專訪《正是青春璀璨時》導演習辛

「乾打壘」是一種簡易的築牆方法,在兩塊固定的木板中間填入黏土,乾打壘就是用這種方法蓋起的簡易房子。六十年代初,各地的三線建設、生產會戰剛剛打響時,成千上萬人和家屬就居住在乾打壘裡。


你知道什麼叫「乾打壘」嗎? | 專訪《正是青春璀璨時》導演習辛

一條條陰暗逼仄的礦洞,一張張黑不溜秋的臉;六盤水延綿的乾打壘,乾溝橋的5場礦難戲。

5月1日,導演習辛翻出2019年初拍攝《正是青春璀璨時》的劇照,他用這樣的方式來向每一位勞動者致敬。

觀察習辛及其「鐵軍」多年,我知道在其魁梧的身軀、豪邁的性格背後,有一顆細膩且具儀式感的心。

很大程度上,一個有儀式感的人,更重規矩、更知敬畏。

乾打壘

這些天,這部以六盤水「三線建設」為歷史背景創作的電視劇,繼深圳衛視熱播後,今天將再登南京電視臺。

在拍攝過程中,劇組把很多第一代三線建設者請到了現場,“那樣卓絕的艱苦,他們回憶起來卻滿是幸福的味道。”習辛說。

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對於那樣一段「驚天地、泣鬼神」的過往,老人們說“年輕那會兒,只有沖天的幹勁,並不覺得那是苦難。”

這讓「鐵軍」成員大為觸動,個別90後甚至有些不解。

習辛說:“當一個人把自己的命運與國家的命運緊密相連;當一個人把自己的幸福、苦難與集體一起分享、擔當時,即使前路荊棘遍佈,你看到的仍然是希望的田野,唱的是璀璨的青春之歌。”

這極其符合心理學上的邏輯:人們越是攻於利己越容易感受痛苦;反之,奉獻和關愛才是幸福的源泉。

說白了,一個人只有做到「心裡不能只揣著自己」時,才有可能活出一個「大」的人生。

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乾打壘就是那段「大」崢嶸歲月的一個縮影。

“某種意義上,乾打壘於六盤水,就如窯洞於延安。”習辛說。

「忘記過去就意味著背叛」,不忘初心才能砥礪前行。在習辛看來,讓當下的年輕人記住那段歷史、知道什麼是「乾打壘」尤為重要。

一些電視臺的高層給予習辛作品這樣的評價:使命喚醒第一;文化揚棄第二;陶冶情操第三;娛樂觀眾第四。

正是這樣「堅守、不迎合」的意志,反而為習辛及其「鐵軍」贏得一個又一個的桃李滿春。

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喚醒


一位享受國務院特殊津貼的藝術家宋運成說「習辛導演的劇,每一部都很有難度」。與導演合作十幾年,他認為恰是知難而上,成就了習辛作為「正劇領軍人物」的輝煌。

我們先來看一組組驚人的數據,直觀地說法就是:他的作品霸屏了。

2018年,習辛作品《孃親舅大》打破央視八套9年來的收視紀錄,連續18天蟬聯收視冠軍,全劇平均收視率高達2.04%,收視份額8.46%,單集最高收視率3.28%,單集最高收視份額14.38%。在江蘇城市頻道和山東齊魯頻道也創造了年度收視新高,單日平均收視率31.49%,瞬間收視率達52.8%。同年,他的作品《回家的路有多遠》也在央視八套收官。播出期間,收視率連續16天蟬聯全國第一,創下單集2.24%的好成績。

彼時,找上門的合作方絡繹不絕。

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2018年5月,正在河南博愛拍攝的《芬芳歲月》還未殺青,習辛入住酒店的案頭上,已經摞上6、7份劇本。

不得不說,有些劇本雖然看不到深刻性,但拍起來卻會相當輕鬆。

我們看《芬芳歲月》殺青後,「鐵軍」依次拍攝的作品:《正是青春璀璨時》;《紅燈記》;《當祖國需要我們的時候》。

導演習辛無疑都選擇了最難行走的道路。

要知道,深刻不凡的果實,往往不會長在稀鬆平常的土壤裡,它們結於磐石峭壁之中。

“這些年我也在思考,愈發覺得應該多拍些可以真正留存下來的作品。”習辛說。

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他希望自己的作品能夠沉澱下來,作為見證亦或喚醒歷史的一部分。

這是一個導演的使命感,也基於其對歷史、文化如何存續的一種憂患意識。

“在特定歷史條件下發生的故事,如果我們不去拍,漸漸地它可能就被後人遺忘了。”習辛說。


質感

在具體地創作和拍攝執行層面,我覺得習辛及其「鐵軍」有兩個殺手鐧。

一個就是魔鬼之細節。

我們看這場戲:方雲鶴在礦井裡發現透水事故即將發生。

注意:在聽見聲音、看到水流的第一時間,方雲鶴沒有立即叫大家火速撤離。他先是上前用手接住一把水,用鼻子仔細聞了之後,才突然大叫“不好了”的。

就這樣前後相差幾秒鐘的細節處理,就足以見識習辛及其「鐵軍」在打磨劇本時,所下心思的縝密。

沒有在礦井裡長期勞動經歷的人,肯定不知道為什麼一定要有「先聞水、後大叫」的細節處理。

“有的礦井幾十、上百米深,井壁上流出滲水並非多麼令人驚訝的事情,但是一般的滲水沒有臭味,如果聞到臭味,說明這股水來自透水層,那就相當危險。”習辛說。

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寫下這場戲的時候,習辛用紅筆在扉頁邊上標註:向煤礦安全員瞭解透水事故發生的幾個徵兆。

其一就是水有臭味;其二就是會發生「水叫」,所以我們聽到很大的滴水聲並非是誇張處理的手法;其三就是礦井裡出現霧氣。

畫面把這些都體現出來,真的可以叫絕了。

細心的觀眾還發現,礦井裡的伸入鏡頭,像是手持攝像機完成的;這樣的拍攝手法,常用於戰爭電影的巷戰場面;一些戰爭遊戲也會有類似的鏡頭。

這個鏡頭的代入感很強,我甚至閉上右眼,嘗試尋找左眼裸視3D的感覺。

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另一個就是戲劇化的衝突。

方雲鶴在野外掉入深洞失蹤,被判定為遇難後,其青梅竹馬且已經懷了他孩子的戀人林雨萍,接受方雲鶴髮小夏文忠的幫助,與後者結婚。

陰差陽錯的是,方雲鶴並沒有死,他又回來了。

如何面對命運這一吊詭的安排?

我相信按照這樣的設定,80%的創作團隊都會落入俗套:即“三人理還亂”的情感關係。

但習辛及其「鐵軍」創作團隊的處理手法是:讓這三個人都克服心緒、接受現實。

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這可怎麼「接受」得了?

習辛說:“那是一個備戰狀態,國家的命運遇到強大的挑戰;正確客觀的去理解那個時代的人,首先得讓自己的心回到那個時代。”

那是一個我為人人、與國家命運共呼吸的時代;奉獻和犧牲既是那個時代的註腳,也是為祖國戰鬥的號角。

「接受」的背後,是無私、是忍耐、是大愛。

就如同現在世界範圍內,只有中國控制住了疫情,這是每一個人為大局而剋制小我的結果。


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