《野马》导演：丹妮兹·盖姆泽·厄古文，2015年法国上映
这是一部平淡无奇的剧情片，没有激动人心的音乐，一切在平淡中流淌，欢乐与悲伤，离别与死亡。导演轻轻缓缓的给你讲述生活的无奈。
电影讲述了生活在土耳其农村的五姐妹的人生与婚姻，他们没有婚姻与爱情的自主权，而对待体制婚姻的态度也决定了最终五人的结局。
整个故事以小女儿拉蕾的叙述中展开，影片在一开始的海边打闹戏中通过简单的话语态度便展现了小女儿极为重要的性格特征：“对于规则的不尊重性。”
而在事情被发现以后，小女儿对于告发人的愤怒与质问，很明显，告发人派泰克夫人是这个小农村里地位尊崇的修女。更是对前面特征的强化，对于权威的蔑视。而影片至此，小女儿的性格便跃然纸上。
在叔叔的出场与奶奶的争执戏中，叔叔对于奶奶的大吼大叫，而奶奶只能弱弱的说一句，我是你妈妈。便将这个村庄的男女地位表明，男权至上，女性地位低下。
海边事件落下帷幕，五姐妹被禁足。学习成为贤妻良母的必学功课，各方各面。也交代了他们必然的成长轨迹，就如同那些教育他们的穆斯林一样，结局自知。
而后续足球事件的出现，电视中的报道，展现出的是整个社会女性地位的逐渐提高，也在预示着越来越好的未来。而五姐妹的集体出逃，是当代年轻女性向往自由的缩影。
而影片至此，剧中主要人物基本刻画完整，一个老迈封建却疼爱孙女的老太太，叛逆的拉蕾，自主的索纳伊，守旧的塞尔塔，悲观的埃杰，老实的努尔以及那个霸道且自我的叔叔。
当婚姻猝然而至，索纳伊积极反抗，，让自己的恋人来求婚。最终同自己所爱的人走到一起；而同样背景下的塞尔塔却成为了婚姻的牺牲品，她怨气满满却又安于现状，破罐子破摔，在婚礼上与索纳伊形成鲜明对比，幸福的婚姻与包办的婚姻。
当然，村庄对于女性第一次出血的了解更是让人嗤笑，将这个村庄封建保守刻画的淋漓尽致。
当同样得命运降临在埃杰身上时，她已无力反抗，只是默默等待着不幸的降临。在小镇上埃杰同陌生男子的亲密接触，以及周边场景的刻画，埃杰的命运已然注定。影片最触目惊心的一幕，在餐桌上，埃杰还在逗两个妹妹笑；当缓缓走出餐厅，回到卧室，一声枪响，死亡总是在漫不经心间缓缓到来，那样的平淡，却又那么的绝望。
当拉蕾在悲痛沉睡时，恍惚间仿佛看到这个叫做家的监狱撤去栅栏，铺上彩妆，迎来新生。但是清醒后还是以往模样，制度从不会遵从个人意志所转变，无论你为其做出多大牺牲。它坚硬且无情。
有且只有拉蕾在积极寻找逃脱的办法，无论是偷偷学车，查找去往伊斯坦布尔的路线，最终在努尔的命运降临之时，逃出这座监狱。而那满布监狱的栅栏却成为了他们逃往自由路上的最后一道防护。
导演从各种光影的对比中将情绪烘托，通过视野的转换来展现着五姐妹的无奈与绝望。
在影片中不止一次的看到，光影洒下，只洒在拉蕾的身上，暗示的是只有她心怀希望。而在开篇前半部分，满部镜头的蓝色冷冽的色彩配比，奠定的影片前半部分的压抑与绝望。而在最后的暖色的阳光洒下，车辆开出隧道迎接光明之类的，也显示出生活依然充满希望，只要你能奋力去寻找。
在细节方面，有着很多次的男女之间食物的对比，男性的大鱼大肉及女性的水果蔬菜。男性的枪支佩戴更是显示其强权在手。
亚辛这个角色的出现是希望的象征，他的每一次出现，都是拉蕾在自由路上的一大步。当然，也是口嫌体正直的杰出代表。
而叔叔强势且霸道，制定规则却又违背规则。对努尔有着性侵之嫌。而奶奶更是在已知情况下只是劝说，纵容其行为。
影片无处不充斥着这个村庄男女地位差距，思想封建保守的画面。很难想像，在号称思想开放的欧洲大陆，还会有着这样的与世隔绝的村庄，令人瑟然。
导演用大量的长镜头运用，缓缓的讲述了一个关于女性人权的故事，讲述了一个处于绝望该如何自处的故事，一个绝望而又充满希望的故事。
村上春树在书中曾写到：“我们都是人类，是超越国籍、种族、宗教的个体，是脆弱的蛋，面对着一堵叫做“体制”的墙。我们没有获胜的希望。这堵墙太高，太强也太冷。假如我们有任何赢得希望，那一定来自我们对于自身及他人灵魂绝对的独特性和不可替代的信任，来自于我们灵魂聚集在一处获得的温暖。”
愿自由之火不灭，善良之心永存。
愿你心有野马，奔腾于草原。
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