柔鬟背額垂，叢鬢隨釵斂。凝翠暈蛾眉，輕紅拂花臉。滿頭行小梳，當面施圓靨。最恨落花時，妝成獨披掩。--元稹《恨妝成》
唐代詩人元稹在《恨妝成》裡，大致將女子化妝概括為：敷粉、施朱、畫黛眉、化面靨等古代女子化妝的大體流程。其實還有其他的許多，如：點額黃、描斜紅、點口脂等更細緻的裝飾。在古代女子化妝時，胭脂水粉是必不可少的。
胭脂之起源
根據史書記載的話，中原女子們應該感謝張騫，胭脂是他在公元前139年出使西域時引進的。
張騫將所行見聞、西域地理、軍事政治、風土人情等詳細整理上報，自是胭脂傳入中原。
古時胭脂又稱燕脂、焉支或燕支，匈奴貴族婦女常以"閼氏"（胭脂）妝飾臉面，在漢語典籍裡，單于的妻子就叫"閼氏"。
胭脂起源，一說為起於商紂時期燕國所產，在東北，另一說是原產於匈奴地區的焉支山，是幾千裡之外的西北。妲己杏眼桃腮，冰肌玉膚，深得紂王寵愛，當時妲己發明了一種桃花妝，用各種花瓣的汁液凝成脂粉，塗在面頰上，所以這種胭脂又稱“燕脂”。
雖史料記載有所不一，在《中華古今注》曰："燕脂起自紂，以紅藍花汁凝作之。調脂飾於女子面部，產地於"燕"地，故名燕脂。
匈奴人名妻為閼氏，音同燕脂，謂其顏色可愛如燕脂也"。
胭脂之魏晉南北朝
在魏晉南北朝人愛美思潮的烘托下，綿胭脂、金花胭脂這兩種方便攜帶的胭脂便隆重現世了
將絲綿裹成卷，浸染紅藍花汁，魏晉南北朝女子們常用來敷面或抹唇，這便是綿胭脂。金花胭脂，一聽名字便覺得美麗。它確實也與"金"有緣。金箔、紙片，浸染於紅藍花汁中盪漾，再將它加工，做成薄片狀，不僅美觀還便於攜帶。
比如浪漫的梅花妝。據說，宋武帝愛女壽陽公主曾無意間讓一朵梅花飄落至額上，炫麗的梅花烙，襯得高貴美麗的公主更加動人。於是，新穎又頗具魅力的梅花妝，又掀起宮中女子的學習熱潮。
因缺陷誕生的"面靨妝"。顧名思義，就是在兩頰有酒窩的部分點綴的妝容，因它妝容帶斜紅特色，恍若曉霞將散，人們也將此妝容命為"曉霞妝"。
還有當時特別流行的額黃妝。鴨黃與月黃是額黃妝涵蓋的兩種妝容。蘸一點黃粉塗於前額髮際之間，是為鴨黃。用黃粉在眉心勾畫出新月形，是為月黃。
魏晉南北朝時的妝容還有白妝、墨妝、紫妝等，可謂爭奇鬥豔，百妝齊放。
用白粉敷面不加胭脂，追求素雅之美；曾流行東漢後期，"薄拭目下，若啼處"的啼妝；只化半張臉，兩邊顏色各異的徐妃半面妝；充滿異域風情，立意稀奇、形象獨特的佛妝。
甚至還有，在兩頰或眉心處塗抹上星、月、線等花紋，依其脂粉色澤，或為黃，或為黛。各類妝容匯聚一堂，描繪出魏晉南北朝女子熟練的化妝技巧。那時的女子，不僅宮廷女子擁有這樣的巧手，民間女子照樣也能熟練上妝。那奇妙的化妝技巧，更展現出魏晉南北朝女子豐富的想象力與創新能力。
施朱傅粉，朱即是紅，指胭脂。"慵來妝"
在周代的文獻中，施朱便曾多次被提到過。如《楚辭·大招》曰"穉朱顏只"；《招魂》曰"美人既醉，朱顏酡些"；《登徒子好色賦》曰"著粉則太白，施朱則太赤"。都說明至遲在周代，中國女子已有施朱的習俗。
就連青春男女戀愛大觀園也沒放過：
《紅樓夢》 第四回... 天天哄他頑耍，雖隔了七八年，如今十二三歲的光景，其模樣雖然出脫得齊整好些，然大概相貌，自是不改，熟人易認。況且他眉心中原有米粒大小的一點胭脂，從胎裡帶來的，所以我卻認得。
在漢代時期，"紅藍花"作為一種重要的經濟作物和美容化妝材料，已經廣泛的進入匈奴的社會生活之中，故霍去病先後攻克焉支、祁連二山後，匈奴人痛惜而歌："忘我祁連山，使我六畜不蕃息；失我焉支山，使我婦女無顏色"。
既然提到了施朱，也就是胭脂，就不得不提漢朝，提到漢朝又不得不提到一個我們耳熟能詳的人物——
何許人也？沒錯，就是大名鼎鼎——趙飛燕——的姐姐！
從漢朝開始，女子們便不再以周代的素妝為美了，流行起了"紅妝"，就是不止抹點粉底了，還得塗點腮紅。據文獻記載："漢成帝"的寵妃"趙合德"體態豐盈，極擅妝容趙合徳就是那時候的"流行教母"，發明了淡掃胭脂的——"慵來妝"。
襯倦慵之美，薄施朱粉，淺畫雙眉。
鬢髮蓬鬆而捲曲，給人以慵困、倦怠之感。
漢伶玄《趙飛燕外傳》中便載：「合德新沐，膏九曲沉水香。為捲髮，號新髻；為薄眉，號遠山黛；施小朱，號慵來妝」
慵來妝，適合出浴後的淺淡妝容，主要表現女子的嬌懶無力，惹人憐惜。
慵來妝後來發展演化，漸漸演變成白妝，就是單以白粉輕敷面頰，營造潔白如玉的效果，也叫玉顏。東晉顧愷之作的《洛神賦圖》中的洛神等女仙形象，就疑似化了白妝，也就是慵來妝演化來的。
《中華古今注》寫：梁天監中，武帝召宮人梳迴心髻，歸真髻，作白妝青黛眉。
胭脂之唐範妝
敷鉛粉，唐代女子喜歡用厚厚的鉛粉從額頭一直敷到脖頸，使膚白如雪，以此為美。我們常說的"洗盡鉛華"一詞就出自這裡。
抹胭脂，滿面施朱或是暈染在眉眼等處。塗法、濃淡也各有不同。比較濃的，一般稱之為酒暈妝，比較淡的則稱為桃花妝。
唐代詩人王建就曾在《宮詞》中描繪抹了胭脂的宮女洗漱完畢後的畫面："歸到院中重洗面，金盆水裡撥紅泥。"
畫黛眉，唐代女子的眉形非常豐富多彩，比如鴛鴦眉、遠山眉、垂珠眉、月稜眉、分梢眉、涵煙眉、拂雲眉等等。
貼花鈿，花鈿是將各種花樣貼在眉心的一種裝飾，以紅色居多。
點面靨，盛唐以前，婦女的面靨一般作黃豆大小的圓點。盛唐以後，有的形如錢幣，被稱為"錢靨"；有的形如杏核，稱為"杏靨"；還有飾以各種花卉的，稱為"花靨"。
描斜紅，唐代婦女臉上的斜紅，工整者形如弦月，繁雜者狀似傷痕。
塗唇脂，唐人崇尚"櫻桃小口"，唇妝的形狀也非常豐富，如圓形、心形等，其中最風靡的要數櫻桃形和花朵形。
這就是唐範妝七步圖！
面靨妝，大唐少女的少女心啊
靨指面頰上的酒窩，因此面靨一般指婦女施於兩側酒窩處的一種妝飾。古代的面靨名稱叫"的"（也稱"勺"）。漢朝劉熙在《釋名·釋首飾》中記載："以丹注面曰的。"
《花木蘭》預告片的濃妝木蘭，到《長安十二時辰》的唐朝仕女，仿古妝容一時火熱。
有的形如錢幣，稱為錢點；有的狀如杏桃，稱為"杏靨"；還有各種花卉的形狀，稱為"花靨"。
唐代女性熱衷於點靨，在"醉圓雙媚靨"（元稹《春六十韻》），"杏小雙圓靨"（吳融《和韓致光侍郎無題三首十四韻》）等詩句中可見一斑。
1972年，對吐魯番阿斯塔那進行考古發掘時，在一座唐墓中出土了大量的陶俑。其中一件錦衣仕女俑，保存完好，塗著淡粉色胭脂的臉頰上便有著清晰可見的點靨。
清朝時期的胭脂
《延禧攻略》算是比較還原清朝後宮的真實妝感，各個清淡如水，口紅也只抿中間一丁點，追求極致的櫻桃小口。"咬唇妝"有歷史出處，是參照清朝女子妝容圖鑑畫出的"點絳唇"。
點絳唇的特點：色彩集中在雙唇中心部分，上唇色薄，下唇色相對圓厚，而且不同朝代有所變化。
這種風氣源於清宮的規矩，清朝宮女要求樸素，不可輕浮，穿著也較為保守。他們整體上更欣賞薄施朱粉、清新淡雅的妝容，前朝留下來的很多複雜的面部圖案都被摒棄了。
清朝時期女子妝容以含蓄內斂為美，總體上來說以素雅簡約為主，眉毛纖細，部分有身份的女子眉心會畫得高挑一些，眼妝清淡柔和，胭脂多用粉色系，當時女子的眉毛均為眉頭高、眉尾低的形態，形狀纖細修長如柳葉，彎似新月，襯托出女性清秀柔美的姿態。
古代的"胭脂"，是一種名叫"紅藍花"的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素。紅藍花，即紅花也，生梁漢及西域。《博物志》雲∶張騫得種於西域。 今魏地亦種之。花下作多刺，花出大。其花曝幹，以染真紅，又作胭脂。
《紅樓夢》中有一段關於胭脂的描寫，這種胭脂"也不是—張，卻是一個小小的白玉盒子，裡面盛著一盒，如玫瑰膏子一樣。 寶玉笑道：'鋪子裡賣的胭脂不乾淨，顏色也薄，這是上好的胭脂擰出汁子來，淘澄淨了，配了花露蒸成的。只要細簪子挑上一點兒，抹在唇上，足夠了；用一點水化開，抹在手心裡，就夠拍臉的了。平兒依言妝飾，果見鮮豔異常，且又甜香滿頰。
秦漢的質樸清純、唐代的雍容華貴、宋代的清新淡雅、清代的簡約柔順。
美人與胭脂總是一家人，胭脂：我本紅妝。
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