前言:近幾年，國產犯罪懸疑電影從低迷到令觀眾驚喜，本篇將以《心迷宮》與《警察故事2013》作對比，同樣作為犯罪懸疑片，為何《心迷宮》比大腕雲集的《警察故事2013》豆瓣評分高出3分，甚至國產電影《心迷宮》達到了豆瓣top154名。
我具體從四個方面：觀眾好奇心滿足、敘事結構、人物塑造、懸疑點設計，來探討。
犯罪懸疑電影以燒腦，層層尋找真相吸引觀眾，雖然犯罪的真實性有待考究，但麥茨認為當觀眾進入影院觀看影片時，已經做好了心裡倒退的決定，也就是說，觀眾不會在關心世界是否真實，而甘心與虛構的想象作品同化。近期我看了不少國產犯罪懸疑電影，如《全民目擊》、《解救吾先生》、《記憶大師》以及今天作對比的兩部影片。
《心迷宮》是忻鈺坤導演2014年的處女作，根據90年代初某村故事原型改編，影片圍繞一具燒焦的屍體的展開，將村中看似毫不相干的幾戶人家串聯到一起，看似真相被層層解開，但真相早已顛覆判斷。影片曾斬獲不少獎項，成為2014年度繼《白日焰火》之後，唯一獲得國際A類電影節大獎的影片，作為一部低成本製作的院線影片，《心迷宮》取得了極大的成功。
警察故事系列一共有6部影片，《警察故事2013》是最後一部，這部影片由成龍、景甜、劉燁殷桃等人主演，影片講述大型酒吧內，所有人被挾持為人質，劫匪是酒吧老闆武江，武江不惜以人質危險要求釋放一名在押多年的罪犯。
這兩部電影同樣是犯罪懸疑類，《心迷宮》另我驚喜，《警察故事2013》另我深感無誠意，本篇將以《心迷宮》與《警察故事2013》作對比，為何同樣作為犯罪懸疑片，《心迷宮》比大腕雲集的《警察故事2013》豆瓣評分高出3分，甚至國產電影《心迷宮》達到了豆瓣top154名，具體分為四個方面：觀眾好奇心滿足、敘事結構、人物塑造、懸疑點設計。
01觀眾好奇心滿足
著名懸念電影大師希區柯克曾給懸念下過這樣的定義：如果你要表現一群人圍著一張桌子玩牌，然後突然一聲爆炸，那麼你便只能拍到一個十分呆板的炸後一驚的場面。另一方面，雖然你表現同一場面，如果打牌之前，先表現桌子下面的定時炸彈，那麼你就造成了懸念，並牽動了觀眾的心。
如果讓觀眾處於限制性視角，事先知道了炸彈的存在，那麼觀眾便會感到好奇，炸彈究竟會不會爆炸，對於電影來說，在研究電影本身之前，對觀眾的慾望剖析當屬重中之重。所以，對於懸疑電影，前30分鐘牽動觀眾的好奇心，滿足觀眾的好奇心是最重要的一點。
電影《心迷宮》中麗琴不滿陳自立經常打自己，多次想殺死陳自立；村長兒子與村裡黃花大閨女黃歡戀情被白虎發現。緊接著，村裡發現一具被燒焦的屍體，不明身份。影片在開篇的30分鐘，便交代了村裡死人了，麗琴、村長兒子都有殺人動機，屍體身份究竟是是黃歡？白虎？還是陳自立？影片在開篇便告訴了觀眾信息點，使觀眾處於限制性視角，觀眾提著心去觀察，滿足了觀眾對影片真相打破的好奇心。
而反觀《警察故事2013》，作為警察故事系列作品，風格與前幾部相差不大，有人跳樓、有農民工來酒吧討債，雖然影片之後設計了主角警察被打暈、劫匪要求釋放罪犯的懸念點，吸引觀眾好奇接下來的劇情，過多與電影主題相背而馳的情節點太多，以至於觀眾的好奇點無法得到滿足。
所以，一部成功的犯罪懸疑片的劇本製作重點，應該是在影片中之初最大程度地勾起觀眾的好奇心，並嘗試滿足其好奇心，以達到使觀眾甘心與虛構的想象作品同化，並且這種好奇心的滿足，需要的是邏輯通順的必要情節點。
02敘事結構
一部犯罪懸疑電影的敘事結構是成功的關鍵。《全民目擊》敘事結構是類似"羅生門"，使觀眾對曲折離奇的劇情著迷，《瘋狂的石頭》敘事結構是倒敘插敘，多條線索齊頭並進。如果這些電影以簡單的時間順序講述故事，電影的魅力勢必大大減少，對於今天要說的這兩部電影亦如此。
《心迷宮》，含有相互獨立且互相有聯繫的三條故事線索，採用了與《瘋狂的石頭》不同的三段式，講述“鄉村怪屍案”。多重故事線索結合非線性敘事，使觀眾真相真假難辨，但敘事結構具體怎樣推動影片成功的呢？《心迷宮》中的棺材是希區柯克口中的麥高芬，棺材的三次易主推動了影片敘事。
- 棺材第一次出現是，村裡出現無名的燒焦屍體，黃歡徹夜未歸，陰差陽錯下，黃家認為兇手是王寶山。
- 第二次出現是村委會在屍體中找到陳自立的身份證，大家誤認為是陳自立，但當真正的陳自立死亡後，這口棺材再次無人認領。
- 棺材第三次出現是白虎欠下債，討債人到窮困潦倒的白國慶家暴力威脅，白國慶向村長借"白虎的屍體"避免白虎的債務。
前兩次棺材的出現，使觀眾對人物網有了大致瞭解，在村長的步步"推測"下，兩次棺材尋主不斷反轉敘事，真相讓觀眾深感撲朔迷離。而棺材在第三次出現，則是將普通農村犯罪片轉變為具有黑色幽默性質的農村現實，作為一部犯罪懸疑片，《心迷宮》的敘事做到了罕見類型，成為這部電影的一大亮點，滿足了觀眾的燒腦感。
再看《警察故事2013》，依然延續了以往的警察故事系列，酒吧老闆武江為了查清當年妹妹去世的真相，不惜綁架人質，影片通過閃回與插敘，交代各種人物關係與時間線，雖然動作戲與節奏緊張感不少設置，但總體來說《警察故事2013》仍處於簡單的線性敘事上，毫無撥雲見日感。
相對大腕雲集的《警察故事2013》，《心迷宮》採用非職業演員，進行低成本製作，在演員方面，似乎吃了虧，但因為劇本的敘事亮點，使《心迷宮》沒有淪為中國電影常見的故事。所以，對敘事結構下功夫才是懸疑電影更重要的加成分，簡單敘事雖然可以把案件講清楚，卻不能做到引人入勝。
03人物塑造
觀眾在觀看了大量犯罪懸疑電影后，自然會變得挑剔，如果人物塑造不新穎的話，必定會勸退觀眾，所以新穎且獨特的人物塑造對於影片來說很有必要。如《記憶大師》中的警察沈漢強，由正面形象成為反面形象，個性化的人物調動了觀眾情緒以及影片內核的表達。
在《心迷宮》三條人物線索中，每個人物塑造似乎都有合理化的戲份支撐，比較經典的應該是村長父親肖衛國與兒子肖宗耀，肖衛國萬事替兒子做主，榮譽感極高的他在看到兒子殺人後，毀屍滅跡，兒子肖宗耀以在村裡找對象來對抗父親的權利，最後二人卸下重擔，在棺材面前二人和解。
以及身為受害者和施暴者的麗琴，她的不幸福經歷被積壓，陳自立的兩次死亡以及對王寶山的冷酷拒絕，是她的報復，最後麗琴將骨灰盒和柺杖仍入墳裡的時候，是她與過去軟弱自己的告別。
在法律觀念淡薄的農村，人物的兩面性衝突更加明顯，村長如何犯下過錯，又如何一步步清醒，麗琴是否會向警察說出真相，是觀眾關心的事，作為懸疑電影來說，《心迷宮》中的每一個主要人物都具備獨特性與反差性，看似十分平凡的農村圖景，卻呈現了人性的兩面性。
而《警察故事2013》中，主角是由成龍飾演的鐘隊長，動作戲減少，情感戲增加，雖然影片想上演父女情危機化解與武江與過去和解圖畫，女兒依然是父母陪伴過少變壞形象，劫匪酒吧老闆武江漏洞百出，比如放同伴自首、手下淨是當年妹妹男朋友，導致影片人物形象塑造不夠鮮明化，平庸化的人物塑造必定使影片的魅力大大減少，最終無法引起觀眾對劇情著迷。
所以，反常規且新穎的人物塑造，觀眾會耳目一新，但這種人物塑造必須合理化，才會使觀眾沉迷劇情的構建中，跟隨角色探索影片的真相。
04懸疑點設計
犯罪片經常以一樁罪案為始末，以罪犯或警察為主要人物，犯罪片中必定有犯罪或警探，不少犯罪片充滿懸念，使觀眾看不清結局真相，引起觀眾邊思考邊觀看。
《心迷宮》的懸疑點設計做到了節奏緊促邏輯通順，如序曲中陳自立死了，但下一幕大壯要殺陳自立，大壯殺人真相是什麼？在正片中，死者死法究竟是怎樣的？以及在影片最後才揭曉的，肖宗耀打電話給母親被告知父親在修豬圈其實是在埋屍體。等等，這些懸疑點是在農村背景下獨特存在的，很大程度上加深了影片的懸念性，推動了劇情發展。
《警察故事2013》雖然設計了懸疑點，如鍾隊長被打暈，劫匪酒吧武江的身份與秘密，武江要求釋放羈押多年的罪犯，但都通過簡單閃回與平鋪直敘的講述告訴了觀眾，不僅懸念感全無，邏輯感全軍覆沒，甚至增加了影片的"詼諧"感。
所以，無論是怎樣的懸念點，成功的犯罪懸疑片在劇情設計合理的情況下，應該做到懸念點的新奇，且邏輯通順，成為電影的不可缺少部分，若為了推動劇情發展，設計可有可無的懸疑點，那麼這部電影的魅力將不復存在。
小結
通過對2013年的《警察故事2013》與2014年的《心迷宮》作對比，豆瓣3分之差，我們似乎也找到了答案。
對於任何電影的剖析，精華在於對觀眾的慾望分析，輕鬆的喜劇電影帶給大眾哈哈一笑的同時，觀眾對電影產生了幻想感滿足，而燒腦成功的犯罪嫌疑電影帶給觀眾真假難辨感的背後， 觀眾的好奇心得到滿足應該是首當其衝的。其次，從犯罪懸疑電影探索真相，是大部分觀眾的取向，無論是敘事結構、人物塑造以及懸疑點的設計，犯罪懸疑片應該做到新穎且邏輯通順，且在不經意間讓觀眾感受人性雙面，這樣才不會淪為簡單救贖片。
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