詩歌因句數、字數的限制，要求語言上要特別精煉，因此主語、謂語、賓語、連詞、介詞經常省略。如“少小離家老大回，鄉音未改鬢毛衰”（賀知章《回鄉偶書》）就是省略了主語“我”。“映階碧草自春色，隔葉黃鵬空好音”（杜甫《蜀相》）則是省略了謂語，按句意應補充為：映階碧草自（生）春色，隔葉黃醉空（有）好音。
“岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞”（杜甫《江南逢李龜年》）是省略賓語造成的空白，按句意應補充為：岐王宅裡尋常見（汝），崔九堂前幾度聞（歌）。““兩個黃鵬鳴翠柳，一行白鷺上青天“（杜甫《絕句》）則省略了介詞“於”。“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”（杜牧《赤壁》）則省略了連詞，應為：（若）東風不與周郎便，（則）銅雀春深鎖二喬。
語法成分式省略是詩詞創作中常用的方式，其主要是為達到簡潔凝練的表達效果，在實際鑑賞過程中較易判斷。對於這類詩句，在理解時需要補出省略的成分，使語言暢達，意思明顯，便於理解。
在古詩詞中，還有一類常見的省略形式，就是省略謂語動詞，形成特有的名詞句，即由幾個名詞或名詞性詞組組合而成的句子，句中沒有作為謂語的動詞或形容詞。如杜甫《旅夜書懷》中的“細草微風岸，危檣獨夜舟”；陸游《書憤》中的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”。這一類詩句往往內涵豐富，耐人尋味。
最具代表性的還有溫庭筠《商山早行》中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”二句，沒有一個動詞、形容詞，全是名詞拼接，一個個意象直接組合成意象群，簡練而含蓄，既突出了早行的特點，又刻畫了旅人凌晨趕路時的淒冷感受和寂寞心情。在簡潔、凝練的語言表層形式下，蘊涵著豐富的深層含義。
馬致遠的《天淨沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”前三句僅十八字，全為名詞，卻一連推出九幅畫面：枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬。為“斷腸人”的活動創設了典型環境，營造了一種蒼涼的氛圍。
詩人只提供情景畫面，其餘讓讀者自己根據個人的生活經驗去拼接組合、想象補充。以景託情，景中生情，勾勒出天涯遊子在蕭瑟的秋風中漂泊不定而又憂愁滿懷的羈旅之苦。鑑賞這類詩句，只有通過反覆吟詠、深入體味，發揮聯想和想象，分析詩歌再現的多個畫面，並進行恰當的鏈接，才會知道它藝術語言的精妙，體會其中豐富的意蘊。
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