《生死疲勞》：莫言，我要告訴大家，沒有必要發展的那麼快
這部小說延續了《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》的家族史詩主題。在敘事技巧上，莫言以墮入六道輪迴、屢次轉生為畜的地主西門鬧的敘事觀點作為第一人稱的主軸，再穿插故事中角色莫言那小子的敘事角度，來補足第一人稱敘事所不能及的觀點。這樣既能收全知全能之效、得以有效地推進情節，又以真假莫辨的多重視角儘量地避開了全知全能說了算的限制。
莫言的語言仍然酣暢淋漓，無論是白描或人物對話，實在生動無比，是第一流小說家的典範。不免可惜的是，這回他又重蹈了《豐乳肥臀》的覆轍，到了最後一部，節奏亂了，收尾收得有些潦草，小說家之聲忙不迭地跑出來，把許多原本可以留著點兒餘韻的場景情節添上了註腳和教訓，通通講白了，意思就小了。
我們未必會介意莫言的亂跑野馬、無休止地岔題、以及許多為炫技而炫技的寫作表演。這些喋喋不休、蕪蔓龐雜的枝枝節節，其實是閱讀莫言作品不可分割的樂趣。然而，《生死疲勞》結構上的頭重腳輕、匆促收場，還是不禁讓人若有所失。
不過，《生死疲勞》無論如何都還是一部精彩的大書，寫得最好的段落，足以催人淚下。比起前作《四十一炮》的不知伊于胡底，《生死疲勞》迴歸章回體的精神，回過頭來好好從頭說一則故事，無論如何都是可喜的。理智上我明白這部書的結構有著無可迴避的缺陷，然而情感上我全心擁戴它，並且感謝它。
在我心目中，莫言完美的長篇代表作似乎還沒寫出來，我是說，像《百年孤寂》、巴加斯．略薩《酒吧長談》、葛拉軾《錫鼓》那樣的鉅制，在人物、結構、語言各方面的平衡，使它能兼顧雄大的野心與細節的講究。以莫言的才華和活力，五十歲出頭的壯年，他的體內應該藏著不只一部同等級的精彩作品吧，我們很願意繼續等待。
莫言說過，我們要通過文學作品告訴人們，沒有必要用那麼快的速度發展，沒有必要讓動物和植物長得那麼快，因為動物和植物長得快了就不好吃，就沒有營養，就含有激素和其它毒藥。我們要通過文學作品告訴人們，在資本、貪慾、權勢刺激下的科學的病態發展，已經使人類生活喪失了許多情趣且充滿了危機，我們要通過文學作品告訴人們，悠著點，慢著點，十分聰明用五分，留下五分給子孫。
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