冯小刚的《只有芸知道》是跟另一半一块去看的，听说电影泪点特别多，还特意带了包纸巾。可是，即便做了这些准备，2小时观影结束，双鱼座的我愣是没从这部自诩很双鱼的电影里看出一点感动。
《只有芸知道》电影海报
主要原因是这部《只有芸知道》没故事，并且也太温吞水了。
我知道说到这里，又会有很多中年夫妻来劝解我：“鲨君，不是电影不好，而是你太年青了，不懂得生活的实质就是平淡如水。”还会有很多老年夫妻也会过来告诫我说：“鲨君，过日子可不是拍电影，能把日子过惬意的人都首先得学会接受生活、与生活和解。”
是是是！你们过来人说什么都对，但我就是讨厌这种提出问题不解决，给出症结所在又不去医治的消极厌世观。
如果冯小刚果真认为自己是典型双鱼座，《只有芸知道》是典型的双鱼座电影，那我们不妨现在来看一下，冯小刚的“双鱼座”是个怎样的“双鱼座”。
双鱼座的冯小刚
冯小刚的“双鱼座”是极度悲观的“双鱼座”
首先，冯小刚的每部电影都提出一个严峻的社会问题，但在他的故事里又每次都给不到解决的方案，最后的结局都是对主角强行洗脑：“就这样吧，别挣扎了，至少我曾懂得你的苦难，你的美”。
《芳华》是把冯小刚的这层心理暴露得最明显的一部作品。“活雷锋”刘峰与何小萍，曾经在一个年代奉献自己的青春，被奉为楷模，但当世代更迭，他们渐渐被人们遗忘，面对着刘峰的义肢与何小萍的精神创伤，冯小刚却对他们这样说的——“一代人的芳华已逝，面目全非，虽然他们谈笑如故，可还是不难看出岁月给每个人带来的改变。倒是刘峰和小萍显得更为知足，话虽不多，却待人温和。原谅我不愿让你们看到我们老去的样子，就让银幕，留住我们芬芳的年华吧。”
对刘峰与何小萍的窘迫生活权当没看见，模棱两可地强调他们的知足、温和，把英雄的凄惨人生完全推诿给时代，这怎么看怎么是种不负责任和自欺欺人。
《芳华》中的刘峰与何小萍
电影《我不是潘金莲》里，一个普通的农村妇女李雪莲，为了给自己洗清污名，告诉大家她不是潘金莲，与上上下下、方方面面打了十年交道。结果是电影本身在圆形取景框、几段小品式表演上大放异彩，而故事宗旨却被拖沓成李雪莲把进城打官司当成了自己这辈子的执念，就靠它吊着口气去过日子。
当我们对比故事背景与《我不是潘金莲》极为相似的张艺谋导演的《秋菊打官司》，可以很容易的发现，在《秋菊打官司》片尾，秋菊难产，在村长和村民的帮助下，顺利地产下了一个男婴，秋菊对村长感激万分，官司也不再提了。但当秋菊家庆贺孩子满月时，却传来市法院的判决，村长被拘留。望着远处警车扬起的烟尘，秋菊感到深深的茫然和失落……
不管怎么说，《秋菊打官司》是给到观众一个交代的，好人秋菊赢了官司，不是坏人的村长受到应有的惩罚。而《我不是潘金莲》呢？一起官司拖死一个李雪莲，似乎就是它能给到的最好的结局。
被前夫骂潘金莲的农妇李雪莲
冯小刚的“双鱼座”是自悯自怜的“双鱼座”
回到《只有芸知道》，鲨君并不是不懂得慢电影的好，但我也同样知道平淡如水的慢电影并不等同于风景如画的旅游局宣传MV。
没来由的爱
男女主角爱的没来由也就罢了，因为爱情本来就没有理由，隋东风和罗芸就这样一见钟情了，谁也不能说他们不行。可是，他们为什么选择来新西兰吃苦？一个音乐专业上不了所以送快递，一个大学梦想不能实现所以刷咸鱼，但也没看见他们开餐馆挣够了钱后重拾学业啊？所以唯一合理的解释是他们预感到自己会在新西兰遇见真爱，所以才不约而同来到这里？
隋东风、罗芸一见钟情
没来由的恨
罗芸在车里与隋东风的一段交谈也颇让我找不着头脑。她口口声声说不愿意被餐馆生意困住，想要过和女闺蜜一样的生活，想在哪儿休息就在哪儿休息，想从哪儿开始就从哪儿开始，还暗戳戳地许愿饭馆被烧掉。可当时车里的这俩人，没有孩子、老人的羁绊，国都出了，家也搬了，不开餐馆做点别的为什么就不行呢？
或者说是因为罗芸查出子宫肌瘤，生不出孩子，所以隋东风想攒钱给她看病才坚持开饭馆15年的。这样也说不过去啊，这么牵强的想要孩子，就破坏了隋东风之前立的Flag：无论怎样，只要你在我身边就是最好的日子。
所以，罗芸和隋东风小饭馆一干就是15年，到底赚了多少钱，赚钱的目的是什么，为什么心里明明觉得疲惫和被困住了，又还是要坚持把饭馆开下去？鲨君不知道芸知不知道，反正我是不知道。
被“幸福生活”所困的罗芸和隋东风
没来由的友情
女闺蜜梅琳达这个角色，我一开始觉得挺重要的，故事的转折可能就体现在她身上，因为她基本是隋、芸小镇开饭馆能成功的重要原因。芸在影片开始还特别托梦给隋东风，提醒他去看她。
可电影都快看完了，这姑娘对剧情发展有什么推进吗？就算她一不工作就全世界跑、领养非洲孩子，到落后国家支教，这对罗芸和隋东风的生活有什么影响吗？并没有啊，这姑娘怎么写都行，可以是大妈，也可以是小伙，是个业余生活丰富的服务员就行。所以搞那么多设定，是为什么呢？
“芸”餐馆的服务员蜜梅琳
正是由于电影里这没来由的爱太多、没来由的恨太多、没来由的友情太多，才让《只有芸知道》看上去没有生活的逻辑，只剩爱情的啜泣。而这样的故事即便有真实原型做参考，依旧是立不起来也难让人信服的。
一位漂亮有才华的女主，因为她死了，所以关于她的一切，她的爱情、她的友情、她的愿望都随之变得五彩斑斓，这情景其实出现在冯小刚导演的很多部电影里。
一位英雄的被辜负（《芳华》）、一种坚持的被消磨（《我不是潘金莲》）、一个美女的患病死去（《如果芸知道》）。生命中的残缺形成了这些角色一生中最美、最高光的时刻，鲨君觉得这已经是非常老套和过时的审美，与时代精神不符。
为推新电影，冯小刚炒作自己的“双鱼”人设
因为鲨君本人也是双鱼座，所以对同为双鱼座的中国电影导演们常带着份爱恨交织的情感。
双鱼座的导演们，就拿我比较了解的冯小刚导演和陈思诚导演来举例，他们的特点是超级聪明，品味不俗，会讲故事，把观众的情绪掌控于手心里，但大家要很小心他们传达出的价值观是否会把你带到沟里。
这种价值观在陈思诚是阅片量大，所以可以到处“借鉴”创意。
不可否认，陈思诚的《唐人街探案》是相当成功的系列电影。他为每部电影设计的双线叙事相当精彩：
《唐1》中的两条线：明线凶手是为养女复仇，谋杀颂帕的潘粤明。暗线凶手则是想摆脱养父潘粤明，利用他对自己的畸恋，诱导他杀人并自杀的小女孩。
《唐2》中的两条线：明线杀手是企图用五行祭祀修仙，痴迷中国道家文化的医生James。
暗线杀手是借James之手，解决了杀妹仇人的天才侦探宋义。
陈思成懂得将案件一步一步地具象化。他并没有按照东方传统思维，一贯在抽象概念上做文章，而是按照当代人的习惯，把抽象的案情变得具象。这样子就把看不见的变得看得见，不容易理解的也变得容易理解了。比如《唐1》里的“降魔杵”和《唐2》里的“镇灵符”就是这两起案件具象化的标志。
但陈思诚在这他的电影里，把自己能想到的犯罪悬疑片儿都借鉴了遍，尤其《唐2》里，当医生James的杀人密室被打开那段，活生生模仿了港片《双瞳》里的场景布置和构思，不能不说是相当“勇敢”了。这就是鲨君认为陈思诚更适合导翻拍影片而不是原创影片的原因。
陈思诚电影作品《唐2》被恐怖片资深影迷深扒抄袭
而这种价值观在冯小刚，就是无论是把你逗笑的贺岁片，还是让你抹泪的纯爱片，观众想要从这笑声中或者哭声中看出导演的真实态度，这都是不可能的。
鲨君的理解，正因为冯小刚导演真实的人生态度就是悲观，消极，所以他的电影只有经过一番粉饰后才能拿得出台面。
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