歌唱聲音的產生
日常呼吸時，喉頭是開著的，歌唱起音前的一剎那，聲門關閉，喉口縮小，好像要輕微咳嗽的感覺。這是氣息積蓄到了即將成為聲音時的一種臨界感。此時氣息和聲帶的關係猶如琴“弓”貼在琴“弦”上一樣。氣息對聲帶輕柔地衝擊，使潮溼的聲帶邊緣突然分開，振動而發聲。
歌唱的共鳴
呼吸是發聲的動力，喉頭聲帶是發聲的振源，而共鳴腔則使聲音擴大和美化。人體共鳴器官包括胸腔、咽腔、口腔、鼻腔和額竇、蝶竇等。其中不可調節的共鳴腔有胸腔、鼻腔、額竇和蝶竇等，可調節的共鳴腔有喉腔、咽腔和口腔。
歌唱共鳴的運用與聲區有著密切的關係。我們把人聲的低音區、中音區、高音區分別稱為胸聲、混聲、頭聲。將人聲劃分為這三個聲區，絕不是為了把它們割裂開來，而恰恰是為了在歌唱時，使各個聲區天衣無縫地銜接起來，成為一個統一的 、完整的聲區，以便在唱低、中、高音時的轉換過程中不露痕跡，自如運動，使歌聲流暢。
要達到這個目的，就必須依靠共鳴腔的運用和調節。三個聲嘆運用共鳴腔的情況是：唱低音(胸聲)時，以胸腔共鳴為主，口腔、咽腔次之，頭腔更次之。唱中音(混聲)時，以口腔共鳴、咽脫共鳴為主，頭腔次之，胸腔更次之。唱高音(頭聲區)時，以頭腔共鳴為主，口腔、咽腔次之，胸腔更次之。因此，聲區結構是根據音的高、低和共鳴腔的運用和調節而形成的。
我們在發聲時， 用混合共鳴的方法，即掌握好共鳴腔的混合運用，保持各共鳴腔的程度的平衡。一個聲音從喉發出後，先到達喉咽腔，再到口咽腔，使基音擴大，如再在口腔和鼻咽腔中得到共鳴，並使下方胸腔也發生共鳴，則聲音就豐滿、圓潤而明亮。
當唱高音時，頭部會感到振動，當唱低音時，會感到胸腔有很明顯地振動。而我們唱中音時，也會感覺到口腔和咽腔的主導作用。但是，如果在唱低音時，只片面強調胸腔共鳴，聲音就會壓住發不出來，唱中音時只片面強調口腔共鳴，聲音就會叫喊，唱高音時只片面強調頭腔共鳴，聲音就會尖亮刺耳。
我們要解決好聲區統一的問題，並獲得混合共鳴的聲音，必須得到呼吸的支持。在唱高音時，想著低音，即人們常說的“高音低唱”或“高音就是低音”。在唱低音肘，想著高音，不要讓位置掉下來，即人們常說的“低音高唱”或“低音就是高音”。
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