2003年4月1日，身在伦敦的江志仁突然听闻张国荣去世的消息，十分震撼，悲痛不解。
他无法用语言表达那时的心情，就把它们化成了乐章。
那首曲子叫《Depression》，是抑郁的意思。
后来陈奕迅为自己的新专辑选歌，选中了这首曲子。
但是其他制作者都不想再沿用江志仁本来的主题，觉得太沉重。
于是江志仁改曲，黄伟文填词，它成了另外一个作品——《浮夸》。
不过这首创作对荣迷和江志仁来说，始终还是有着特殊的意义。
对陈奕迅也有着特殊意义。
他被英皇雪藏两年后，加入新艺宝唱片公司，凭借《浮夸》打开了内地市场。
事业随之进入黄金期。
第二年，一个叫泽日生的心理分析师用业余时间写了一支曲子，江志仁将之编曲后，《富士山下》横空出世。
这一年，陈奕迅接班张学友，歌坛封神。
陈奕迅+黄伟文的组合，广为人知。
陈奕迅+江志仁的组合，知道的却不多。
C﹒Y﹒Kong就是江志仁
在和陈奕迅合作之前，江志仁是张国荣和王菲的金牌作曲人。
江志仁
江志仁在英国长大，早点读书时和雷颂德组过乐队，玩得风生水起，被前辈偶然发现，带回到香港。
那是1993年出道，他出道的这一年便遇到王菲，才华尽得绽放。
王菲那张香港销量突破四百金的专辑《执迷不悔》中，江志仁作曲的《不再儿嬉》让他在业内初露锋芒，年底更以《流非飞》成功助王菲转变唱歌风格。
《流非飞》旋律抢耳，可以说是港产新潮舞曲的代表之作。
其后许多音乐人效法，带起了一股英伦潮，这和以林忆莲为代表的美式RNB风格恰成对比。
并最终造成了粤语RNB和灵歌的式微。
经此一役，江志仁逐渐发展成了王菲重要的合作伙伴之一。
《百年孤寂》的遗世独立，《开到荼蘼》的慵懒颓废，《迷路》和《再见萤火虫》的诡异迷幻，都让王菲在当时大放异彩。
江志仁的作品奇幻新潮，重彩浓墨，配上王菲空灵的唱腔，像是远处开出的曼珠沙华，既触不可及又热情似火。
如果说王菲是在用自己的清冷与江志仁的热烈碰撞；那么张国荣就是把自己的迷离、肆意交给江志仁，让他发挥的淋漓尽致。
1996年底，阔别了歌坛7年之久的张国荣回归，开启了和江志仁的合作。
为追求心中的极致，江志仁1999年给张国荣写过一首长达8分钟的歌，张国荣很喜欢。
但8分钟实在太长，于是这首歌被一分为二，变成《梦死醉生》和《陪你倒数》。
这两首歌如梦如幻，仿佛人在现实与梦境中穿梭，香艳缠绵，难得解脱。
江志仁擅长用曲调表现平静下的躁动， 张国荣擅长用歌声表达内心的波涛暗涌。
两个闷骚至极的人，用音乐完成了对自我的追求。
他们合作最得意的时候，张国荣突然离世，那对江志仁是个很大的打击。
他很不解张国荣怎么会舍得离开，在那样悲痛的心情写下，他写出《Depression》。
陈奕迅决定要《Depression》时，曾打算自己填词，表达对哥哥的思念，这也是陈奕迅唯一一次想亲自填词。
但最后他还是没法写出令自己满意的歌词，最终将这个任务交给了黄伟文。
黄伟文笔下，故事从悼念哥哥，变成了一个不得志的小人物的嘶喊。
不得志的心情，陈奕迅深有体会。
他从新秀歌唱大赛出来，没有像前辈梅艳芳、张卫健那样迅速走红。
捱了很久，唱红《K歌之王》，打响名头。
之后他转签英皇，逢香港经济下行，公司为了赚钱，给陈奕迅安排了很多电影拍摄工作，唱歌的机会越来越少。
陈奕迅不愿服从公司安排，结果被雪藏。
约满之后，陈奕迅跳槽到新艺宝，跳出了大运。
《浮夸》令人过耳难忘。
陈奕迅的癫狂，黄伟文的邪气，江志仁的诡秘，处处暗合，交相辉映，于是以不可挡之势从香港火到内地，被争相传唱，且获得诸多奖项。
陈奕迅的嘶喊，给低靡的香港乐坛带来的新希望，也迎来了自己的时代。
次年11月，《富士山下》横空出世。
以播放率为年终得奖依据的香港商业电台，在全年只剩六周的情况下，《富士山下》仍得到“叱咤十大”第二名的好成绩。
2007年，徐峥主演的电影《爱情呼叫转移》上映。
电影《爱情转移》（《富士山下》 国语版）成为那年全国播放率和下载量最高的流行曲，两首歌于内地、香港，大大小小取得数十个奖项。
在颁奖台上，陈奕迅提到一个陌生的名字——泽日生。
他说很遗憾一直没能见到作曲人泽日生本人，要多谢他，于是这个名不见经传的作曲人开始进入大众视野，也被一些乐迷好奇。
泽日生是笔名，至于他为什么叫这个名字，至今也没人知道。
《富士山下》是他的入行作品。
泽日生
音乐在泽日生的生活中只是调剂。
他拿过会计学位，做过审计，修读过物理学学位。
最后做了一名心理分析师，平时工作很忙。
忙里偷闲的时候，就会做音乐来娱乐自己。
2005年，泽日生参加“全球华人作曲比赛”，当时用的曲就是《富士山下》的原曲，写这首曲子他只花了15分钟。
评判之一梁荣骏觉得这首不错，有流行特质，于是就入了行。
右：泽日生
2006年梁荣骏给他打电话，说要拿这首曲子给陈奕迅，他很惊喜很荣幸。
同时因为他很喜欢王菲，梁荣骏又是王菲的监制，那种靠近偶像的感觉更是让他兴奋不已。
自己的曲子会出歌是他没有料到的，之后会红成这样，更是超出他的想象。
“其实，你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去，爱情也如此。”
《富士山下》的词义，和它富有冬日冷清气息的旋律，一齐在世人毫无防备时钻进他们心窝子里，有人在歌里哀伤，有人在歌中得到解脱。
不管怎样都好，它带来的，是陈奕迅事业的一座高峰。
也将泽日生真正带进香港乐坛。
2007年的《钟无艳》，2009年的《搜神记》《年度之歌》，2010年的《一丝不挂》……
《钟无艳》是谢安琪待产短暂别乐坛后的回归之作。
泽日生谱的曲旋律凄美动人，加上谢安琪纯净的声线，一份卑微的，一厢情愿的爱情，就在谢安琪层层递进的情感中铺陈开来。
后来的《年度之歌》也有异曲同工之妙。
“良辰美景没原因出了轨，来让我知一切皆可放低。”
爱而不能的哀伤，在泽日生轻柔的的旋律中，都变得可以释然。
比较不同的是容祖儿的《搜神记》，在表达女性洒脱的情况下，曲风较以前大气许多。
尤其是不带喘气的长句长曲，这也是择日生的显著风格。
譬如泽日生的曲风代表作之一《不吐不快》，这首歌29段歌词，其中八段的歌词有25字，最后一段达到了36字。
有网友说：“在 KTV来一首的人一定要先练好肺活量，否则真的会唱断气。”
泽日生的句子虽然长，但是并不显得突兀，反而行云流水。
好似他这个人，本职工作、作曲工作无缝对接，每一样都做得游刃有余。
他从来没有想过全职进入这个圈子，所以和圈中人都有些距离。
后来也和陈奕迅见过面，也有过一些音乐上的交流，但交情并不深。
因为要以本职工作为重，所以他的作品较少，但几乎首首是精品。
完全不工需要工作的时候，他会登山和看书，还会到教育机构去做一些专门的讲座。
但很多人并不知道他是泽日生。
江志仁即使完全是圈内人，也非常低调。
他从不上电台节目,有时候连获奖也不会现身于颁奖礼现场。
王菲曾说，1996-1999年间，江志仁突然人间蒸发，什么人也找不到他，包括梁荣骏及王菲，但1999年他又突然回來了，沒人知他又重回乐坛的原因。
有才华的人，大概总会做些出其不意的事情。
江志仁
有件趣事，当年《富士山下》的编曲是江志仁，陈奕迅同期发行的《黑择明》作曲编曲都是江志仁。
《黑择明》的尾编曲，江志仁处理得峰回路转，与《富士山下》首尾相连。
陈奕迅的辉煌事业，这两个人功不可没。
一晃就一起走过了十几年。
过去，江志仁的曲风妖冶迷离，个人标志极其强烈。
后来，张国荣离世，王菲享乐生活。
陈奕迅在40岁那年于不同城市辗转巡演，感到身体吃不消，说：“我觉得我已经快用尽我过去40年所有的武功了。”
生活在变化。
江志仁也经过时间洗礼，褪去浓墨重彩。
为陈奕迅的《不来也不去》作曲时，像秋天海边的夕阳，冷里面透着暖。
2013年，泽日生再度为陈奕迅量身打造《任我行》，这首歌有一些挣扎，也有一些悠然。
过了十年二十年，大家都变了，甚至变得有些像了。
《任我行》歌词还没写时，MV就已经拍好了。
那时陈奕迅因压力大，临时决定一个人到伦敦旅行。
第二天，制作人江志仁飞过去陪他。
两个人在海德公园漫无目地放空，喝咖啡、散步、拍照，江志仁拿着摄像机给陈奕迅记录。
之后《任我行》的歌词写出来，江志仁发现歌词和他们在伦敦拍的片子很合适，就直接用那个剪成MV。
MV中陈奕迅游走在这个城市，他随意地穿梭在海德公园，享受着阳光，享受着悠闲，公园中的鸭、鹅、松鼠等动物时不时的冒出画面。
一派生活远离繁华喧嚣后，安宁美好的样子。
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