在第90屆奧斯卡最佳動畫長片的入圍名單中，《尋夢環遊記》無疑是最具影響力的一部。
但其中有一部動畫頗為突出。
由愛爾蘭工作室出品的動畫片《養家之人》，不可否認的，它的現實意義甚至蓋過了《尋夢環遊記》。
故事改編自黛伯拉•艾里斯加拿大暢銷了15年的小說《戰火中的小花》，是獻給所有孩子的“勇氣之書”。
它描繪了在戰爭中，阿富汗小女孩帕爾瓦娜與命運抗爭的故事。
這無疑吸引了安吉麗娜• 朱莉。
但《養家之人》究竟有什麼樣的獨特之處，能讓女神安吉麗娜•朱莉甘當它的製片人？
首先是出品方愛爾蘭工作室。
此前的作品2014年《海洋之歌》，2009年《凱爾經的秘密》就很靠譜。
即使上萬人評價，但分數穩固在8.7和8.4。
《養家之人》更穩定在8.3。
此外，《養家之人》還斬獲了有“動畫奧斯卡”之稱的安納西國際動畫電影節的評審團大獎，第45屆安妮獎動畫長片。
《養家之人》畫風獨特。
用童話般的美感講述殘酷戰爭。其中既有美麗的少女，令人心動的手繪，還有藝術性的剪紙風格，充斥民族性圖案和異域氣質。
隨便截張劇照，就是現成的電腦桌面，美得不要不要的。
這種“美”反而能更好地襯托戰爭之“醜”。
1988年日本動畫《螢火蟲之墓》，
1986年英國動畫《當風吹起的時候》，
都巧妙地用動畫手法表現戰爭時平民的狀態。描繪的是感情，但觀眾能瞬間被戳中柔軟的心窩。
《養家之人》故事內核其實頗為“失落”。
女主角帕爾瓦娜的父親在戰爭中失去了一條腿，哥哥蘇萊曼誤觸地雷早夭折。
這還不算。
父親被抓到監獄，而一家都沒有了生計來源，甚至女性連單獨外出買菜都不被允許，更不用說怎麼把父親營救出來了……
但即使這樣，女孩帕爾瓦娜還是孤注一擲，學起了《花木蘭》代父從軍（養家）的重擔，剪去了一頭長髮，女扮男裝。
而內心一直鼓舞她的，是內心的男孩“蘇萊曼”。
對，夭折的哥哥變成了希望之火。
北京電影學院動畫學院副教授黃穎在《今日影評》談到，《養家之人》採用了巧妙的畫風平行蒙太奇來表現雙線故事。
帕爾瓦娜真實狀態下是手繪風格單線平塗，整體偏灰暗；而故事裡的“蘇萊曼”是極其絢麗的裝飾性剪紙，更為陽光。
其實，“蘇萊曼”是帕爾瓦娜內心映射，童話照應現實，兩人同呼吸共命運完美配合。
當男孩躲躲藏藏時，女主角也一樣。
當男孩勇敢了，女主角也被激勵了。
當男孩化險為夷，女孩也成功逃脫。
在女主角不斷克服的過程中，有頗多豐富的細節：帕爾瓦娜不捨得賣亮閃閃的紅裙子，那是溫柔的念想，卻被無情的奪走了。
一起男扮女裝的打工妹子法特瑪有一張海灘的照片，她說要為自己而活，以後的生活肯定要逃離這裡，並“相約20年後在海灘見面”。
寫信讀信小攤上認識的叔叔，肩膀上中了子彈捨命好心將父親從監獄中拯救出來。
而童話中也有老馬，鏡子，巫婆。他們或指明方向，照應真相，或和藹可愛，即使可怕，最後boss大象也被勇氣所擊敗。
充滿了苦與樂，血與肉……
《養家之人》中的女主角帕爾瓦娜戰勝了自己，也戰勝了命運。現實中，或許無法改變阿富汗的戰爭，也無法對現實產生真正的效果。
角色依舊有逃脫不了的宿命。
評論中就有說“阿富汗人總喜歡說：生活總會繼續。他們不關心開始或結束、成功或失敗、危在旦夕或柳暗花明，只顧像遊牧部落那樣風塵僕僕地緩慢前進。”
其實是無暇顧及。
當生活早已千瘡百孔，連感慨抱怨都成為了奢侈。
但是，黃穎在《今日影評》中談到，“《養家之人》所指代的群體性很強，對她們來說都是勵志的童話和切實的人文關懷。有無數家庭面臨戰爭面臨帕爾瓦娜一般的抉擇，她們無可避免地必須拋棄以往的東西，而努力適應現狀。”
無疑的是，觀眾看完《養家之人》會不再那麼任性。
童話不只是王子與公主幸福地在一起生活，還可能是“平靜地活下去”。
畢竟當我們每天為小事煩擾的時候，在地球的另一邊有無數的生命，即使是為了家庭團圓，也要費了吃奶的勁，提前長大，與命運鬥爭。
這麼想來，安吉麗娜•朱莉成為《養家之人》的監製也是理所應當的。
她曾因2011年處女作《那片浸潤血與蜜的土地》，在和平電影獎上獲獎。
她說道：“作為這個真實世界的一部分，如果沒有為這個世界的和平和平衡儘自己的力氣，我應該算是白來了。人們所經歷的那些苦難，總會提醒我應該感恩現在的生活。”
被女神感召，
為《養家之人》打call ！
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