《燃烧》拍的太好了，李沧东这次牛大了。完全想不通为什么没有拿金棕榈，有史以来场刊最高分难道是开玩笑？不过近年来戛纳也是拧巴惯了，上一届的那个《方形》，拍的就真是...............。
想起一个笑话，科恩兄弟拍完《巴顿芬克》后拿去剪辑，结果剪得连他妈都不认识了，于是两兄弟一合计，送戛纳吧，于是就得了金棕榈。此处应有狗头表情。
还是说回来，《燃烧》的调子还是李沧东一贯的那种色彩明快甚至略带活泼的“纪录片”风格，摄影美术的审美理所当然的够高，逼格绝对管够。节奏、演员的表演以及配乐比之前的《密阳》还要克制，看似漫不经心，但底下其实暗流涌动。细节也是草蛇灰线，各种悬疑从铺垫到爆发既合理又意外，是那种非常高级的悬疑，相比之下，那种所谓开脑洞大翻转的悬疑是真的狗肉不上席。当然，这需要非常高的技巧。
感觉李沧东在这八年时间，把电影里面的每一帧画面都想到了，情节之间该怎么衔接，这个镜头完了下一个镜头怎么串出来，没事脑子里就在过这个，洗个澡都要放映半部电影。
剧情分析就不写了，网上到处都是，不过里面有一个点或者符号非常关键，就是在男二号ben的视角里，塑料大棚和那些底层女孩是一体的，二者根本就是一回事，他只是把这个隐喻告诉了刘亚仁，然后站在比对方更高的视角里，享受戏弄对方带来的快感，并且为刘亚仁能爱上一个塑料大棚而开怀大笑。是啊，塑料大棚之间的爱，能不可笑吗。那些对话非常细思恐极。
“你真的烧掉了附近的塑料棚？”
“当然，就是离你~很近很近~的塑料棚。”
“什么时候？”
“聚会之后的一两天吧。”
....................
关于这个，看穿了就是元气淋漓的剧情，就是人性无限的深渊，但看不穿的话就只是一口枯井，上面长满了杂草，让你产生了一些好奇心而已。另外，对于网上的一些过度解读，其实全是胡逼瞎扯。
从原著到电影的指向都非常明确。村上春树鬼精鬼精的从福克纳那里衍生出了火烧仓房（杀女孩）这个意象，然后写了一篇神秘主义氛围浓厚的短篇小说，明显是先有意象和符号再写的小说，中途加了几个扰乱视线的小情节（比如演哑剧），就是一篇动机简单但又挺抖机灵的短篇小说。
李沧东在村上的基础上又扩充了不少，李本身也是作家，作家最懂作家，李看穿了村上的意图，然后在单薄的主干上不停的进行添加和修补，整个动作不显山不漏水，浑然天成。那只猫还有枯井的出现不仅巧妙的扰乱了观众的视线，而且从另一个角度非常自然的强化了女主角的性格。李老师好手段啊。另外整个男主角的定位也被李进行了大的调整，把电影主题拔高到了谈论阶级的层面，这点网上说的太多了，就不细讲了。
对了，结尾要是提前一场戏就结束（男主打字那里），我觉得更好，但从影片格调升华的这个角度来说，目前这个结尾把福克纳的《烧马棚》也完美串进来了（男主有反抗），也算是未尝不可。
牛逼啊，李老师。不过其实想也想得到，李沧东自己本身就是作家（自己改编剧本），又筹备了八年，之前对那种探讨人性拧巴的片子又非常在行，这次拍悬疑，岂有不好看之理。另外，改编村上春树的原著小说难度非常大，就像前面说的，小说里面只有一个大概的情节以及几个符号和意象，要转化成电影语言一般人那是很难以着手，但李沧东就像个雕刻师一样，心平气和的在一粒米上进行微雕，不慌不忙的添枝加叶，最后就是大千世界气宇不凡。牛逼炸了。
近段时间看过最好的电影，看一部顶一百部那种。反正我上次看完电影有这种感受还是在《星际穿越》的时候，强烈推荐观看。
最后，刘亚仁的演技似乎可以拿影帝。
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