魏碑書法的特點和修習它的必要性
其一、體氣風神高古而蘊藉。
魏碑書法是從隸書向隋唐楷書過渡的書體，或者是刻意雜糅篆、隸、楷的書體。在體格上它將隸書和楷書完美融合在一起了，在用筆上還常常用篆意，所以自然高古而蘊藉，這一種高級的審美特點。
其二、格法豐富而變化。
若與人生的不同階段相比，魏碑書法如人的少年青年時期，既有青春的活力，也有成熟和穩重；既形成完善的格法，但還未趨於定型。因此，魏碑書法的筆法和結字都有一種自然天成又變化萬方不可端倪之感，有很高的“藝術性”。先學唐楷“確定性”和“完備性”的法度，是為看得明白，說得清楚、瞭解得全面。再學魏碑的流動和變動形態的法度，是為了圓通自由。有人學習唐楷一碑一帖，而終生守其面目，愈寫愈僵，愈學愈板，用筆過於程式，結字滯實，這不能看成是嚴謹和功力過人，而是沒有通解楷法。若還以此自恃，甚至藉此強立門派，那就更遺憾了。而用魏碑書法的他山之石，攻一下，可以療治此病。
其三、骨強而氣壯。
帖學至明末，已成末流，筆力靡弱、中段軟怯、結字程式化等問題已突出，非碑學不能挽此既頹之勢。於是阮元著《南北書派論》《北碑南帖論》登高一呼，包世臣、康有為繼之，推波助瀾。碑派格法雖應是“外碑而內帖”，但是因為吸收和轉化了碑刻本身的一些審美特性，碑學書法普遍有一種骨力強勁，氣象莊嚴雄壯的特點。晚清至民國書法氣象一新，賴乎此也；我國當時卑弱無力的國民精神也之一振。當下書風，行草覆蓋、二王風行，雖二王崇高，帖學無過，然帖學頹風至此，不得不靠碑學重振和給養。
其四，魏碑書法是修習大字榜書的重要資源。
當今書法創作，由於展覽環境和審美趨尚的變化，大字轉多。大字非小字擴展而成。筆法和結字都要做適度轉化和調整，還要靠前賢的大字書法蒙養一種風神和氣骨，而魏碑書法正是這方面很好的資源。大字過關了，才能將小字當大字寫，小字便不只是精緻細謹了，會多一種寬宏大度和森嚴重茂密的氣韻。
修習魏碑還有諸多的好處，只有自己實踐了，才有更為豐富的體驗。
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