小品要弄到专家不认为俗、观众不认为雅、领导不认为烦太难了

小品本没品

从1991年11月2日开始，每周二晚上的9点25分，中央电视台综合频道多了一档节目——《曲苑杂坛》。

伴随着轻快的琵琶声，一个女声婉转地唱出主题曲“相声，小品，魔术杂技；评书，笑话，说唱艺术；东西南北中，君请看，曲苑杂坛”。

作为央视的另类，《曲苑杂坛》如同三教九流汇聚的天桥卖艺场子，带有天然的江湖气。尽管《曲苑杂坛》的歌里把小品放在了第二位，但要论资排辈，小品的历史其实很短，在这些民间曲艺项目里也属于最没品的。

小品最初进入戏剧界，仅仅作为戏剧学院学生练习和考试的内容，由老师指定情境，学生即兴地使用语言和动作进行戏剧表演。

那时赵本山靠着在二人转《摔三弦》中的瞎子算命先生一角红遍东北，不过对于拥有长春电影制片厂和刘兰芳、单田芳的东北来说，赵本山的二人转只能是藏着掖着的恶趣味。

虽然有姜昆举荐，央视的大门还是挡了赵本山三年。一直到1990年，赵本山才终于登上了春晚舞台，表演的节目，也是《相亲》。

很难说，是小品成就了春晚，还是春晚成就了小品。

让小品真正在春晚舞台上占据一席之地的，还是1984年的《吃面条》，如今，能不能演好吃面条，已经是考验演员演技的一个标准了。

学者孟繁华认为，小品的兴盛在于“它不仅替代和填补了民众对娱乐性功能的向往，而且可以在不经意的娱乐中完成主流意识形态的教化要求”。

在陈佩斯出走，赵丽蓉病逝后，独扛大旗的赵本山也多次萌生退意，原因只有一点：小品要弄到专家不认为俗，观众不认为雅，领导不认为烦，太难了。

最近一个红遍全国的春晚小品明星，可能是郝建。小品的兴起正在于它的鲜活和市井，在于它对于社会现实的敏感与反思。重要的也从来不是小品，而是小品所呈现出的喜剧精神。

2013年1月8日，王家卫的电影《一代宗师》上映，赵本山在里面客串了隐退江湖的关东之鬼丁连山。

面对来讨教宫家六十四手的叶问，丁连山说，

一门里，有人当面子，有人就得当里子。能耐还在其次，都是时势使然。月底，赵本山在节目上宣布永远退出小品舞台，小品宗师就此谢幕，再无下回分解。笑林几番浮沉，只剩清风尽惹寂寥。