李可染曾回憶：“黃師作畫，看來‘積墨’成習。他根本沒有筆洗，只用‘葵花盤’，墨由濃到淡，自然形成一圈。可染見老師沒有筆洗，說從四川給帶一個，黃師連連說，不用，不用！
在我國近現代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹，二人被美術界並列在一起，足見黃賓虹的藝術功力和成就非同一般。黃賓虹1865年生於浙江金華，卒於1955年。名質，字樸存，擅長山水、花卉並注重寫生，但成名相對較晚。50歲以後，他的畫風逐漸趨於寫實，80歲以後，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由於黃賓虹在美術史上的突出貢獻，在他90歲壽辰的時候，被國家授予“中國人民優秀的畫家”稱號。
李可染曾回憶：“黃師作畫，看來‘積墨’成習。他根本沒有筆洗，只用‘葵花盤’，墨由濃到淡，自然形成一圈。可染見老師沒有筆洗，說從四川給帶一個，黃師連連說，不用，不用！黃師的筆往往是乾的，用筆似乎很隨便。有時在身上擦幾下，有時晨起在桌上戳一戳。一些已完成之作，又浸水溼透，用宿墨點石成金，出現神奇的效果。他反覆遞加，越加越亮，越加越好，似乎永遠也加不夠的。創作中，他藝術探求的全過程，都一一在畫上留下痕跡。”
在題贈李可染之殘稿中，黃賓虹寫道：“畫重筆墨為上，其次章法，猶精神之與軀體耳。但觀章法之新奇，求其外貌，不審內心，非真知畫也。中國畫法之要，根本精神全從書法中來，不明書法，即不知畫法。李可染先生研精書法極勤，將實用之於畫，其筆墨之內美者也。自來名畫大家至可貴者，無不工書，書者無不擅畫。”
黃賓虹擅畫山水，是中國繪畫史上的山水畫一代宗師。六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞山水冊，曾從鄭 ，陳崇光等學花鳥畫。精研傳統與關注寫生齊頭並進，早年受“新安畫派”影響，以幹筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲後以黑密厚重、黑裡透亮為特色，為“黑賓虹”。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是他顯著的特色。他的書法“鐘鼎”之功力較深。其畫風蒼渾華滋，意境深邃。
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