李克純是80年代很富個性的女星之一，她氣質文雅帶有一絲憂鬱，尤為擅長塑造內心苦澀的知識女青年。而她也是憑藉了這樣一個角色與劉曉慶、潘虹一同提名了第8屆中國電影金雞獎最佳女主角獎，最後那屆的最佳女主角給了《井》中徐麗莎的飾演者潘虹。
七八十年代時，很多知名女演員都扮演過少數民族角色，例如宋曉英、趙靜、潘虹、劉曉慶、張曉敏等。這裡要說的這部電影《綠野晨星》中，李克純飾演一位讀書歸來的蒙古族女青年。
《綠野晨星》是1983年內蒙古電影製片廠攝製，塞夫編劇、葛根塔娜導演的電影。除了李克純外，男主角契那日圖與張甲田、哈斯巴根同是80年代最紅的蒙古族男星，他早在80年代初便參與了斯琴高娃、薩仁高娃主演的《阿麗瑪》的演出。
一部應景之作
同期最有代表性的電影《咱們的牛百歲》、《大橋下面》講述的都是新時期勞動者的故事，《咱們的牛百歲》側重於講聯產承包後的農村一系列故事，而《大橋下面》則著重於講述個體戶、基層勞動者的奮鬥過程。
而《綠野晨星》自然也是此類的主題，只是故事則發生在草原。
女主角烏日罕（李克純飾）讀書歸來後，想要乘便車回家，卻遭到潮洛蒙（契那日圖飾）的白眼。繼而在她任教的班上，她又發現了沒有媽媽的小巴特爾就是潮洛蒙的兒子。
世俗偏見
這個偏見一方面是道德上的，因為“單身父親”容易落人口舌，這點同《大橋下面》裡龔雪的“單身媽媽”類似。雖然說輿論上給予男性的壓力似乎要更小一些，但在人們觀念普遍落後的情況下，這樣的情況遭受到的非議仍舊是可想而知的（例如電影《啞姑》中沈冠初飾演的單身父親）。
而最主要的一方面則是以潮洛蒙為代表的承包組受到了以女主角烏日罕父親老社長桑布為代表的保守意見者的反對與歧視。
而結果自然是，“承包組”被老社長認為是一群烏合之眾，他對“承包組”的工作百般刁難。
而“承包組”成員們也是一群有想法、有幹勁的年輕人，他們都有著各自不為人知的過去，他們不被其他人承認。如同《大橋下面》的那群穿梭在弄堂之間不服輸的勞動者們一樣，本片的承包組在潮洛蒙為主心骨的帶領下越走越好。
而女主角烏日罕在與潮洛蒙發生誤會到彼此深入理解後，他們產生了深厚的感情，而烏日罕則不顧父親的反對，義無反顧的支持承包組。這不僅僅是愛情的力量，對於電影來說，這更代表了一個受過先進教育的年輕人的新銳態度。
濃厚的時代氣息
本片不僅通過開頭極富蒙古民族色彩的配樂編曲以及電影中端“我的駿馬”彰顯濃烈的草原特色。還多處採取一些當時影視劇的“梗”來彰顯時代特徵。
例如，女主角烏日罕的追求者通過請她看電影來試圖達到自己的目的。而他請看的電影則是峨眉電影製片廠大名鼎鼎的《被愛情遺忘的角落》。片中有角色哼唱的《我們的生活比蜜甜》則是北京電影製片廠謝添執導的電影《甜蜜的事業》的插曲。而此類電影梗的化用在當時的電影裡算是極其常見的，例如遲志強主演的電影《彩橋》中，就引用了“白蓮花”還是“黃英姑”這種梗，對於時下的觀眾來講，這樣的表述對於理解的觀眾可以達到心照不宣的效果。
對知識的渴望：通過知識獲取尊嚴
電影通過女主角烏日罕之口來表達這一期望我認為是最合適的。電影裡烏日罕的父親更多時候被塑造成觀念落後、阻擋男女主角事業與愛情的“反面”角色。而女主角烏日罕通過高等教育歸鄉參與家鄉建設，由她吐露則顯得最為妥帖。
而縱觀同期電影，此類意識無處不在，無論是城市、農村，草原、平原，對獲取知識的渴望都是一樣的。
內蒙古電影製片廠在同期也攝製了很多不同題材、不同類型的影片。例如斯琴高娃主演的歷史題材電影《成吉思汗》，本片男主角主演的懸疑類型電影《五張照片》，前文中提到的斯琴高娃主演的那部《阿麗瑪》則是講述民國時期的故事。而90年代的《騎士風雲》、《東歸英雄傳》、《悲情布魯克》則在影壇掀起了更大的影響。
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