇新類型拓荒，籌備之初已引發了影迷的熱烈關注，被認為是“2018年最值得期待的喜劇片”。
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