Sir常在酒局上玩這麼一個遊戲。
說出一件你能想象到最討厭/噁心/嫌棄的事情。
然後讓所有人在紙條上寫出：給多少錢，你願意幹這件事。
Sir保證。
翻開紙條那一刻的場景……
精。彩。絕。倫。
今天Sir要說的這部片，同樣關於這樣一個“遊戲”。
五十萬美金。
為了它，你可以去到多盡——
《抓住救命稻草的野獸們》
受疫情影響，韓影與全球一起受到重創。
度過了寒冬般第一季度的，唯有這一部，獲得了不錯的成績。
陣容實在無法拒絕——兩後一王。
影后全度妍、尹汝貞，影帝鄭雨盛。
還有三大韓影熟臉：裴晟祐、鄭滿植、陳慶。
再加兩位新生代潛力股：申賢彬和鄭家藍。
組成“野獸”八人組。
光看眼神就知道……
導演組的，是個魚死網破的生死局。
局上的籌碼——
一袋錢。
LV手提包，裝著滿滿鈔票。
誰見了不動心？
誰又能有命花？
《野獸們》根據日本作家曾根圭介的同名小說改編，講述一群身處困境的平凡人，為了爭奪錢袋脫離困境做出極端選擇，並因此產生蝴蝶效應的懸疑故事。
類似題材不少見。
蓋·裡奇、昆汀、甯浩都拍過。
但一個日本人寫的小說，用韓國人的手拍出來……
後果可以預見：
尺度大，故事黑。
作為開年第一部19禁韓影，血漿、髒話、床戲一個不少。
不僅如此。
在早已爐火純青，新意寥寥的韓式犯罪片中，《野獸們》的敘事難得地玩出新意。
Sir總結為：結構型燒腦反轉 。
什麼意思？
Sir先簡單說說故事，但請你打醒十二分精神看。
從一位平平無奇的大叔開始說起，在澡堂工作的澡堂叔。
家裡負債多年，老婆在邊境火車站當清潔工，兩人還要贍養痴呆母親。
某日，他在澡堂發現錢袋。
此時，電視正播著湖邊發現女屍和40歲男子被垃圾車撞死的新聞。
從沒見過這麼多錢的澡堂叔害怕了。
只敢把錢袋藏在倉庫，忐忑地趕回家照顧母親去了。
故事到這裡，沒有順著說下去。
鏡頭隨著澡堂叔老婆在廁所拖地的身影，移動到一位海關哥身上。
又一個可憐人。
他的女友大姐大欠了夜總會樸社長錢，並丟下他跑路。
害他一直被追債。
故事又停了。
場景轉換，來到聲色場所。
鏡頭對準在夜總會工作，長期被家暴的陪酒女。
陪酒女遇上一位偷渡男，他聲稱自己殺了人所以逃來韓國。
回到家繼續面對老公暴力的陪酒女，收到偷渡男的尋歡短信。
癩蛤蟆想吃天鵝肉？
滿身傷痕的她，看著短信，心中燃起一股恨意。
並留下詭異微笑。
至此，是故事的第一章：債務。
出現的8位人物，都是債主或欠債人。
欠錢，欠命，或欠情。
電影在前15分鐘，充分勾出那藏在每個人心裡，那蠕蠕而動的慾望。
接下來，只需順勢讓它脫韁。
錢，永遠是人類最好的誘餌。
錢袋到底從何而來？
如何發生轉移？
這些電影將一一解答，但這都不是導演在這遊戲中最想得到的答案。
他想勾出的到底是什麼？
電影中Sir覺得最有趣的手法：
故事被切分成六個章節敘述。
債務、笨蛋、食物鏈、鯊魚、幸運一擊、錢袋。
每進入一個章節，故事也只前進……一點點。
人物與人物之間以一種藕斷絲連的方式連接。
他們看著像兩個世界的人，卻因為錢袋產生曖昧的交集。
注意一個細節：
電影結局，是以血水流入排水渠的鏡頭作結，血跡逐漸變多。
但你看每個章節的背景：血跡在減少。
為什麼？
——這就是Sir說的，結構型燒腦反轉。
它的燒腦、反轉，已經不是傳統敘事那種，靠劇情、細節、線索撩起好奇。
而是從敘事框架上全盤顛覆。
時間線完全被打碎，直到最後一章，你才連起所有線索，所有細節，組成終極答案。
有點懵？
Sir來用最簡潔的方式說明。
你直接看到的故事主線是——
澡堂叔→痴呆母→清潔工→海關哥→樸社長→陪酒女→偷渡男→大姐大。
實際上真正的時間線卻是——
陪酒女→偷渡男→大姐大→海關哥→澡堂叔→痴呆母→樸社長→大姐大→清潔工。
看到沒——
章節與章節之間，既有對應，又有迂迴。
把這場鬧劇的荒誕和謬妄，拉到極致。
當你每次以為TA能拿到那筆鉅款的時候。
誒。
當頭一棒。
那不過是命運給TA開的玩笑。
八個普通人之間互相影響，互相幫助，又互相殘害，生動形象具體地詮釋了“螳螂捕蟬，黃雀在後”的食物鏈。
箇中玩味和黑色幽默，讓一個不算新鮮的故事重現活力。
放眼當下類型片。
Sir認為《野獸們》制勝的手法屬於上等——
不以尺度博眼球，不用套路保安全，而是在劇本結構上精心鑽研尋求突破。
這種突破沒有驚天動地的野心。
卻是實實在在，作為創作者的珍貴品質。
所以就算在豆瓣評分不高，《野獸們》也能在韓國觀眾中獲得8分好評。
同時，作為金容勳導演的處女作，《野獸們》更在被稱為“世界新銳導演最重要的舞臺”的鹿特丹國際電影節拿下金虎獎特別榮譽。
而劇本以外。
還有一個人Sir必須提。
如果說《野獸們》的劇情是個鬥獸場，那她就是這鬥獸場裡一株最具迷惑性的曼陀羅。
全度妍。
海報裡那雙沾滿鮮血的腿，就來自她。
自帶毒性，又散發芬芳的女人。
她在電影第49分鐘才出場，可一出場，Slay全場。
不靠臉，不靠身材。
靠腿。
光是穿著細跟短靴的這幾步，加上孤傲的背影，就已經把這個又欲又炸的角色立住了。
無論是嫵媚誘惑的情人，還是拯救失足女性的精神導師，或是殘酷嗜血的大姐大。
作為韓影史上唯一一個戛納影后，這個角色在她的細緻演繹下，每一面都顯得遊刃有餘。
你很難接受這個事實：
全度妍今年已經47歲了。
只要她出現在鏡頭前，你的眼睛就無法從她身上移開。
先別急著覺得Sir強調演員的年齡不厚道。
之所以要說這部片以及全度妍正是因為，這個角色以及近年來的韓影，又再次讓Sir看到了中年女演員們的困境與出路。
一個問題：
你有多久沒在國產影視裡，見到一個智商在線，可甜可鹽可颯可撩，卻不靠男人逆襲，也不需要裝嫩擠出少女感的“大齡”女角色？
別說這是幻想。
Sir對比了中韓兩國70、80後女演員們的近年作品。
令人唏噓。
70年生的王琳，30歲時演《情深深雨濛濛》雪姨，40歲時《流星花園》裡演的，還是道明寺的媽；
而同年生的金惠秀，不僅有《信號》這樣的代表作，至今仍是韓影女神的頭把交椅，既能在電影《再見單身》裡飾演未婚先孕的女明星，又能在電視劇《鬣狗》裡，和年下鮮肉朱智勳互撩。
73年生的袁立，77年生的海清，80年生的宋佳，頂著“大青衣”臉在各種影視劇演孩子媽；
73年生的全度妍，能在《野獸們》A爆全場；77年生的嚴智媛，能在電視劇《謗法》演正義女記者；80年生的孔曉振仍然是電視劇女王，演遍心理醫生、天氣預報播音員、酒館女主人等，有著獨立人格和思辨意味的女主角。
年輕點的，說說曾經的“小花”——
79年的陳喬恩，83年的唐嫣，87年的趙麗穎。
年過30，卻只有一條出路：保持少女。
79年生的裴鬥娜既能在《王國》演救國救民的醫女，也能在《秘密森林》裡演正義女警察；83年生的鄭裕美拍出了《82年生金智英》女性題材代表作；87年的韓孝周還能在英劇《絆腳石》裡演女特工。
最明顯的一則對比：
59歲的宋丹丹在《演員的誕生》說：
“我做了37年演員，大概從35歲開始，就沒有人找我演戲了。”
在韓國呢？
73歲的尹汝貞，仍能有《酒神小姐》這樣的影后代表作。
縱觀國產影視所謂爆款作品。
女性角色幾乎只限兩種——
不是為愛為孩子犧牲一切的賢妻良母，就是純情如白痴白紙的傻白甜少女。
真正的女性角色，屈指可數：
《送我上青雲》裡坦然面對欲求的盛男；《過春天》裡陷於身份迷思的佩佩；《七月與安生》相識相知、相愛相殺的靈魂伴侶。
更極端的，有《嘉年華》中備受傷害的弱勢群體，《柔情史》裡互相傷害的戲精母女……
結果？
——除《七月與安生》和因“紅黃藍事件”意外逆襲的《嘉年華》外，都票房慘敗。
我們的市場真的容不下一個真實的女性嗎。
先不要武斷下結論。
Sir找來一些數據對比。
2019年，在純製作費超過30億韓元的韓國商業電影中，女性導演有5人，佔10.2%，而2018年只有1人。
這5名導演的作品都進入了韓國電影票房排名前30位，其中3名導演的作品進入了前10位。
女性主演的電影從2018年的6名(15.0%)小幅上升到了2019年的8名(17.8%)。
中韓兩地相比，票房前十的作品中，韓國本土票房前十有2部是女性題材《82年生的金智英》《最普通的戀愛》；
國產電影：無。
獨立·藝術電影的範圍，差距更明顯。
票房前十名裡，有5部都是女性電影《抗拒》《蜂鳥》《致允熙》《金福童》《1919柳寬順》。
還沒算沒上榜的那些。
Sir為什麼要拿出這樣的數據？
Sir是直男沒錯。
但這並非影視行業中，僅針對女性的弊病。
影視寒冬固然令人惆悵。
但長期固化的寒冬，同樣令人擔憂。
當我們的大銀幕、小熒幕，只展現某一兩類被主流推崇，被傳統認可的模糊畫像。
那麼，它殺死的，將是每一個多元的、豐富的、真實的“人”。
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