第八屆
導演：關錦鵬
[胭脂扣]1989
主演：張國榮 梅豔芳
一段悽美、縹緲直至無望的愛情流程。影片吸引評委的並不僅在於原作者李碧華的生花妙筆，也
不是梅豔芳的驚人演技，甚至與那份精心營造的頹廢意境無關，而在於才不到百年光陰的港人也開始
懷舊了。所以，關錦鵬沒有運用絲毫特技在人鬼殊途上糾纏不休，它的論異氣氛早在三十年代的香港
塘西的青樓院裡便已有了，當梅豔芳身著旗袍、點上朱唇，行走在香港的鋼筋叢林之間，便不僅是要
讓人心驚心寒了，而是對過往的一次竹籃打水式的拾遺，心還未倦，便已成空寂了。如花走了.風流
偶做的十二少老得不成樣子了，但還是留了下來。極為迎合港人既無能為力又勉為其難的複雜心態。
第九屆
導演：張之亮
【飛越黃昏]1990
主演：馮寶寶 吳耀漢 葉童
一出溫情滿懷的家庭劇。夫妻恩愛，家庭和睦，人人都有著無傷大雅的瑕疵，人人也都有著可
親可愛的一面。故事雖因一對母女多年不和而引起，但影片結尾時，卻是各得圓滿。在敘事上，頗受好萊塢家庭劇的浸染，但已剔除了此類型亂彈倫理的惡習，反映的還是港人樂觀、從容的生活狀
況。這是港片中極其罕見的健康向上的影片，人心人情平易舒展，其中的喜感無半點惡俗，極為清新
質樸。影片一方面是對傳統進行折衷，另一方面.對未來也有著一定的憧憬。當時的香港電影正處於
蒸蒸日上的狀況，影片當中的那份融融暖意，自是讓人覺得香港電影就算是日近黃昏，也一樣能彩霞滿天影片中幾位演員的表演都相當精采，對生活常態都有著既細膩又流暢的精當把握。
第十屆
導演：王家衛
主演：張國榮 張曼玉 劉嘉玲 劉德華 張學友 梁朝偉
[阿飛正傳]1991
他從這部電影開始，才真正使王家衛電影風格得以確立。影片具有凌厲的反傳統和反道德的衝擊力打破了傳統影片的敘事手法，通過慾望與空虛中掙扎的形象與符號化的隱喻和象徵，來強調人物的心理狀況和性格寫照，從而真正道出香港的無根和漂泊感。及令人迷惑的悵然若失。王家衛的非傳統的敘事方式及其神采飛揚的個人風格使本片充滿創意和迷離感。
第十一屆
導演：潘文傑
[跛豪]1992
主演：呂良偉 鄭則仕 葉童
江湖片，是香港最為重要的片種之一。九十年代初，出現了一些梟雄傳記片，[跛豪]是其中最為出色的。實際上，這也是香港電影懷舊風潮的產物。在冠以真人真事的前提下，影片把我們帶進了一個邪惡、迷亂的年代。在時間的跨度上，總不忘與富有意味的真實歷史事件呼應。影片在敘事上注重大開大合，人物形象不求立體，但求鮮活。監製麥當雄和蕭若元的編劇紮實、穩健.使得影片在劇作上便先勝一籌，在情境的拿捏上，導演潘文傑也算圓熟自如。香港，東方好萊塢的地位雖已確立下來.但衰跡已開始有所顯露。[跛豪]便是一部典型的穩中求變的作品。顯然，它深受西方犯罪電影的影響，但在內指上，仍在變相地對香港歷史進行了一番塗抹。
第十二屆
導演：張之亮
[籠民】1993
主演：黃家駒 廖啟智
本片是香港電影中少有觸及到香港社會最底層狀況的作品。影片的大部分情節都發生在擁擠的籠屋內，主角是一群老弱貧苦無家可歸的貧民，他們像難民一樣聚居在籠屋內，俗稱籠民。兩位議員為有利自己竟選而討好籠民，允諾為籠民爭取利益。實質卻設計引誘籠民遷出籠屋，最終變屋被強行拆除，變成一頁歷史。張之亮用黑色幽默手法包裝，歌頌籠民守望相宜的情誼，於同情中夾雜著批判，以寫實的調子描述籠民可笑而又可悲的生活。
第十三屆
導演：爾東昇
[新不了情】1994
主演：劉青雲 袁詠儀 劉嘉玲
當年是香港電影的第一個大的低潮期。粗製濫造各種類型電影盛行於市，因此製作認真的[新不了情]自然水落石出。爾冬升自然流暢的敘事手法使這部劇情老套的愛情悲劇洋溢著一種親切而又動人的平民風味，而更重要的是影片主人公那種在絕境（袁詠儀的絕症和劉青雲的事業感情低潮）中的樂觀態度，感染了所有觀眾。影片以大優勢的姿態獲得當年包括最佳影片。導演，女主角、男配角、女配角，編劇在內的6項大獎，票房也突破3000萬港幣。
第十四屆
導演：王家衛
主演：梁朝偉 王菲 金城武 林青霞
[重慶森林】1995
這是兩個不相連的愛情故事。但卻沒有止於愛情，而是對現代人別樣的孤獨作了一次遊戲化的註解。這也是王家衛最明亮，最不傷情的一部電影。兩段愛情的集結地是在香港一個叫重慶大廈的繁華地段。但睿智如王家衛者。卻從彈丸之地的香港拓展開來，王菲的加州夢，不僅是一個隱性的符號.更具備一定的全球效應，擦肩而過後，天知道會有什麼樣的事情發生。這是王家衛真正具有國際視野的第一部作品，他卓越的想像力和極具現代氣息的影像魅力，令其跟風者絡繹不絕。
再續
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