據考，《七律·長征》是毛澤東的第一首律詩，也就是偉人在律詩方面的“處女”作。
毛澤東曾在1965年7月21日致陳毅的信中說：“我偶爾寫過幾首七律，沒有一首是我自己滿意的”。這不是毛澤東的謙虛，而是這位詩詞創作大家對自己的嚴格要求。若純粹以藝術成就論，毛澤東的《七律·長征》處女作也許不如他的兩首《沁園春》和《憶秦娥·婁山關》等著名詞篇，因為相對於他奔放不羈的性格特點來說，律詩的工整對仗和音韻的平仄和諧恐怕難免會對他造成一定的束縛。
行草書創作：毛澤東《七律·長征》，創作者：馮彬藏墨
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。
行草書創作：毛澤東《七律·長征》，創作者：馮彬藏墨
但是，由於《七律·長征》及時而真切地描繪了中國工農紅軍二萬五千里長徵這一史詩性事件，並且最形象而又凝練地表達了長征精神，形成了不可替代的長征文化符號，因此，它本身也就當之無愧地成為了史詩。
1934年10月，中央紅軍從贛南瑞金、雩都和閩西長汀、寧化等地出發。連續突破四道封鎖線，渡過章水、瀟水和湘江，進入貴州。隨後又強渡烏江、佔領遵義，四渡赤水、巧渡金沙，擺脫了40萬敵軍的圍追堵截，再強渡大渡河，翻越夾金山，於1935年6月14日到達四川懋功，與紅四方面軍會合。1935年9月18日突破天險臘子口進入甘南，佔領岷縣。10月2日，佔領通渭，隨後在排以上幹部大會上，毛澤東情不自禁地朗誦了《七律·長征》。
行草書創作：毛澤東《七律·長征》前部分，創作者：馮彬藏墨
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，
行草書創作：毛澤東《七律·長征》前部分，創作者：馮彬藏墨
首聯“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒”。極其典型地體現了毛澤東的豪邁大氣和樂觀主義，把“遠征難”和“只等閒”這一組悖論平實而又神奇地組合在一起，給全詩定了一個鮮明的輕鬆基調，然後漸次展開說的都是如何一個“等閒”法。
頷聯“五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸”。顯示了詩人納天入懷、視宇如芥的氣度與胸襟。五嶺就是南嶺，是自東至西橫亙江西、湖南、廣東、廣西、四川五省的一系山脈，最大的有大庾嶺、騎田嶺、萌諸嶺、都龐嶺和越城嶺，故謂“五嶺”。烏蒙山自雲南祿勸縣起，東北走入貴州，至湖南止，稱烏蒙山脈。這一聯說的是五嶺緊密相連的山嶺就像翻滾的小波浪一樣，而烏蒙山山脈磅礴的山體就“猶如坂上走泥丸也”。總之，不管群山逶迤是多麼崔巍險峻，都被毛澤東“等閒”視之。以小喻大，化巨為渺，因此也成為本詩的一個重要修辭手法。
行草書創作：毛澤東《七律·長征》後部分，創作者：馮彬藏墨
大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。
行草書創作：毛澤東《七律·長征》後部分，創作者：馮彬藏墨
頸聯“金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒”。金沙江是長江的上游，因高山形成落差，浪高水急，波濤洶湧。蔣介石夢寐以求都想在石達開走麥城的地方，將朱毛變成石達開第二。川軍瀘定守軍早早撤光了鐵索上橋板，河上只有赤裸的搖晃的鐵索令人眼暈膽寒。可紅一軍團二師四團王開湘、楊成武部組成22勇士敢死隊，冒著對岸的強大火力攀緣鐵索，在我方火力支持下邊鋪橋板邊匍匐前進，最終以成功“飛奪瀘定橋”而成為中國革命史乃至人類戰爭史上的奇蹟。但毛澤東只用一個“寒”字以蔽之：是手觸鐵索之寒？還是令觀者心寒？抑或讓敵軍膽寒？甚至連今人聞之都不免籲寒氣、冒冷汗？
而且，按照《七律》頷聯、頸聯嚴格對仗的要求，此二聯也是好聯。首先都是將龐然大物宏觀藐之（騰細浪、走泥丸），意象出奇；然後更難能可貴的是將萬水千山的代表性地名（五嶺、烏蒙）與向死而生的絕險之戰（巧渡金沙江、飛奪瀘定橋）自然串聯起來，就成了妙聯佳對。
尾聯“更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏”。描繪的本是可能成為壓垮紅軍的最後一根稻草的雪山大翻越，可詩人筆下的情緒卻是“更喜”，過了岷山，豁然開朗，轉化到了反面，柳暗花明又一村了。”此時怎能不喜？詩人已經完全忽略或者超越了忍飢挨餓、衝風冒雪的艱辛，胸中噴薄而出的只是苦盡甘來的豪邁與樂觀。
那麼，長征到底是什麼？毛澤東在《論反對日本帝國主義的策略》一文中，更加理性而不失詩意、更加嚴謹而同樣豪邁地總結道：
“長征是歷史記錄上的第一次，長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機。
中央紅軍的長征，雖然僅僅歷時一年，行程二萬五千裡，但她所記錄和包含的人類信仰的力量和挑戰極限的能量，卻有著中國乃至世界歷史上罕見的凝重、深邃和遼遠。
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