館藏釉裡紅因為稀缺 所以珍貴：千窯一寶釉裡紅
館藏洪武釉裡紅
故宮釉裡紅纏枝牡丹紋執壺
釉裡紅纏枝牡丹紋執壺，高32釐米，口徑7.3釐米，足徑11釐米。
壺唇口，細頸，斜肩，碩腹，圈足。壺身作玉壺春瓶式，壺體一側置彎曲細長的壺流，並以一雲板形飾件與壺身相連，另一側置曲柄，連接於頸腹之間，柄上端置一小系。壺通體繪釉裡紅紋飾，唇口繪回紋一週，頸部分層繪焦葉紋、回紋、纏枝靈芝紋各一週，腹部滿繪纏枝牡丹紋，壺流亦滿飾纏枝花卉，壺柄繪有纏枝梔子花等紋飾，近足處為一週變形蓮瓣紋，足外牆繪卷草紋。足內滿施白釉，無款。
此壺造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。
明洪武時期的釉裡紅瓷器多為大盤、大碗、大罐、玉壺春瓶、梅瓶、執壺等大件器物，紋飾以各種纏枝、折枝和串枝花卉為主，此外還有松竹梅、庭院芭蕉及龍鳳等紋飾。此時期的釉裡紅髮色不甚鮮豔，多為紅中偏灰黑的色調，此壺髮色較為鮮豔純正，是一件難得的珍品。
館藏洪武釉裡紅
故宮釉裡紅折枝牡丹紋花口盤
年代：明洪武年間 高8.6cm，口徑45cm，足徑22.1cm。
盤菱花形口折沿，瓣形的弧壁與花口對應，圈足呈梯形，細砂底，泛火石紅色。盤胎體厚重。圖案採用釉裡紅線繪裝飾技法，顏色鮮亮。盤心為主題紋飾，內繪折枝牡丹紋，盤心與內壁轉折處繪兩兩對稱的花卉圖案，裝飾繁縟，勾繪嫻熟。
明洪武釉裡紅器裝飾以植物題材為主，其植物種類之繁多，內容之新奇，是以前各時期所無法比擬的。這件洪武釉裡紅大盤紋飾富麗多彩，釉面髮色純正鮮豔，較好地體現了明初釉裡紅的燒製成就，在品種、數量都不甚多的明初釉裡紅器中堪稱珍品。
館藏洪武釉裡紅
故宮歲寒三友玉壺春瓶
雖然影像資料只有寥寥幾張，但驚鴻一瞥還是告訴我們，洪武的釉裡紅就有燒得那麼好的，銅紅釉的釉下表現堪稱完美，毫無瑕疵。
或許這就是燒釉裡紅瓷器的御窯廠苦苦追尋的品質。或許這是洪武后期的御窯廠作品，或許是偶得，不管什麼原因，它都是完美的。
看圖像，這個玉壺春瓶一派大新氣象，為何如此新呢？皆因為它是出土器物，你知道從哪些細節看得出來它是出土器物嗎？往下看，你就知道了。雖然這個玉壺春如此完美，但它可不是傳世器物。或許它出土有一段時間了，但是沒有官方的資料可以顯示它的出身，出自哪裡。
只要看一眼那梅花，絕非等閒之輩的手筆。型美、釉美、色美、畫美，一切都大美！
明代
明洪武朝釉裡紅瓷得到了極大的發展，從實物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多。洪武釉裡紅的胎骨有粗松和緻密兩類。粗松的一種手感稍輕，瓷化程度差。緻密的一種斷面細膩、緊密，白中略灰。
據理化測試，釉層氧化鈣的含量比青花瓷高，含鉀量較低，屬鈣鹼質，高溫燒成時粘度變化不會太大，較少流釉。釉面具明代青花器的特點，釉質肥厚、滋潤，釉色發青白。釉層有兩種：一種肥厚瑩亮如堆脂，乳白色，有冰裂狀或長條狀開片；另一種肥潤緻密，釉表有極細微橘皮紋，白中含青或青灰。普遍見縮釉點或縮釉線，露胎處見窯紅。
清代
釉裡紅工藝明代後期幾乎失傳，到了清康熙、雍正、乾隆時，官窯很注重釉裡紅技術的恢復，這三朝官窯中都有上乘的釉裡紅作品。和明代相比，清代釉裡紅呈色有了改進，呈色紅中透紫，既無元明釉裡紅的紅豔，也無因燒製不好而出現的灰黑或燒飛。
同時，清代的釉裡紅呈色已能分出濃淡色階，這是又一個重要進步。清康熙時期釉裡紅的製作取得了僅次於青花瓷的卓越成就，基本上能掌握高溫釉下銅紅彩料的髮色效果，釉裡紅髮色比明代有所提高。呈色穩定，鮮豔明麗，紋飾精緻，線條細勁清晰，與青花配合濃淡相宜，和諧悅目，康熙早期釉裡紅的色調將深濃與淺淡兩種，深濃者有凝厚感，淺淡者呈粉色。
細筆線條的描繪細緻清晰，有的清新，有的深沉。平塗繪就的釉裡紅三果，三魚可達明代宣德時期的水平。這時期的青花釉裡紅瓷器主要為官窯燒製，且燒造較為成功。傳世品有青花釉裡紅搖鈴尊、青花釉裡紅魚藻缸、青花釉裡紅山水紋盤等，均為康熙時期代表作。
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