各位客官，大宋角兒登場了。
國有城兮 城四方
城有君兮 仁以長
臣忠能兮 為棟樑
君有後兮 持正方
伴著女童稚嫩聲音展開的，是一長卷宋代風俗畫。畫中，宮牆高聳，市井熙攘，舟船往復，飛虹臥波，呈現出的繁華景象恰如該劇的片名——《清平樂》。隨後，溫柔男聲“自白”般對唱道“但願吾能 盡節其欲 亦君亦父 勿憂旦夕”，似與女童在進行一次父女間的對話。
近日播出的古代傳奇劇《清平樂》，由正午陽光影業、中匯影視、騰訊視頻聯合出品，侯鴻亮製片，張開宙執導，改編自米蘭lady小說《孤城閉》。原著中，北宋仁宗長女福康公主趙徽柔和內侍梁懷吉之間困於孤城的愛情故事被弱化，改作以趙禎落筆、刻畫了“海內清平，朝廷無事”的仁宗一朝故事。
一曲新詞，初識宋時明月。
01、步步為營，不慢
是歲大旱，民不聊生，誰失德？
皇太后劉娥率先發言：“朝政有所錯失，才會久旱不雨。諸司各守其職，無須事事躬親地過目，便有些鬆懈，誰知上天便以大旱警示，可見失德在吾。官家還小，吾不得鬆懈。”
好一招自罰一杯，以退為進，我劉娥，不臨朝聽政是不可能的。
參知政事王曾非常“體貼”地進言：“臣以為，並非太后之失。官家已經成年，天性仁厚，聰慧勤勉。太后不再如先帝才走之時，事必躬親，是順勢而為。”
不愧是在擬詔時堅持要寫“以明肅皇后輔立皇太子，權（代理）聽斷軍國大事”的老相，化骨綿掌，旁敲側擊，你個趙家老婦，還想學武后嗎？
當事人趙禎，最後開口：“朝政始終遵循先帝之法，並無篡改。輔臣鞠躬盡瘁，為朝廷社稷白頭。而朕亦自問，對大娘娘盡孝，執禮甚恭。若此為天戒，朕究竟該如何答此天戒？天意難測，然朕為社稷之主，萬民之君，唯願與卿等共修政事，為政以德，愛民以仁。我君臣共同夙夜勤勉，以答天戒。”
在受教到“仁”與“忍”之後，趙禎已參悟道家“抱一守中”心法，既然羽翼不豐，那就伺機再戰，巧妙運用太極話術，借力打力又推了回去。
聽聞此話，陳堯佐、張知白、王曾等朝臣紛紛高呼：“願輔助陛下，共答天戒。”他們心下暗喜，不用在明面上站隊，真是天大的好事。
劉娥面不改色，緩緩開口：“如此甚好。”
這是劇中小趙禎長成大趙禎後，參加的第一場激烈朝堂辯論賽，表面主題為“論天災與皇權”，“小標題”為“太后可否撤簾，讓小皇帝親政”。兩方各執一詞，以“母慈子孝”散場。
而後，天降甘露，萬民歡呼。
這不過是《清平樂》開篇故事中，一場關於權力角逐的戲碼，暗流湧動的皇權之爭，裹在繁文縟節、華冠錦袍裡，敘事呈現出一種緩中帶急、充滿張力的效果。精妙的是，最後劇情又落在“天人感應”的神學現象中，帶出北宋尊儒崇文的社會背景，環環相扣妙趣橫生。
回到劇的開篇，戲剛開演，就把“君、臣、民”之間的辯證關係，擺到了臺前。
年輕氣盛的少年天子也上了兩節課，一節在永定陵，一節在馬興街。
作為宋真宗弟弟的八大王趙元儼，給小侄子趙禎講了個宮廷版《媽媽去哪了》的故事，在民間野史戲文中，這個故事叫《狸貓換太子》。趙禎，就是故事裡的可憐太子，而他的生母——李順容，正臥病床榻給先帝守陵。從小受到劉娥嚴苛對待的他，性格仁孝寬厚，在深感遭到欺騙，又憐惜母親孱弱後，當眾拔劍不顧眾人反對，要把她接回去讓兩宮並立。
此時，趙禎的老師晏殊匆忙趕到，把趙禎帶到僻靜處，一番對話，現場生動教學“何為官家”。
趙禎：“如今的大宋君上是誰？是朕還是大娘娘？”
晏殊：“是大宋的官家。”
趙禎：“我要是非帶她回去呢？”
晏殊：“那太后和群臣，只不過會認為官家聽信了奸人的謠言，耍孩子氣，胡鬧。”
趙禎：“好，好，我孩子氣那又怎樣？”
晏殊：“也不過是，更加認定官家尚小，心智尚未成熟，難擔當君王之責。那便由臣繼續陪著讀書，政事暫時全部由太后處置。待官家成熟些，再將國事一點點還給官家。”
晏殊的這番話，既保全少年顏面，又陳利弊擊要害，同時也在告訴趙禎一個道理，君是天下之君，亦是萬民之臣，天子之孝，又不完全等同庶人，需要給天下人做表率。而君與臣的關係，直白來看，是服從於權又得兼顧禮法的，所他回答大宋君上是大宋的官家，而不是劉娥或趙禎一人的名字。可惜這節課，小趙禎只聽了三分。
馬興街的梁家果子店，一場小民間的糾紛正在上演。
原來梁家人在家非法經營點心小店，地痞流氓們欺他一家老弱病殘，強收保護費，文弱書生韓琦挺身而出，堵在門口護著這一家子，被過來尋找兒時母親手藝的趙禎恰巧遇上。
在解決嘍囉混混後，初涉基層的趙禎開口問道：“你為何不敢報官？”
“憤青”韓琦說：“若說欺負人的源頭，是天下所有官的上司，是大宋的官家。”
聽到罵到自己頭上，年輕氣盛的趙禎反倒不惱，索性邀請韓琦在小院內吃上一盞八寶擂茶，招待上幾味藥漬蜜餞果子，願聞其詳。
少年韓琦（左）少年趙禎（右）
韓琦的邏輯很簡單，混混有“灰色收入”是因為坊間不能開店的制度，報了官雖然混混被抓，但整個店也會被取締。究其原因是制度的話，罪魁禍首就是不能體諒困難群眾的大宋官家，順便譏諷下富人做派的趙禎“何不食肉糜”。隨後，兩個少年在汴梁街頭，就“現行坊市制度是否合理”以及“君、臣、民三者關係”等話題展開激烈辯駁。雖然最後兩人不歡而散，但韓琦也闡明瞭自己的觀點，大宋官家是因不察所以不為，他更要積極入仕，為大宋的萬世太平而讀書。
趙禎，與他日後重臣韓琦的初遇，像是另一個版本的相逢意氣為君飲。
成年韓琦（左） 成年趙禎（右）
在主打“君主與士大夫共治天下”、重視臺諫制度（監察體制）的北宋，這樣的激辯，或會在《清平樂》的後續故事中出現的更多，也更為精彩，畢竟在趙禎開啟仁宗盛治的道路上，少不了這些精彩的君臣、朝臣對弈場面。而這三場激辯，也鋪陳了趙禎與劉娥（外戚干政），君王與臣子，君王與百姓間對立統一的矛盾——這些也是古代帝王政治鬥爭的核心組成部分。
看似風平浪靜，實則暗流湧動，劇中的每一處進展，每一次激辯，都夾雜著矛盾的變化，從宮闈秘事到朝堂之爭，從市井商貿到讀書取仕，無數變革已初見端倪，慢慢鋪開的，是一幅北宋仁宗朝的全景畫卷。
02、大宋角兒，上場
繁雜的歷史景觀，從不同的視角望去，不盡相同，對於歷史人物的評價，亦是如此。
在《清平樂》裡登場的大宋角兒，又是何種模樣？
先粗略分個類，以趙禎、劉娥、趙元儼、曹丹姝為代表的皇室成員；以晏殊、范仲淹、韓琦、富弼、呂夷簡、王曾等為代表的朝臣；以梁家為代表的平頭百姓。
皇室成員挑了三個代表人物，趙禎、劉娥、趙元儼。
仁宗是趙禎的廟號，一個少年何以長成一代仁君？
遵循“與士大夫共治天下”的趙禎，在位期間主政了慶曆新政、宋夏戰爭、重熙增幣等重大國事，開啟了“四海雍熙，八荒平靜”的仁宗盛治，唐宋八大家六位生活在北宋，無數名臣、文人在這一朝登上政治舞臺展露鋒芒，他的故事，不得不說。
如果說初坐龍椅的小趙禎，還是個會當堂拿范仲淹丁憂大做文章、攛掇自己無知皇后去刺激劉娥的宮鬥初級選手，那長大成人後的大趙禎，就是一個逐漸學會委曲求全、懂權衡利弊，即使喪母悲痛萬分，在萬國來朝會上，也強忍淚水、不失儀的守仁之君。劇中，他邁出又踏回的腳步，正是少年成長的印記 。而在處理劉娥彌留之際欲穿袞服謁廟的越禮行為時，其展現的政治手腕頗為老辣：修改袞服制式遂劉娥心願、全仁孝之名，並大赦天下拉攏劉娥執政時的罪臣，化干戈為玉帛，在輿論上佔盡優勢。
壓抑的皇權，被“偷走”的母親，他一生與劉娥的矛盾，也恰來源於此。磨去少年浮躁輕狂之氣，再度登場的他，溫潤仁厚宛如一塊美玉，卻又勵精圖治不改少年志氣，他身上有天子之威與君子之德，是被儒家思想所規範德行的“完美”君王。隨著劉娥退場，他將面對的是朝廷黨爭、外敵來犯和守業之艱。
劉娥也是歷史上十分精彩的人物，作為宋朝第一個臨朝稱制的女主，《宋史》稱她“臨朝十餘年，天下晏然” 。從終結“天書”運動、結束黨爭，到發行交子、興修水利、創設諫院、興辦州學，演員吳越飾演的劉娥，不施口脂面若枯槁，醉心於權力的形象讓人印象深刻。劇中，面對小趙禎“頑童”式的當堂挑釁時，她故意將樞密使一職給才能平庸的張耆，這一舉動，在警告趙禎不可妄為外，也是在敲打群臣要審時度勢。
握著實權，把持朝政的她，內心其實十分苦悶，在與趙禎爭辯後，會自言自語“我有什麼對不起大宋，對不起趙家？”要知道劉娥可是滅黨爭、平弄臣才臨朝聽政的，孤兒寡母守著趙宋家業，長燈空牆下，其中心酸又能與誰說？
劉娥病入膏肓之際，身穿改制後的袞服謁廟，這場戲中，她緩步慢移，看著大宋的天子百官、巍峨宮殿，像是回顧自己一生般，這身華美沉重的袞服，是至上的權力也是無形的枷鎖。
若說人慾是“當武帝”，那天理就是“守宋業”，劇中的她是個立場複雜、內心矛盾的女政治家，有著冰冷史料外的豐富感情。
趙元儼是個趣人。劇中，他故意稱自己有陽狂症（精神病），於是可以口無遮攔，大罵劉娥“篡我趙家江山”，告訴趙禎其生母之事。憑著幾分瘋癲，做他人不敢做之事，言他人不敢之言，有種“世人皆醉我獨醒”的遺世獨立感。他是世俗規矩、禮教的背叛者，卻又是滿朝文武中，最忠心護著趙家山河的人。
由於宋朝重文抑武，許多人朝臣、文人、畫家等多重身份相重疊。《清平樂》中，也刻畫了一組以晏殊、范仲淹、韓琦等人為代表的士大夫群像。雖然風花雪月各有風雅，但此文中，只想聊聊喻恩泰飾演的北宋名相、婉約派著名詞人、臨川神童晏殊。
“先生回來了。”
“官家長大了。”
這是晏殊貶謫再調回京後，與趙禎重逢時，兩人互道的第一句話。少了幾分君臣之禮，卻添了點師友間的情誼。
晏殊是什麼人？年少成名、幾朝老臣，宦海沉浮數載，卻依然一片冰心在玉壺。他並非沒有玲瓏心思，在公然反對張耆升任樞密使後，自知劉娥要清算他，主動以朝笏撞折侍從門牙的失禮行為，順勢遭貶，並言傳身教小趙禎說：“太后貶晏殊不是因為晏殊直言進諫，而是因為晏殊狂妄，需要磨礪。”拂袖而去後，索性在地方治學，發展起書院教育，有著宋代文人風骨，是理想化的士大夫形象。
劇中，在自知要遭貶謫後，晏殊搖著籤筒在雨中唱詞：
“小閣重簾有燕過。晚花紅片落庭莎。曲闌干影入涼波。一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。”
雨中徘徊的他，帶著幾分醉意，搖搖晃晃擁夜風入懷，瀟灑豁達，沒有絲毫貶謫的愁緒，清雅宋風，迎面而來。
詞以景呈，詩以歌和。《清平樂》將劇情與詩詞、角色的人生際遇巧妙相融，不是“為賦新詞強說愁”的扭捏作態，而是“一曲新詞酒一杯”的肆意揮灑。劇中的這些詩詞、對白，也凸顯出“文以載道”的宋代風氣，以及“和而不同”的慶曆士風。
當然，角兒不止這些，皇宮中還有嬪妃、公主、內侍、乳母、宮人等，汴梁城中還有豪門望族、商賈鉅富、販夫走卒、市井小民、莘莘學子等，而此朝名臣文人的名單，那更是燦若繁星，范仲淹、蘇軾、歐陽修 、曾鞏、包拯、程琳、夏竦、司馬光、梅堯臣、張載、蘇舜欽、宋祁……
來生不做籠中鳥
翻飛綠柳啼紅花
放歌須縱酒
執子之手同歸家
《清平樂》的片尾曲，落墨在“情”字上。目前感情線來看，還是在情網初結，不諳離恨的階段。但若從這首《雙飛燕》的歌詞來解，多半是惆悵難平、同心離居的故事，畢竟在帝王家尋真愛，是件極為天真的事情。
演到六集的《清平樂》，劉娥下線，趙禎親政，滿朝文武虎視眈眈，可謂大幕剛啟。各位客官，許多角兒還沒登場呢！
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輪值主編：依梧
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