《過春天》是白雪做了十年全職主婦後的處女作。作為曾經的少女，這部電影我打五星。
影片的好在於它拍出了青春該有的內心風景，拋開以往青春片，“失足少女”以及“乖乖女”的簡單二元對立，這部電影的視角有超強的代入感，它以少女稚嫩的眼光看成人世界裡洶湧的悲劇，以溫柔惻隱的方式描繪灰色地帶的殘酷。
“家在哪”
“好遠的”
當兼職同事問佩佩住哪邊時，佩佩尷尬道：好遠的。
這個遠不僅是港深兩座城市的地理距離，也是佩佩與“家”的心理距離。
劉子佩的媽媽是一個90年代的深圳二奶。那些年，由於深港兩地收入水平的極大差距，就連香港的出租車司機、碼頭工人，都紛紛來內地包二奶，甚至養私生子。
劉子佩就是在這樣的一個尷尬的歷史條件下出生的。她的父親在香港是一名普通的工人，迴歸家庭後，失去了財政大權，沉默寡言的他沒有餘力給予佩佩父愛。
▲撞見父親與家人團聚後，默默離開
佩佩的母親一把年紀，天真爛漫風韻猶存。每天靠當二奶謀取「金援」，業餘愛好就是抽菸、喝酒、打麻將。她信誓旦旦跟佩佩講：別人女兒有什麼，你必須要有。
她自認為為女兒撐起的物質屏障可以隔絕外面的嘈雜，卻不知女兒終日陷在身份認同的泥淖裡。
16歲的佩佩是一位擁有香港戶口，在香港上學的走讀生。她每天穿梭於海關、地鐵、大大小小的街道，置身於香港與深圳的雙重空間及文化背景下，佩佩對自己的身份認同存在嚴重的迷茫與焦慮，這也是所有跨境學童“無根”現狀的一個真實寫照。
佩佩看不上自己的母親，她認為母親是造成自己痛苦的根源。在攢錢去日本一籌莫展時，她寧願生日當天兼職到很晚，寧願坐很遠的車去找父親，也不願跟母親提這件事。
於她而言，深圳的家不過是一個睡覺的地方，她用沉默表達著對母親的抗拒。
不對等的閨蜜情
Jo是佩佩唯一的情感寄託。二人既能成為閨蜜，主要是性格上的互補，Jo活潑、開朗、大方，而佩佩則顯得木訥、拘謹，在她們的關係中，Jo是掌握主動權的那個，佩佩則是那個追隨者。
在窘迫的閨蜜面前，土著港人Jo一直用自己的方式隱藏著生活上的優越感。
兩個女孩一起存錢去日本看雪，一個負責機票，一個負責酒店，平攤了費用，也平攤了自尊心。
佩佩問Jo姑媽是做什麼的，能有這麼漂亮的別墅，Jo的回答是“炸薯條的”，知道佩佩要賺錢，所以給她的生日禮物是幫她賣力地吆喝手機殼。
但優越感它只是被隱藏起來，並不代表它不存在。
Jo與佩佩看起來更像是主人與寵物的關係，Jo內心深處高人一等的自傲也註定了這帶有施捨性質的友情無法長久。當知道男朋友喜歡上了不如自己的佩佩，她的挫敗感無以言表。
像渴望雪一樣，渴望認同
生活中，沒有一個圈子真正屬於佩佩，她急迫又努力地想融入一個圈子。
所以在她第一次被帶去遊艇趴玩遊戲的時候，面對眾人的慫恿，她不會游泳也毫不猶豫地跳入海中。如果她不跳，眾人的注意力會迅速分散；如果她不跳，她永遠都會是遊戲中的小透明。
渴望關注與認同的佩佩，怎麼會錯過這樣的嘗試呢？
但強行融入的圈子，終究不是自己的圈子。
趴體過後，她依舊無人問津。
佩佩的性格與沉默寡言的父親和聒噪無知的母親截然不同。她自主獨立、性格堅毅、處事細心、乖巧外表下是一顆機敏成熟有狠勁的心。
一次機緣巧合，她誤入“水客”隊伍。
在這裡，她的自我滿足感被無限放大，她第一次就能順利“過春天”（水客過海關的行話），很快在三人行動中擔任小組長負責帶隊，成為人人稱道的“佩佩姐”。
但把她放入社會大環境中，接受黑色現實的洗禮時，也依然反映出了少女的踟躕惶恐、單純和異想天開。
水客頭目花姐，把這個犯罪據點營造成家的感覺。在這裡，大家熱熱鬧鬧一起吃西紅柿炒雞蛋、開開心心一起打牌。佩佩獲得了前所未有的歸屬感，她也在花姐身上找到了缺失的母愛。但沒過多久，這個溫情面具，就亮開了罪惡的獠牙。
▲由走私手機變為走私槍支
不像以往那種簡單、粗暴式的強行施壓，《過春天》很真實地刻畫了領導給下屬安排鬼差時的套路：我把這活交給你，是器重你/想鍛鍊你，別人想幹我還不想給呢！你可要好好把握喲！總之，各種哄騙、威逼利誘，讓你為了她的利益鋌而走險，這種處事方式在黑白兩道都一樣。
世上本沒有蓋世英雄
阿豪是那種所有青春期女孩都會為之一動的男孩子，陽光、帥氣、三教九流融會貫通，看起來無所不能。
身邊的女朋友來來回回一茬又一茬，漂亮的、性感的，但走進阿豪內心的第一個女孩子是佩佩。他們同為水客，互相信任，並且同樣生活在底層，同樣深知生活的殘酷艱辛。阿豪對佩佩有比喜歡更深的感情。
在充滿曖昧的密閉空間裡，他跟佩佩互綁手機，青春的情慾激烈又剋制。阿豪開玩笑說著未來的規劃，他的藍圖裡有佩佩，他想跟佩佩有未來。
但生活的遺憾總是處處都有，比如在最沒能力的時候遇見了最想守候的人。有人說，反正佩佩也喜歡他，就這樣兩人走下去過著平凡的小日子不行嗎？
可那時的阿豪是一個不甘平凡的人，是一個夢想成為香港之王的人，他那渾身的解數還沒有使盡，也許他想娶佩佩，但他需要娶的是Jo或者Jo之類的富家女。因為彼時的香港經濟發展遲緩，年青一代缺少翻身的機會。
就像青春期為了掙脫束縛、奔向無序的某一刻釋放，終歸還是要回到日常生活的秩序中來。
在與“閨蜜”撕扯的那一刻，佩佩難掩對Jo的失望，也是這時，她才理解母親的不易，才明白母親是最值得她守護的人。
《過春天》的背景是陸港社會經濟變革的時代側寫，除了佩佩，電影中的很多人物都是深港夾縫中迷失身份的歷史產物。
你看這位父親就是，父女倆的血緣，很近、又很遠，很真實、又很虛幻。受制於各種現實條件，父親給不了女兒溫柔的良性陪伴。
好的電影就是這樣，既能見小，又能見大。
我們需要有人去觸摸到那些最細微的情緒，最真實的困惑，最懵懂的心動，最無畏的抗爭，因為這才是真實、有溫度的。
幸運的是，有這麼一部影片，把這些或許我們都已經遺忘的痕跡展現出來。
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