首屆香港巴塞爾線上展廳，曾一度在媒體上引起多重討論。面對“喜憂參半”的結果，國內畫廊大多認為線上是一種“退而求其次”的選擇，或者說它是從屬於畫廊展覽的，而且是在第三方平臺，比如參加線上藝博會等方式實現交易。相較而言，國際畫廊則更多是一種“自救”行動。
卓納畫廊線上展廳
國際畫廊線上展廳 疫情下的自救？
豪瑟沃斯畫廊是最早針對疫情采取行動的畫廊之一。3月26日，它推出了首場線上展覽，呈現“路易絲·布爾喬亞：1947-2007繪畫作品”展，並且直接為畫廊帶來了線上的銷售；緊接著舉辦的第二場，推出喬治·康多，展出藝術家近期創作的“隔離肖像”系列，一上線，便一售而空。
豪瑟沃斯線上展廳：喬治·康多展覽項目“隔離肖像”
畫廊亦在線上展覽開放期間，由資深總監帶來線上直播，以互動的形式解析藝術家的創作。目前的兩場直播導覽，由亞洲區資深總監郭慊慊帶來的喬治·康多解析，以及資深總監蔡荔馨帶來的黑人藝術家拉希德·約翰遜（Rashid Johnson）的藝術語言解析，都取得了很好的效果。
卓納畫廊線上展廳 “平臺：紐約”項目
4月6日，卓納畫廊宣佈推出線上展覽“平臺：紐約”。這位“帶頭大哥”自發組織了這場相助紐約地區的12家中小型畫廊的行動，將其成熟的線上平臺與收藏客群資源與這些年輕畫廊共享，以期幫助畫廊完成在特殊時期的銷售。
這一行動獲得了廣泛的關注，隨後，畫廊繼續於4月17日推出“平臺·倫敦”線上項目，在線上呈現12家倫敦當地年輕畫廊的集體展覽。每家畫廊可在其平臺上呈現一位藝術家的創作，其中不少是因為疫情的緣故取消的春季展覽。
沃爾夫岡·提爾曼斯（Wolfgang Tillmans）肖像 攝影 | Carmen Brunner © 沃爾夫岡·提爾曼斯
除此之外，畫廊還推出了兩個特別策劃的線上展覽單元：《工作室》與《傑作》。《工作室》單元（Studio）聚焦一級市場，面向博物館與藏家，第一時間展示畫廊代理藝術家的最新作品。並於4月推出了首場，呈現沃爾夫岡·提爾曼斯（Wolfgang Tillmans）的作品。
而《傑作》單元（Exceptional Works）則側重於二級市場，在線上呈現來自全球重要藏家的一件重量級大師作品，以深入的研究與策展呈現。值得一提的是，這一線上單元的作品僅限畫廊現有的藏家邀請觀看。據瞭解，畫廊計劃在這一單元呈現的藝術家包括：包豪斯大師約瑟夫·阿爾伯斯（Josef Albers）、喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi）、魯斯·阿薩瓦（Ruth Asawa）等。
首期即將推出的約瑟夫·阿爾伯斯創作於1959年的一件重要作品，來自他的代表系列《向方形致敬》（Homage to the Sqaure）。這件作品來自傳奇的黑山學院的創始人——西奧多與芭芭拉·德萊爾（Theodore and Barbara Dreier）的收藏。
高古軒畫廊推出“藝術家聚焦”(Artist Spotlight)項目
從左上順時針⽅向排列：莎拉·施，圖⽚：致謝⻨克阿瑟基⾦會；烏爾斯·菲舍爾，攝影：查德·摩爾；珍妮佛·圭迪，攝影：布⾥卡·威爾科克斯；提圖斯·卡帕，攝影：約翰·盧卡斯；及珍妮·薩維爾，圖⽚：Pal Hansen/Getty Images
高古軒畫廊亦在4月8日開始推出疫情期間特別策劃的“藝術家聚焦”(Artist Spotlight)項目，每週在線上推出一位藝術家個展，精選一件作品進行呈現。並且僅限48小時內於gagosian.com上公開價格進行獨家銷售。目前已經推出兩期，分別為：Sarah Sze與斯坦利·惠特尼(Stanley Whitney)的展覽項目。
特別值得一提的是，畫廊不僅藉由線上展覽平臺呈現一位藝術家的一件作品，與藝術家相關的視頻、採訪、文章、藝術家的播放清單、推薦書籍及電影等諸多內容將以專題的形式呈現。高古軒（香港）總監王涵怡對雅昌藝術網及藝術頭條APP表示：“這次特別的線上展覽項目，反而讓我們觸及到很多意想不到的客戶及藏家群體。因為展覽如果是在紐約舉辦，我們就不太可能期待歐洲的藏家親臨現場。”
卓納畫廊線上展廳
獨立的線上平臺，是這些國際畫廊能在此次特殊疫情下做出迅速反應的關鍵。
其背後，是畫廊強大“數字團隊”的支撐。
卓納畫廊的線上展廳走在行業前端，在2017年初便做出反應，成立“卓納在線展廳”（David Zwirner Online），是首家提供在線欣賞與購買限量藝術作品的商業畫廊，迄今已帶來54場在線展覽。
多年在線業務耕耘，累積了眾多線上“粉絲”，成為畫廊重要的銷售平臺；也幫助畫廊在此次香港巴塞爾線上展廳實現了600多萬美元的銷售成績。
展覽的策劃性，友好的交互設計，是卓納畫廊線上展廳其取勝的關鍵。這與其他國際畫廊的線上展廳有著相似之處。
高古軒畫廊線上展廳：斯坦利·惠特尼(Stanley Whitney)的展覽項目
高古軒畫廊在2018年開始籌備其在線展廳，最初，在線展廳更多地是作為藝博會期間銷售的輔助。王涵怡表示：“參加藝博會只在短短几天的時間，和無法延伸的空間內展示，我們感覺有必要在這個時間段內擴展更多的觀看藝術作品的平臺。慢慢地，線上展廳越來越重要，累積了大量粉絲群體，迄今為止，畫廊在全球各種社交平臺擁有180萬的粉絲量。”
在線上展廳團隊的投入方面，高古軒畫廊也有專門的團隊。除此之外，王涵怡談到：“我們團隊中對各種新媒體，社交平臺更為熟悉的年輕人，在畫廊的線上展廳方面也在發揮更為重要的作用。”
但她認為，最重要的，是畫廊的藝術家對於線上展覽的支持及興趣：“當我們跟藝術家討論線上展覽項目時，他們都表示出很大的興趣。並且會創作針對線上平臺呈現的作品。我們將線上展廳視為提供給藝術家的一個全新平臺，重要的是幫助他們實現更多有趣的項目。”
豪瑟沃斯畫廊線上展覽呈現：拉希德·約翰遜（Rashid Johnson）個展與作品《無題焦慮紅色繪畫》（Untitled Anxious Red Drawings），2020，
© 拉希德·約翰遜，圖片：藝術家、豪瑟沃斯
豪瑟沃斯則是於去年組建了“全球數字團隊”，在其規劃中，網絡是畫廊的一個獨立空間，在全球發展戰略中具有重要的位置。
近期，他們還推出了“藝術實驗室”（ArtLab），這是畫廊研究和創新部門探索的關於“藝術和技術交叉點”的項目，其成立旨在為藝術界最緊迫的問題提供定製的技術解決方案。目前其團隊由新加入的技術專家及畫廊現有的團隊組成。
ArtLab將於2020年4月30日推出其首個計劃——一個名為HWWR的新虛擬現實（VR）展覽建模工具，畫廊將舉辦首個完全基於虛擬現實的展覽。
豪瑟沃斯畫廊表示：“HWVR是藝術界的首創，因為它使用的是定製技術，在其他任何行業都找不到。該技術借鑑了建築、視頻遊戲，將現實生活與豪瑟沃斯的建築相結合，以達到真實的體驗，而不是依賴照片的組合，這將會為觀看展覽帶來前所未有的靈活性。”
高古軒畫廊線上展廳：Sarah Sze項目
線上的未來 畫廊不可或缺的重要組成部分？
藝術作為非標產品，線下的體驗毋庸置疑是不可取代的。然而，全球疫情的蔓延與發展，似乎已經在改變這種觀念，創建一種全新的格局。
豪瑟沃斯畫廊對雅昌藝術網表示：“數字是一種全新的規範，儘管藝術界在這方面落後於其他行業，但我們的客戶在線上已經很活躍，而且，線上的形式也讓我們有很大的潛力能夠與那些不能來現場觀看展覽的人群接觸。”
“比如通過我們與藝術家一起製作電影，發現這是一種非常好的教育的媒介，2019年，我們製作的40部電影，獲得100萬的觀影量。”
王涵怡談到：“未來，對高古軒而言，線上展覽將與我們的線下展覽一樣，作為畫廊展覽的重要組成部分。”
站臺中國推出“十五週年線上展覽回顧”
在此次疫情之後，也有許多國內畫廊加入了線上展覽的嘗試。比如站臺中國的“十五週年線上展覽回顧”，詳細呈現了畫廊十五年來舉辦的展覽資料，原先只是作為輔助性的圖片、文字等內容，卻讓這場“回顧”性質的展覽變得更為豐富精彩。
常青畫廊線上展廳II“韌力（RESILIENCE）”
常青畫廊的“線上展廳（Viewing Room）”版塊從去年開始推出。之前定期以藝術家個展的方式選擇性推出一些特別的作品；近期針對疫情的情況轉換為主題展的模式，每週呼應特定的主題挑選十件作品，每位藝術家一件，並同時在畫廊官方微信上發佈。
畫廊（北京空間）經理施金樂對雅昌藝術網及藝術頭條APP說到：“做線上展覽會遇到許多的挑戰，比如在短期內就要呼應一個主題去特別篩選作品，以及對推出時間的把握。如何顧及不同層面的客人，作品風格、價格如何區分，如何在短期內達到有效的推廣等等。”
她認為，不能否認的是，“數字化”一直伴隨滲透在畫廊推廣的各個層面，“加持”推動線下實體展覽、藝博會和各類活動的運行，疫情讓這樣的“副作用”轉變為主力甚至是唯一的出口，在之後畫廊肯定會更有針對性的策劃特定的內容，加強和各類第三方平臺的合作，取代“泛數字化”的景象，從而擴大目標受眾和客戶的基數。
“CLEAN”群展開幕現場，SPURS Gallery
疫情之後，許多機構都陸續開通了自己的“抖音”賬號，比如SPURS GALLERY（前身博而勵畫廊）推出的最新群展“CLEAN”，在開幕當天就不間斷進行了多場在“抖音”上的直播導覽。
“疫情催生”的音樂會已經在線上成功舉辦，未來，對畫廊而言，線上展覽以及延伸出來的線上推廣是否將成為全新不可或缺的形式？
雅 | 昌 | 推 | 薦
一
劉雙喜：古埃及的法老——前王國時期和早王國時期
法老
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在古埃及前王國和早王國時期
有哪些著名法老呢
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再度活生生地展現在我們面前
二
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三
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