许多摄影师都喜欢把自己的另一半当成拍摄对象，事实上即便不是摄影师，普通人也乐于为自己的爱人留下影像。自从有傻瓜相机，许多家庭都有了自己的家庭相册，其中妻子的照片大多出自丈夫之手，反之亦然。而对于摄影师来说，这么做似乎更加顺理成章。
这也是我为什么想把“妻”当做主题来收集摄影集的原因。摄影史上从来不乏著名的拍妻党，韦斯顿、科特兹、布列松、牛顿......一瞬间就有一排名字扑面而来，但到了整理书单的时候我却发现，真的做成摄影集的人其实并不多。倒是日本摄影师格外钟情于此，在我收集的22本摄影集中，有一大半出自日本摄影师之手。
No.1 荒木经惟：《感伤之旅》
1971年的《感伤之旅》记录了荒木经惟和青木阳子在京都、福冈、柳川等地的新婚旅行。阳子的众多裸照和那张躺在木舟上的照片让人印象深刻。当时还没有大红大紫的荒木自费出版了这本书，共制作了1000本。据说阳子还把书拿到单位送给同事，成为业界美谈。 这本书被后世认为是日本私摄影的起点。
No.2-4 荒木经惟：《感伤之旅》系列
《感伤之旅》让荒木经惟名声鹊起，他和阳子的婚后生活也开始以系列的形式不断展开。
No.2《十周年的感伤之旅》是一本随笔集，由青木阳子执笔，荒木经惟摄影，记录了二人结婚10周年去国外旅行的故事。
No.3《感伤之旅2》是《感伤之旅》的续集，这本书2015年由Super Labo出版，其中的照片取自荒木经惟1970出版的《ゼロックス写真帖》。在荒木的建议下，编辑将这本书拆开，打乱页面的顺序，用复印的方式制作成新的摄影集。虽然在封面上印有冲绳字样，但其实冲绳的照片只出现在书的后半部分。除了冲绳的照片，这本书还包括了荒木和阳子在东京的日常，其中竟出现了两张其他女性躺在床上的裸体照片。
No.4《感伤之旅·冬之旅》是非常著名的摄影集，它包含了1971版《感受之旅》的21张照片，和《冬之旅》的91张照片。其中，《冬之旅》的照片从1989年5月17日开始，至1990年2月1日结束，讲述了阳子患病去世前后的故事。整本摄影集跨越两人20年的婚姻，从蜜月到阳子去世，饱含真情，感人至深。
如果您想了解这本书前后的故事，也可以阅读荒木和阳子的随笔《东京日和》，这两本书发生的时间基本重叠，且有中文翻译版。另外，《东京日和》也被翻拍成电影，值得一看。
No.5 荒木经惟：《阳子》
这本《阳子》是荒木经惟写真全集的第3本，它比《感伤之旅》系列的时间跨度更大。从入职电通公司与阳子相识开始，到阳子去世为止，可以发现荒木对阳子的拍摄一直持续着。
20多岁时，阳子作为电通公司的职员，被拍摄产品的广告摄影师荒木看上，作为他的模特被拍下了许多实验性的照片。两人恋爱和婚后的日常生活是这本书的主要内容，是对《感伤之旅》系列的完美补充。当然，也有许多照片和《感伤之旅》重复。在书的最后，还出现了阳子罕见的彩色照片。
No.6 古屋诚一：《Christine Furuya Gossler Memories 1979-1985》
古屋诚一也是著名的拍妻党，他和他的奥地利老婆克里斯蒂娜的故事一点也不比荒木夫妇来的弱。去年，我在东京的写真食堂花了两个小时翻看了古屋的7本书，这本《Christine Furuya Gossler》是我最喜欢的。
这本书从1978年两人相识开始，经历了恋爱、结婚、生子，到1985年克里斯蒂娜因抑郁症自杀为止。古屋诚一用265张妻子的肖像，回顾了克里斯蒂娜在他生命中的样子。
从这些照片中，我感受到的不仅是摄影师对妻子的思念，更多的是一种近乎绝望的悲伤。这种悲伤和无奈直接反应在克里斯蒂娜脸上日渐阴郁的表情里。
No.7 小仓英三郎：《家族的日记》
这本《家族的日记》是小仓英三郎献给亡妻亮子的纪念册。小仓的妻子亮子在长子铁平1周岁时被查出患有乳腺癌。之后，小仓的照片里都打上了日期，这很容易让人联想到荒木经惟拍摄阳子的照片。
我丝毫不觉得这是一种抄袭，感人的故事可以很相似，但它们绝对是不同的。照片里的日期像是摄影师和妻子在一起时光的倒计时，让人倍感珍惜。亮子最终没能战胜病魔，去世了。在书的结尾，亮子又恢复了健康的身体，出现在小仓镜头里。两人在郊区、海边和电影院留下幸福的身影，照片右下角的日期也消失不见了。也许，小仓是故意用这种倒叙的方式提醒我们，珍惜眼前的幸福。
No.8 安德烈·科特兹 ：《宝丽来》
这本书里的照片全部是用宝丽来SX-70拍的。用宝丽来拍照是科特兹晚年用来对抗抑郁，抒发对去世妻子思念之情的方式。
书中，有一对人形玻璃摆件反复出现，它们经常被放置在公寓的窗口，或是相互依偎欣赏夕阳，或在墙上投射出美丽的光影，被认为是科特兹追忆过去美好时光的寄托。
在书的开头，还有一段关于科特兹和妻子的文字，旁边配上了数张老照片，从而确立起整本书思念亡妻的主基调。
No.9 深濑昌久《屠》
1963年的樱花季，30岁的深濑昌久通过朋友认识了少女洋子。那年夏天，他带着洋子去芝浦的屠宰场拍照。洋子像他期待的那样裹着黑色斗篷，在散发着黑色斑点的动物血液以及奇怪的金属道具面前摆出各种姿势。
以此为契机，深濑昌久开始把洋子作为自己持续创作的对象，作为一名模特，同时也是妻子。屠宰场拍摄的照片是1971年出版的摄影集《游戏》的第一章，1978年的《洋子》也刊登了其中短短几张，力求全貌笼罩在神秘中。如今，深濑拍摄的洋子照片已经成为他的代表作之一。
这次阅览室展出的《屠》是2015年Super Labo对屠宰场系列的复刻。值得一提的是，这本书有5种封面，各限定150本，一上市就被抢购一空。目前二手市场的价值在40000日元以上，要知道，这是一本只有20张照片的Zine......
而原版的《游戏》和《洋子》更是有价无市，普通人只能期待有朝一日它们能够被复刻了，但考虑到深濑昌久已经去世，复刻的难度会有所增加。
No.1 森山大道：《NAGISA》
森山大道也拍过洋子，但这位洋子不是深濑昌久拍的那位，而是日本90年代出道的歌手，她也不是森山大道的妻子。这本书的标题是洋子的姓氏的英文拼写。
如果完全不认识作者和模特的人来看这本书，很容易误以为他们是恋人的关系，因为摄影师和模特确实是故意以一种恋人的姿态来创作的。
No.11 沢渡朔：《童话酒店》
这本书的作者是日本著名的少女写真摄影师沢渡朔，拍摄时间是1963-1964年。当时，沢渡朔在银座的一家设计公司上班，他利用假期带着女朋友Y.O到逗子的童话酒店、茅崎海岸等地拍照，大约拍了7、8次。虽然尽了全力想在《每日相机》杂志上发表，但当时的主编山岸章二没有批准。所以，直到50年后，被Super Labo出版，这批照片才终于有了成果。
我个人非常喜欢这本书的两个封面，于是我各买了一本收藏。Y.O和沢渡朔后来的怎么样了，她对50年后自己的照片被出版成书有什么反应？这都是我好奇的地方。
No.12-13 藤代冥砂《好了，回家吧》、《好了，回家吧2》
非常推荐国内出版社引进翻译的两本摄影集，简而言之就是藤代冥砂版的《家庭日记》。
《好了，回家吧》的主人公是人像摄影师滕代冥砂的模特妻子。日常快照搭配简短文字的形式让读者在每一页停留的时间延长，这种形式与森友治的《家庭日记》如出一辙。但实际上《好了，回家吧》出版的时间比日文版《家庭日记》还要早三年。虽然二者照片的拍摄时间大致相当。
《好了，回家吧2》是《好了，回家吧》的续集，记录了妻子怀孕生子后，作为母亲和儿子的日常。
No.14 上田义彦《at home》
同样是人像摄影师，同样有个模特老婆，同样是家庭快照， 藤代冥砂的《好了，回家吧》更加日常，而这本上田义彦的《at home》则更讲究美感；很难说二者谁更优秀，但这本600多页厚的摄影集中，文字的比重非常小，几乎不用看字也能沉浸在摄影师一家浓浓的幸福之中。
客观的说，《at home》所展现的生活画面更加让我羡慕，但这和摄影师的拍摄方式和摄影集没有关系。（上田义彦的老婆更漂亮，家里装修更豪华，小孩多，还更可爱~）
No.15 勒内·格罗伯里《爱的眼睛》
1954年，瑞士摄影师勒内·格罗伯里出版了《爱的眼睛》这本小书。书中收录了他与妻子丽塔在法国度蜜月时拍摄的照片。
用格罗伯里自己的话来说:“我试图传达法国酒店房间的典型氛围。留下的印象是如此之多:一家廉价酒店里难看的家具，窗帘上绣着“爱情”这个词。我爱上了那个女孩——我的妻子。”
格罗伯里认为，他的照片应该与一部小说甚至一首诗相比，而不是一幅画。
No：16 文森特·费拉内《奶路》
去年买到的最喜欢的摄影集之一，标题Milky Way是银河的意思，但直译的话就是“奶路”。这个取自希腊神话的典故贯穿了整一本书。
每当妻子开始哺乳，摄影师文森特·费拉内就拿起相机记录下来，他拍照的风格很像我喜欢的时尚摄影师Juergen Teller。最有意思的是其中一张妻子喷射乳汁的特写，当了父亲的朋友们肯定见过类似的情形，文森特把这张照片做成了一个图案放在封底，乳汁瞬间凝结成的水滴真的就像银河中的星星一样，绝了！
No：16 岩城文雄：《San_kaku》
一个不怎么美丽的妻子，一个局促的家，大部分人肯定对这样的画面提不起兴趣，甚至觉得这有什么好拍的？岩城文雄愣是用6年时间拍了一大堆背景和姿态各不相同，却几乎全都面无表情的日常肖像。
他用这种端端正正，极具仪式感的方式向我们传递了单一被摄体在狭小空间内摄影的可能性。
No：17 克里斯蒂安·范德库伊：《安娜斯塔西娅》
为了主题特意采购的书，但是翻开来才发现摄影师其实并没有拍自己的女朋友。这个女友安娜斯塔西娅其实是一个外国人，她跟摄影师似乎是网恋，她的画面都是社交软件的截图。
这些截图和聊天记录穿插在摄影师拍摄的乌克兰照片之间。像是两条线索平行展开叙事。可以想象，这两个故事之间是有一定联系的，它能很好的将动荡的时局和一个普通人的日常生活联系起来。
No.18 戴建勇《朱凤娟》
这本书以及上面介绍的《好了，回家吧》、《家庭日记》等给我的感觉是一样的，是最接近摄影本身记录功能的书。
它把一个普通女孩7年间的生活点滴记录一下来，而记录者作为女孩最亲密的人使得记录本身变得顺理成章。每一张照片，每一个瞬间都是那么自然。但凡有着相似经历的人都会从中受到启发和共鸣。
换句话说，这样的摄影集给我100本我也不会嫌多，因为虽然本质相似，但每个人的生活是不一样的。人们最喜欢做的就是在相似中寻找不同，或者反过来。（其实就是八卦）
No.19 尼古拉斯·尼克松《布朗姐妹的40年》
我在关于 ）中详细介绍过这本书，这里不再展开。
尼古拉斯·尼克松拍摄妻子四姐妹的系列当然符合我们的主题。
No.20 安妮·莱博维茨《A Photographer's Life》
既然是安妮·莱博维茨的生活，自然少不了苏珊·桑塔格的照片。虽然她们不是传统意义上的夫妻，但却是符合我们今天主题——摄影师拍她的爱人。
当然，苏珊·桑塔格的照片在这本大部头里只是一部分，有更多的篇幅还是介绍莱博维茨自己，包括生活和工作。
No.21 廖逸君Pixy《实验性关系Vol.1》
女摄影师拍男朋友或丈夫的摄影集很少，我书架上只找到这一本廖逸君Pixy《实验性关系Vol.1》，它也不是传统意义上那种拍妻党的照片。这种现象似乎值得我们展开讨论。关于这本书可以点击书单：
No.22 森荣喜：《intimacy》
这份书单的最后一本书同样不是善茬， 2014年木村伊兵卫奖获奖作品森荣喜的《intimacy》
这本书是森荣喜2011年夏天至2012年夏天一年间的生活记录。拍摄对象是他的同性恋人以及其他几位主要的朋友。264张照片全都是一些再平常不过的日常生活，对于森荣喜而言，这就是他的一部私小说。他说，“之所以拍摄《intimacy》，是为了将最真实的男同性恋印象传达给人们。不管看的人是不是同性恋，都希望能够通过摄影集将这样的信息传达给大家。更希望能够传达给那些深陷烦恼痛苦之中的所有LGBT们(女同性恋者、男同性恋者、双性恋者、跨性别者)”。
终于写完了，现在已经是1月23日晚上20点01分，我还要去黏贴我的手工书，快要来不及了~
如果对这份书单介绍的主题感兴趣，欢迎大家报名1月25日在1908阅览室进行的微型书展，报名通道 ，也可点击阅读原文跳转。
届时艺术家拉黑、符号和我本人将用幻灯片的形式在现场展示各自拍摄妻子的作品，欢迎大家来现场吃狗粮。
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