《亂世佳人》這部電影堪稱影史上的史詩鉅作，場景豪華、戰爭場面宏大逼真，人物性格鮮明強烈，人物心理刻畫細膩而層次分明，加上大時代動亂背景對女主人公的成長曆程烘托得宜，這部史詩般的鉅著自始至終都能緊緊地控制著觀眾的情緒，隨著劇中人的關係變化而起伏。
動盪的年代，對愛情的狂熱追求，主人公在困難與挫折前所表現出的勇氣與奮鬥不息的精神著實讓我們感動。因為戰爭，愛情更變得彌足珍貴，在戰火中的愛情，更讓我們感動、難忘，無論電影有多長，一遍又一遍的刷過來每一次都有不同的味道和感受。
電影一開始，斯佳麗的父親騎著馬在莊園中飛奔，斯嘉麗從小便如此，她的性格里充盈的父親一輩的南方的種植園主的那種大氣和粗獷，她好像並沒有遺傳自己的母親一點性格――一個典型的矜持的為家族操勞一生的女性。而在美國的那個時代，一個女人如果缺少了這些，就會被視為一個不合格的人，一個叛逆的人，一個為禮教不能容的人。但是，斯嘉麗恰恰如此。
她是一個異數，她的性格決定了她不會默默無聞，不會像其他的女性一樣過完平凡的一生。所以她在失去家園的片刻絕望後沒有一蹶不振，而是對天發誓一定要度過難關。在失去了母親，失去了父親，失去了伺候他們的奴隸，她最終還是憑著自己的那股不肯低頭的倔勁爬了起來，走到了社會的上層，得到了最初的金錢和地位。但同樣的，由於在別人看開她過於鋒芒畢露的性格，她所經歷的艱難也是無法其他人無法想象的，無論是她的事業，還是她的愛情。
她的內心不能容忍一絲懷疑，她不能去刻意的掩飾內心任何真實的想法，因為那對她意味著莫大的痛苦。正是由於這一點，從她確信自己愛上了艾希禮之後，不管周遭出現瞭如何的困擾，不管他們隔了多遠的距離，即使他已經娶她人為妻，她甚至都不曾想過就此妥協和放棄。這在她看來是背棄了自己，背棄了自己活著的理由。這是怎樣的一種性格呢?這讓我深思，即使以現在的眼光來看，她的堅持了絕決仍會讓大多數人汗顏，能夠堅持自己內心的東西而不受外界的影響是件太難的事情，更多的人會在忙忙碌碌和昏昏噩噩中漸漸的迷失了最初的自我，甚至不會發覺。但是對於感情來說，這種決絕卻不一定會帶來最終的幸福，如果一味的勉強衝撞帶來的傷寒就不會只是對於自己的了。斯嘉麗始終沒有這個道理，她倔強的性格也不會想到這個高度，所以當她最終大徹大悟發現自己最愛的人其實就是一直陪在自己身邊的丈夫瑞德的時候，一切已經無法挽回了。由於她的不肯妥協和頑固的堅持，他們之間的裂痕已經無法彌補。
瑞德，這個幽默，聰明，帶點叛逆和憤世嫉俗的男人和斯嘉麗有著太多相似之處。這個男人從來沒把愛情當回事情，也沒把女人當回事情。甚至，他有很深的大男子主義，深入骨髓。不過，南北戰爭時代的美國，開放的程度也不過如此，婦女解放還沒做到極致，可可香奈兒還沒出生呢！他很少愛上女人，但他不缺女人。他之所以能夠風流場上來去自如一個很重要的原因，是他有錢。他渾身充滿冒險精神，視道德禮數於無物，以至於在家鄉查爾斯頓混到呆不下去。跑單幫穿越封鎖線，也不過是為了錢，他早早得明白，財富就是一切，譏笑那幫南方佬以為靠著祖宗留下的名分就能坐吃山空一輩子這麼弱智。
好不容易出現了那麼個女人，讓他前所未有得心動了，他還不願意承認。他一直都不願意承認。他反覆說服自己“I'm not in love with you any more than you are with me”，將自己的獨身主義和愛情是神馬精神引以為豪，孜孜不倦得發揚光大，讓眼前這個自己愛到骨子裡的女人始終沒那個膽子相信，原來這個男人真的是愛我的。他在風月場上這麼久，見多了女人，也明白女人的那些心思手段，他習慣了面對女人採取高姿態，就像他面對無知而無畏的南方佬採取蔑視態度一樣，他從沒想過愛情也能讓他變得這麼失去自我，這麼嫉妒，而嫉妒，他從來都是不屑的。
於是他開始抗拒，他表達愛的方式就是寵，一方面請她跳舞，送她帽子，肆意得釋放她苦苦鎖在身體裡的激情，讓她在面對禮數制約時極盡全力得剋制瞬間瓦解，他享受著看她蛻變的愉悅；另一方面，這個女人在戰爭的洗禮中變得越來越強大，她有了獨當一面的能力，照顧懷孕的梅蘭妮，堅持著回到塔拉，一手撐起一個莊園，她變得越來越堅強，早就和早年嬌滴滴得鄉間女孩判若兩人，守寡沒擊垮她，貧窮沒擊垮她，吸引他的不僅僅是她的桀驁不馴，更有別的南方女孩從來不具有的堅強；甚至，這個女人，為了守護自己的莊園，守護自己家的理想，寧願屈尊去討好他，更加不能小覷了，他發現自己越來越愛她，在看到她粗糙的雙手時更加愛她，愛，於是拒絕。
在她最需要他的時候，毅然離去，放任她一個人帶著弱不禁風的梅蘭妮，剛剛出生的嬰兒和一個只顧添亂的黑奴，一步一步艱辛得回塔拉，自己卻不管不顧。他以為，這個女人撐不下去的，他索要了她今生最後一個吻，滿足的留下虛偽的祝福，給了她可以用來對付北佬也可以用來自盡的手槍，頭也不回得走了。沒想到，她居然在如此尖刻惡劣的環境下頑強的生活下來。
而卻為了家園卑微得屈尊求他的憐愛，只為300美金的稅金。瑞特巴特勒的名字在這個女人心裡，抵不過300美元的稅金，他怒了。憤怒於她對自己的不在乎，更加憤怒於自己對她的更在乎。也許，斯嘉麗走出監獄的同時他就後悔了，卻沒來得及阻止她再一次無愛的婚姻。他悔不當初。
終於和她結婚了，大男人至上主義又犯了，他利用自己的金錢，給了她最好的生活，全心全意用自己的方式表達愛，一種居高臨下的方式。他的腳踩到了艾希利的相片，真的純屬無意，卻造成了再也沒有辦法解釋清楚的誤會。在愛情裡，這個男人第一次感受到了自卑，嫉妒得發狂，卻拼命去掩飾，將滿腔濃濃愛意轉投到了女兒身上，毫無節制得寵愛。
他明明有很多機會去挽回，明明可以更理智得去審視眼前這個女人，他應該明白，這個女人早就被自己收服了，卻在愛情面前犯了所有人都無法避免得錯，把自己卑微到塵埃裡，寧願去相信空穴來風的流言，明明為她再次懷孕欣喜若狂，卻硬要偽裝剋制出一幅輕薄無情的嘴臉掩飾自己的不自信，甚至以折磨對方為樂，釀成無可挽回的悲劇。我相信，他是自責的，他後悔，他的出走，更是他後悔的表現。他始終不相信自己真的得到了愛情，哪怕最後，斯嘉麗終於說出自己的心聲，他還是不相信，因為最後，他已經沒有立場去相信了，他也不曾始終扮演保護她的角色，他也曾深深傷害過自己深愛的女人，他覺得自己沒有資格再去像以前那樣愛她了，過去再也回不去了。他們不可能像新婚那樣單純無障礙的相愛，因為爭吵已經發生，流產已經發生，邦妮的死亡也已經發生，梅蘭妮的死亡，只是壓死駱駝的最後一根稻草，一個可以始終扮演和事老的角色都死了，他倆，還有什麼理由再在一起？還不如相忘於江湖。於是他走了。
本來可以幸福擁有彼此的兩個人，卻最終還是各分東西。正因為皆大歡喜的圓滿總是人們期待的童話結尾，所以悲劇也總是讓人唏噓不已。但這個悲劇卻讓我們思考了更多的東西，看似只差了一步就能圓滿的故事，其實早註定了悲劇。
電影中還有一個另觀眾喜愛的角色——梅蘭妮。儘管她看上去很膽小、懦弱，但實際上她勇敢的程度較斯佳麗相比不逞多讓。
在最關鍵的時刻，從來不說大話平素也溫良敦厚的梅蘭妮敢於大膽的跳出來。面對那些嘲諷斯佳麗的女性，她不失公允的話句句切中要害：她說埃爾辛太太攻擊斯佳麗只是因為斯佳麗解僱了她的兒子；說哈妮攻擊斯佳麗只是因為她嫉妒斯佳麗搶走了她的情人查爾斯；在整個亞特蘭大都拒絕白瑞德的時候她說她依舊歡迎巴特勒先生的到訪，因為他有和維希利同樣的戰爭態度……她勇敢的愛著和保護著身邊的人，那怕代價是失去“上等人”的形象。這是一種隱藏在安靜外表下的直言不諱的勇氣。在塔拉，當斯佳麗殺死那個落隊的北方佬時，虛弱得連下床都困難得梅蘭妮已經作好了廝殺準備，她手裡拿著查爾斯的軍刀，準備為了保護斯佳麗而和北方佬對峙；她幫感到恐懼的斯佳麗隱瞞了殺人的事情並果斷的埋掉了屍體。這個時候的梅蘭妮，似乎成為了斯佳麗的守護神：在此時“除了一顆心以外什麼也沒有”的梅蘭妮，給了斯佳麗母親一樣的支持。
她愛斯佳麗，她勇敢地用微薄的力量保護她；她愛艾希利，她勇敢地支持他的信念；她愛白瑞德，她勇敢地歡迎他的來訪……她柔弱的外表和堅毅的內心使我看到了她擁有真正強者的力量：因為真心真意的愛著身邊的人，所以在關鍵時刻勇敢的挺身而出，為理想、為信念、為自己一心在乎和想保護的人站在危險的最前沿，在堅定不屈中蘊含了希望和鎮靜。這一剎那，她同斯佳麗一樣，勇敢地保護著塔拉和身邊的人，勇敢地在戰火中頑強生存，不會被打垮。她們，都成為了南方莊園中不可或缺的力量。
她還擁有超常人般的睿智，這使得她可以透過一切世俗的現象看到最底層的本質，直至人內心的深處。
她知道斯佳麗對維希利的愛是一種少女迷戀，是對自己得不到的東西的不捨追求。她知道艾希利愛的是斯佳麗身上的直率和任性，是一種精神的嚮往。她知道白瑞德對斯佳麗的愛是至死不渝，斯佳麗心底最愛的是白瑞德，艾希利最終會明白自己最愛的是身邊梅蘭妮。她明白“只有真正相似的人才可能在一起”，所以她包容了這些迷惑的“假象”：斯佳麗為自己做的一切都是為了履行對維希裡的承諾；維希利在精神上對自己的不忠；斯佳麗對維希利沒有中斷過的愛……她在最開始的時候已經睿智的洞察了一切，但她同時也包容了一切。正是這種睿智和包容，使斯佳麗在戰火中有了勇敢生存的動力，使維希利在退縮時有了推動他面對困難的夢境，使白瑞德在一次又一次遭到拒絕時有了理解的後盾……當她在面對死亡的時候，睿智的用自己的臨終遺言使得所有人都頓悟到自己真實的內心卻沒有傷害任何人。
說到梅蘭妮就不得不提她的丈夫艾希禮，那個斯嘉麗求而不得的“美好”。艾希禮是一個註定應該過一種富庶安寧的生活的人，否則就是一個悲劇。他見不得任何清晰的事物：鮮豔的色彩刺痛他的眼睛，清晰的線條刮傷他的皮膚。相反，平靜單調的生活、沉靜纖弱的妻子，由想象勾勒出來的音樂和文學，這些模糊的形象卻帶給了他安全感，他太習慣它們了，柔和、縹緲。但是，一聲炮響，一個士兵的倒下，一座建築的崩塌都以清晰而血腥的畫面刺激著他柔弱的神經。他很清楚的意識到世界已經變了，這於他毫無改變，只能加深他的悲劇。並不是他沒有能力去應付即將到來的世界，只是他不敢面對的態度削弱了他在新的文明下生存的能力。
其實艾希禮並不能算是他所懷念的那個文明的最好代表。如果一個文明只以一種享受的姿態出現，而沒有踏實的實幹，就像一個海市蜃樓，這樣的文明是沒有存活的資格與魅力。我認為在此電影中這個文明的真正代表是奧哈拉太太和玫蘭妮，她們既有修養地悠閒地生活又能勇敢的面對困難。這才是這個文明真正的意義與魅力之所在。艾希禮充其量只不過是繼承了文明的表象，享受這個文明經過漫長的奮鬥後的成果，卻沒有記住與繼承這個文明在早期開發的階段所表現出來的勇敢的性格魅力。他天生就是懦弱的，被道德束縛的他還是可以在新的文明下生活下去，但是其內心潛藏著巨大的恐懼與厭惡，也就是說，他永遠也不能融入那個文明當中。後來也證明他不能使妻兒過上很好的生活，他沒有能力在那個滿是殘酷醜陋的競爭生存下來。
艾希禮在戰爭的殘酷現實的逼迫下，漸漸明白他所處的文明已經沒有生存下去的可能了 ：它沒有可以抵禦他人進攻的現代化設施，卻滿懷為國犧牲的雄心與對現實情況的無知與狂妄；只既希望於與歐洲的棉花貿易幫助自己取得勝利，卻不知道世界正被一場新的革命所改變著。戰爭不是最可怕的，它只是消磨你的生命，個體的意志；戰爭之後的價值觀的侵略才卻是對過去的整個文明的顛覆。阿希禮有明確的歷史觀，能夠看清歷史發展的脈絡，卻沒有勇氣去正視歷史的前進的規律。他不夠資格代表一個燦爛過的文明，卻完完全全把自己交給了那個文明。一旦此文明飄散，他的精神也隨之崩塌，靠道德維持的生命只是一具沒有生氣的軀殼。
在現實當中太多艾希禮這樣的人，看清現實，只能徒增他們人生的悲劇色彩，這樣的人是真正的弱者。而阿希禮的懦弱就是體現在自己的理想與庇護消逝後的選擇，既然選擇了就必須承擔。其實艾希禮完全可以通過自殺來解脫自己，但是，他太把自己歸類到那個文明當中，受到文明中的價值觀、人生觀、倫理道德、社會習俗的限制。他最終陷入了必須用死的意志來支撐活的軀體，活的職責的困境。他不能怨那個文明，而是自己沒有理解那個文明，沒有超脫於那個文明。
so~斯嘉麗和白瑞德註定要生活在一起，就像阿希禮不可能選擇梅蘭妮以外的女人。
這部文學名著改編，影片則同該書《飄》一樣出色，曾榮獲第12屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳藝術指導、最佳剪接等七項大獎，這些獎項得任何一個都足以引起人們觀看得慾望。
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