《乱世佳人》这部电影堪称影史上的史诗巨作，场景豪华、战争场面宏大逼真，人物性格鲜明强烈，人物心理刻画细腻而层次分明，加上大时代动乱背景对女主人公的成长历程烘托得宜，这部史诗般的巨著自始至终都能紧紧地控制着观众的情绪，随着剧中人的关系变化而起伏。
动荡的年代，对爱情的狂热追求，主人公在困难与挫折前所表现出的勇气与奋斗不息的精神着实让我们感动。因为战争，爱情更变得弥足珍贵，在战火中的爱情，更让我们感动、难忘，无论电影有多长，一遍又一遍的刷过来每一次都有不同的味道和感受。
电影一开始，斯佳丽的父亲骑着马在庄园中飞奔，斯嘉丽从小便如此，她的性格里充盈的父亲一辈的南方的种植园主的那种大气和粗犷，她好像并没有遗传自己的母亲一点性格――一个典型的矜持的为家族操劳一生的女性。而在美国的那个时代，一个女人如果缺少了这些，就会被视为一个不合格的人，一个叛逆的人，一个为礼教不能容的人。但是，斯嘉丽恰恰如此。
她是一个异数，她的性格决定了她不会默默无闻，不会像其他的女性一样过完平凡的一生。所以她在失去家园的片刻绝望后没有一蹶不振，而是对天发誓一定要度过难关。在失去了母亲，失去了父亲，失去了伺候他们的奴隶，她最终还是凭着自己的那股不肯低头的倔劲爬了起来，走到了社会的上层，得到了最初的金钱和地位。但同样的，由于在别人看开她过于锋芒毕露的性格，她所经历的艰难也是无法其他人无法想象的，无论是她的事业，还是她的爱情。
她的内心不能容忍一丝怀疑，她不能去刻意的掩饰内心任何真实的想法，因为那对她意味着莫大的痛苦。正是由于这一点，从她确信自己爱上了艾希礼之后，不管周遭出现了如何的困扰，不管他们隔了多远的距离，即使他已经娶她人为妻，她甚至都不曾想过就此妥协和放弃。这在她看来是背弃了自己，背弃了自己活着的理由。这是怎样的一种性格呢?这让我深思，即使以现在的眼光来看，她的坚持了绝决仍会让大多数人汗颜，能够坚持自己内心的东西而不受外界的影响是件太难的事情，更多的人会在忙忙碌碌和昏昏噩噩中渐渐的迷失了最初的自我，甚至不会发觉。但是对于感情来说，这种决绝却不一定会带来最终的幸福，如果一味的勉强冲撞带来的伤寒就不会只是对于自己的了。斯嘉丽始终没有这个道理，她倔强的性格也不会想到这个高度，所以当她最终大彻大悟发现自己最爱的人其实就是一直陪在自己身边的丈夫瑞德的时候，一切已经无法挽回了。由于她的不肯妥协和顽固的坚持，他们之间的裂痕已经无法弥补。
瑞德，这个幽默，聪明，带点叛逆和愤世嫉俗的男人和斯嘉丽有着太多相似之处。这个男人从来没把爱情当回事情，也没把女人当回事情。甚至，他有很深的大男子主义，深入骨髓。不过，南北战争时代的美国，开放的程度也不过如此，妇女解放还没做到极致，可可香奈儿还没出生呢！他很少爱上女人，但他不缺女人。他之所以能够风流场上来去自如一个很重要的原因，是他有钱。他浑身充满冒险精神，视道德礼数于无物，以至于在家乡查尔斯顿混到呆不下去。跑单帮穿越封锁线，也不过是为了钱，他早早得明白，财富就是一切，讥笑那帮南方佬以为靠着祖宗留下的名分就能坐吃山空一辈子这么弱智。
好不容易出现了那么个女人，让他前所未有得心动了，他还不愿意承认。他一直都不愿意承认。他反复说服自己“I'm not in love with you any more than you are with me”，将自己的独身主义和爱情是神马精神引以为豪，孜孜不倦得发扬光大，让眼前这个自己爱到骨子里的女人始终没那个胆子相信，原来这个男人真的是爱我的。他在风月场上这么久，见多了女人，也明白女人的那些心思手段，他习惯了面对女人采取高姿态，就像他面对无知而无畏的南方佬采取蔑视态度一样，他从没想过爱情也能让他变得这么失去自我，这么嫉妒，而嫉妒，他从来都是不屑的。
于是他开始抗拒，他表达爱的方式就是宠，一方面请她跳舞，送她帽子，肆意得释放她苦苦锁在身体里的激情，让她在面对礼数制约时极尽全力得克制瞬间瓦解，他享受着看她蜕变的愉悦；另一方面，这个女人在战争的洗礼中变得越来越强大，她有了独当一面的能力，照顾怀孕的梅兰妮，坚持着回到塔拉，一手撑起一个庄园，她变得越来越坚强，早就和早年娇滴滴得乡间女孩判若两人，守寡没击垮她，贫穷没击垮她，吸引他的不仅仅是她的桀骜不驯，更有别的南方女孩从来不具有的坚强；甚至，这个女人，为了守护自己的庄园，守护自己家的理想，宁愿屈尊去讨好他，更加不能小觑了，他发现自己越来越爱她，在看到她粗糙的双手时更加爱她，爱，于是拒绝。
在她最需要他的时候，毅然离去，放任她一个人带着弱不禁风的梅兰妮，刚刚出生的婴儿和一个只顾添乱的黑奴，一步一步艰辛得回塔拉，自己却不管不顾。他以为，这个女人撑不下去的，他索要了她今生最后一个吻，满足的留下虚伪的祝福，给了她可以用来对付北佬也可以用来自尽的手枪，头也不回得走了。没想到，她居然在如此尖刻恶劣的环境下顽强的生活下来。
而却为了家园卑微得屈尊求他的怜爱，只为300美金的税金。瑞特巴特勒的名字在这个女人心里，抵不过300美元的税金，他怒了。愤怒于她对自己的不在乎，更加愤怒于自己对她的更在乎。也许，斯嘉丽走出监狱的同时他就后悔了，却没来得及阻止她再一次无爱的婚姻。他悔不当初。
终于和她结婚了，大男人至上主义又犯了，他利用自己的金钱，给了她最好的生活，全心全意用自己的方式表达爱，一种居高临下的方式。他的脚踩到了艾希利的相片，真的纯属无意，却造成了再也没有办法解释清楚的误会。在爱情里，这个男人第一次感受到了自卑，嫉妒得发狂，却拼命去掩饰，将满腔浓浓爱意转投到了女儿身上，毫无节制得宠爱。
他明明有很多机会去挽回，明明可以更理智得去审视眼前这个女人，他应该明白，这个女人早就被自己收服了，却在爱情面前犯了所有人都无法避免得错，把自己卑微到尘埃里，宁愿去相信空穴来风的流言，明明为她再次怀孕欣喜若狂，却硬要伪装克制出一幅轻薄无情的嘴脸掩饰自己的不自信，甚至以折磨对方为乐，酿成无可挽回的悲剧。我相信，他是自责的，他后悔，他的出走，更是他后悔的表现。他始终不相信自己真的得到了爱情，哪怕最后，斯嘉丽终于说出自己的心声，他还是不相信，因为最后，他已经没有立场去相信了，他也不曾始终扮演保护她的角色，他也曾深深伤害过自己深爱的女人，他觉得自己没有资格再去像以前那样爱她了，过去再也回不去了。他们不可能像新婚那样单纯无障碍的相爱，因为争吵已经发生，流产已经发生，邦妮的死亡也已经发生，梅兰妮的死亡，只是压死骆驼的最后一根稻草，一个可以始终扮演和事老的角色都死了，他俩，还有什么理由再在一起？还不如相忘于江湖。于是他走了。
本来可以幸福拥有彼此的两个人，却最终还是各分东西。正因为皆大欢喜的圆满总是人们期待的童话结尾，所以悲剧也总是让人唏嘘不已。但这个悲剧却让我们思考了更多的东西，看似只差了一步就能圆满的故事，其实早注定了悲剧。
电影中还有一个另观众喜爱的角色——梅兰妮。尽管她看上去很胆小、懦弱，但实际上她勇敢的程度较斯佳丽相比不逞多让。
在最关键的时刻，从来不说大话平素也温良敦厚的梅兰妮敢于大胆的跳出来。面对那些嘲讽斯佳丽的女性，她不失公允的话句句切中要害：她说埃尔辛太太攻击斯佳丽只是因为斯佳丽解雇了她的儿子；说哈妮攻击斯佳丽只是因为她嫉妒斯佳丽抢走了她的情人查尔斯；在整个亚特兰大都拒绝白瑞德的时候她说她依旧欢迎巴特勒先生的到访，因为他有和维希利同样的战争态度……她勇敢的爱着和保护着身边的人，那怕代价是失去“上等人”的形象。这是一种隐藏在安静外表下的直言不讳的勇气。在塔拉，当斯佳丽杀死那个落队的北方佬时，虚弱得连下床都困难得梅兰妮已经作好了厮杀准备，她手里拿着查尔斯的军刀，准备为了保护斯佳丽而和北方佬对峙；她帮感到恐惧的斯佳丽隐瞒了杀人的事情并果断的埋掉了尸体。这个时候的梅兰妮，似乎成为了斯佳丽的守护神：在此时“除了一颗心以外什么也没有”的梅兰妮，给了斯佳丽母亲一样的支持。
她爱斯佳丽，她勇敢地用微薄的力量保护她；她爱艾希利，她勇敢地支持他的信念；她爱白瑞德，她勇敢地欢迎他的来访……她柔弱的外表和坚毅的内心使我看到了她拥有真正强者的力量：因为真心真意的爱着身边的人，所以在关键时刻勇敢的挺身而出，为理想、为信念、为自己一心在乎和想保护的人站在危险的最前沿，在坚定不屈中蕴含了希望和镇静。这一刹那，她同斯佳丽一样，勇敢地保护着塔拉和身边的人，勇敢地在战火中顽强生存，不会被打垮。她们，都成为了南方庄园中不可或缺的力量。
她还拥有超常人般的睿智，这使得她可以透过一切世俗的现象看到最底层的本质，直至人内心的深处。
她知道斯佳丽对维希利的爱是一种少女迷恋，是对自己得不到的东西的不舍追求。她知道艾希利爱的是斯佳丽身上的直率和任性，是一种精神的向往。她知道白瑞德对斯佳丽的爱是至死不渝，斯佳丽心底最爱的是白瑞德，艾希利最终会明白自己最爱的是身边梅兰妮。她明白“只有真正相似的人才可能在一起”，所以她包容了这些迷惑的“假象”：斯佳丽为自己做的一切都是为了履行对维希里的承诺；维希利在精神上对自己的不忠；斯佳丽对维希利没有中断过的爱……她在最开始的时候已经睿智的洞察了一切，但她同时也包容了一切。正是这种睿智和包容，使斯佳丽在战火中有了勇敢生存的动力，使维希利在退缩时有了推动他面对困难的梦境，使白瑞德在一次又一次遭到拒绝时有了理解的后盾……当她在面对死亡的时候，睿智的用自己的临终遗言使得所有人都顿悟到自己真实的内心却没有伤害任何人。
说到梅兰妮就不得不提她的丈夫艾希礼，那个斯嘉丽求而不得的“美好”。艾希礼是一个注定应该过一种富庶安宁的生活的人，否则就是一个悲剧。他见不得任何清晰的事物：鲜艳的色彩刺痛他的眼睛，清晰的线条刮伤他的皮肤。相反，平静单调的生活、沉静纤弱的妻子，由想象勾勒出来的音乐和文学，这些模糊的形象却带给了他安全感，他太习惯它们了，柔和、缥缈。但是，一声炮响，一个士兵的倒下，一座建筑的崩塌都以清晰而血腥的画面刺激着他柔弱的神经。他很清楚的意识到世界已经变了，这于他毫无改变，只能加深他的悲剧。并不是他没有能力去应付即将到来的世界，只是他不敢面对的态度削弱了他在新的文明下生存的能力。
其实艾希礼并不能算是他所怀念的那个文明的最好代表。如果一个文明只以一种享受的姿态出现，而没有踏实的实干，就像一个海市蜃楼，这样的文明是没有存活的资格与魅力。我认为在此电影中这个文明的真正代表是奥哈拉太太和玫兰妮，她们既有修养地悠闲地生活又能勇敢的面对困难。这才是这个文明真正的意义与魅力之所在。艾希礼充其量只不过是继承了文明的表象，享受这个文明经过漫长的奋斗后的成果，却没有记住与继承这个文明在早期开发的阶段所表现出来的勇敢的性格魅力。他天生就是懦弱的，被道德束缚的他还是可以在新的文明下生活下去，但是其内心潜藏着巨大的恐惧与厌恶，也就是说，他永远也不能融入那个文明当中。后来也证明他不能使妻儿过上很好的生活，他没有能力在那个满是残酷丑陋的竞争生存下来。
艾希礼在战争的残酷现实的逼迫下，渐渐明白他所处的文明已经没有生存下去的可能了 ：它没有可以抵御他人进攻的现代化设施，却满怀为国牺牲的雄心与对现实情况的无知与狂妄；只既希望于与欧洲的棉花贸易帮助自己取得胜利，却不知道世界正被一场新的革命所改变着。战争不是最可怕的，它只是消磨你的生命，个体的意志；战争之后的价值观的侵略才却是对过去的整个文明的颠覆。阿希礼有明确的历史观，能够看清历史发展的脉络，却没有勇气去正视历史的前进的规律。他不够资格代表一个灿烂过的文明，却完完全全把自己交给了那个文明。一旦此文明飘散，他的精神也随之崩塌，靠道德维持的生命只是一具没有生气的躯壳。
在现实当中太多艾希礼这样的人，看清现实，只能徒增他们人生的悲剧色彩，这样的人是真正的弱者。而阿希礼的懦弱就是体现在自己的理想与庇护消逝后的选择，既然选择了就必须承担。其实艾希礼完全可以通过自杀来解脱自己，但是，他太把自己归类到那个文明当中，受到文明中的价值观、人生观、伦理道德、社会习俗的限制。他最终陷入了必须用死的意志来支撑活的躯体，活的职责的困境。他不能怨那个文明，而是自己没有理解那个文明，没有超脱于那个文明。
so~斯嘉丽和白瑞德注定要生活在一起，就像阿希礼不可能选择梅兰妮以外的女人。
这部文学名著改编，影片则同该书《飘》一样出色，曾荣获第12届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳剪接等七项大奖，这些奖项得任何一个都足以引起人们观看得欲望。
克拉克盖博和费雯·丽在片中演对手戏，就算你不在乎影片导演，光是这两个大明星的表演和经典配乐就能够使这近4个小时的影片变的不那么冗长。如果说如今的电影是靠高科技手段和大场面制作来吸引观众的话，《乱世佳人》则完全依靠电影最本质的东西——叙事和表演——达成了电影历史上几乎不可超越的巅峰。特别是片中男女主角的表演，足可以作为方法派和性格派演绎方式的样板，时时刻刻为后来人所景仰和模仿。在取得了惊人的成就之后，《乱世佳人》令一大批优秀的演职人员耗尽了才华，让他们宿命般的达到巅峰并在余生中受尽磨难…
克拉克·盖博：《乱世佳人》完成后就当真如自己所言，再也没有机会争夺影帝。影片杀青后他经历了丧妻之痛后加入美国空军参加二战，并获得勋章。回到好莱坞后盖博辗转于多部二流影片，继续着自己的风流生活。直到1960年影片《不合时宜的人》杀青后，这位银幕硬汉被一个需要更换的卡车轮胎击倒病发，于11月16日凌晨死于第五任妻子凯的怀中…
费雯·丽：摘得影后桂冠后回到英国，后参与了多部知名影片和话剧的演出。在1951年赴美拍摄影片《欲望号街车》并夺得威尼斯和奥斯卡双料影后之后，于家中突发急性精神分裂入院，之后与丈夫劳伦斯·奥利弗离婚后未嫁，并于1967年7月7日夜在家中因肺病逝世。当夜，伦敦所有的剧院都为这位英国历史上最伟大的女演员熄灭台脚灯五分钟，以示哀悼。而她的简单墓志铭上仅刻了一句话“死神，你可以夸耀了，一位绝世佳人被你所占有”…
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