吳天明的遺作《百鳥朝鳳》，在2016年上映時，首日票房僅30萬，排片量少之又少。當時，百感交集的製片人方勵，上演了一場"驚天一跪"事件。
這一跪，換回了千萬票房，換來了更多人對民俗文化的關注。
但多少帶點兒苦澀，和微微的迷惑...
也是2016年，《回到被愛的每一天》雖然豆瓣口碑獲贊，排片量卻很低，票房成績不好。導演何平來了一波神操作，自發微博直接分享電影資源。無非是不想留有遺憾，但網盤親手奉上，又有多少無奈。
最近，豆瓣被一部未能院線上映的影片《礦民、馬伕、塵肺病》 刷的熱門滾燙，過去的兩週時間，這部影片的"想看"人數過6萬，"看過"人數也破了萬，超過1萬人評價，一度登上了豆瓣熱門電影第一名，評分8.8分。
更神奇的是，誰在豆瓣給這部影片標記了想看，導演蔣能傑就會直接關注你，然後再私信你影片地址。
“希望大家幫忙傳播，我授權給所有人”。 他索性還將影片鏈接直接發佈到自己微博上。
緊接著，百度網盤邀請蔣能傑加入度小麥平臺，並提供版權保護和曝光扶持，還"歡迎更多的獨立電影人和創作者來網盤首發"。
以如此魔幻的方式，獨立電影人蔣能傑，和他的《礦民、馬伕、塵肺病》，竟然走紅了。
蔣能傑說：發資源也不是因為電影無法上映而意氣用事，而是因為把這部電影當作公益在做，只是希望能夠傳播。
其實 ，意外的走紅勝在真實。導演蔣能傑的初心，只是單純的想表達和發聲，希望通過自己的作品，讓大家關注塵肺病這個邊緣群體。
在我國，有1萬多個煤礦，580萬名礦工。而累計報告職業病的97.5萬例中，職業性塵肺病87.3萬例，約佔職業病的90%。
塵肺病，又稱黑肺症、塵肺、砂肺，是一種肺部纖維化疾病。患者通常長期處於充滿塵埃的場所，因吸入大量灰塵而致病，容易引發其他的病變，有可能致死。
《礦民、馬伕、塵肺病》歷時10年完成，主人公就是導演自己的父親和弟弟。真實的呈現了湖南湘西地區的人們，由於當地經濟困難，迫於生計只能上山開礦，以命換錢。而不斷的礦難，運礦的馬伕，和難纏的塵肺病，卻組成了當地人充滿矛盾的一生。
蔣能傑把他的微信和支付寶二維碼等聯繫方式，放在了影片末尾，“歡迎打賞票錢支持創作”。
越來越多的人開始給他打賞，雖然這樣"一分也是愛"也許不在少數，但截止到4月2日，"打賞票房"已經突破6萬人民幣了。
也有扶貧幹部向他拋來橄欖枝。
種種迷之行為，卻讓人為之動容。
熱愛電影、渴望表達的獨立電影人，無非是想用簡單直接的方式，讓一些被遺忘的社會邊緣群體，被大眾看到。
可是，要選擇以什麼樣的身份參與電影，他們的處境，比我們想象的要困難的多。
獨立電影是獨立於大製片廠之外,依賴於獨立影人自身思想狀態創作出來的電影作品，以紀錄片和劇情片為主,通常拍攝預算低，劇組人員影響力小，電影宣傳範圍窄，再加上商業電影對於市場的侵佔，這樣就使得獨立電影相對困難地走進大眾視野。
導演蔣能傑作為獨立電影人，在拍片過程中遇到過的那些問題。之於大多數獨立電影人來說，也是他們正在面臨的困境。
1.知名度低，宣傳難度大
如果不是在朋友圈看到大家都在刷《礦民、馬伕、塵肺病》，大概這部影片依舊不會被關注、被熱議。
但其中存在的問題是，大部分人是被導演的“神操作”吸引的，而不是因為電影本身的內容而開始關注到這部電影的。
就像本文開頭提到，很多導演、製片人利用各種方式想讓自己的作品被大家看到，直播間下跪也好、參與各種影展也好、或是逮住機會就與觀眾交流也好，看似卑微，實則也體現了由於知名度低，宣傳難度大的問題。
但這部分創作人的結果相對是好的，至少作品最終被大家所看到了，那還有沒被看到的大多數獨立電影呢，它們是否在某一天會被看到？
2.商業與藝術，如何平衡？
導演賈樟柯也是獨立電影人出身，《小武》、《站臺》是第六代導演異軍突起，也是獨立電影人群體崛起的代表之作，成為無數人心中的經典。
然而，2018年上映的《江湖兒女》就有人說賈樟柯向市場妥協了，影片更加趨於工業風格，同時也注入了市場元素，與以往的風格略有不同。
我們現在的電影創作是遵循“觀眾喜歡看什麼就拍什麼”，還是“保持初心，儘管不賺錢，卻依舊保有自己的想法和創作”，這是一直以來都有爭論的問題。
但沒有資本，想要繼續創作、拍攝就成了難題。同樣，如果一味地去拍市場所需的影片，會不會又與電影人的初心所偏離。
3.熱度不夠，映期較短
雖然《礦民、馬伕、塵肺病》這部紀錄片還未面臨上映的問題，但不排除它有上映的可能。不難發現，有很多獨立影片先在國內外參加各種電影展，拿獎提升知名度以後再上映。
比如獲得第13屆FIRST青年電影展“最佳電影文本”獎影片
《平原上的夏洛克》，2019年11月29日在中國內地上映，該片雖然是導演徐磊的處女作，但是非科班出身的他為這部電影累積了十年時間，並且朴樹為其演唱片尾曲，加上影片將藝術性與商業性較完美地結合，因而口碑不錯，但上映時間較短，影響力平平，實際票房依舊不理想。
許多獨立影人也在策展、宣傳，依舊不懈努力，賈科長也辦起了平遙國際電影展，致力於幫助更多青年獨立導演、為中國觀眾提供欣賞全球優秀電影作品的機會，推動本地藝術文化的發展。
獨立影片大都是通過舉辦影展觀影，或是通過全國藝術電影放映聯盟進行放映，能夠走近觀眾的機會依舊不夠，同時，儘管上映，也存在上映週期短、排片時間不好的問題。
《礦民、馬伕、塵肺病》的版權是導演自己的，基於當下獨立電影傳播困難，再加上該電影是公益題材，因而被看到和發聲更為重要，他不在乎何種傳播方式、傳播渠道，只求能夠被大家所看見。
也因為最近有知名導演的新片片源非法流出積極維權，針對這件事，在4月8日時，能傑導演也通過微博發聲，再次強調自己是有公開授權讓大家進行傳播，同時他也希望大家能夠支持版權保護和版權維權，觀看正版和付費也是對別人勞動成果的尊重。
看到這麼多電影人為影片做出的努力，會開始思考電影人的初心到底是什麼，或者，到底該是什麼。
是創造價值還追隨浮世，是為實現人生理想還是隨波逐流混口飯吃 。
電影作為一種獨特的藝術形式，需要觀眾從視覺聽覺全方位感受其魅力，也因此具有能夠很大程度還原“真實”的技術手段。那麼，讓更多的人從電影裡瞭解世界，由此產生的社會價值足以推動人類文明走的更遠。
如今全世界的電影行業都正深陷巨大的困境當中，當行業發展從鼎盛時期突然暫停，未來的電影行業多久能恢復元氣還都是未知的。
但電影人對藝術的追求是不會變的，日後的電影發展一定會迎來一些變化，無論是從觀影模式還是發行模式上都會更加適應不同觀眾的需求。也會讓創作者有更廣闊的平臺去展現自己的影片，不再侷限於短短的排片期和放映場所。
新的發行模式和放映模式會為獨立電影人打通創作與商業之間的一條新道路。畢竟，好的作品就是為了讓更多人看到而生的。
BAIMA PICTURE
總策劃
發哥
作者
周茉莉/週週/Yolanda
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