明成館的主人黃少棠先生，是知名的香港古董商，經營古董瓷器，自上世紀80年代以來，曾為多位收藏大家做顧問，包括徐展堂等敏求精舍的4位藏家。前不久，在2017年嘉德典亞藝博會上約訪黃少棠先生，聽他談及瓷器市場正在發生的變化。
首先，國外藏家在出貨。
由於國外老一輩的古董瓷器藏家越來越年長，年輕人進場較少，所以這幾年一直在出貨。不僅是歐洲，日本也是這樣。
日本的富二代、三代們大多是接受的西方教育，對西方文化藝術更感興趣，所以他們進入的是西方藝術品市場。而中國這幾年發展非常快，不斷有新藏家進場。
第二，隨著“讓藝術走入生活”觀念的普及，文房瓷器的市場在升溫。
二十幾年前，當他買第一件文房瓷器的時候，就覺得它們很特別，生動活潑，品味高，價錢還不貴，於是開始收藏。黃少棠笑言：“那時候官窯器太貴，留不住，能留住的也就是文房用瓷了。”
文房用瓷是一個比較寬泛的概念，包括筆筒、水注、鎮、臂擱、香爐、插屏、壁掛瓷板等等，只要能裝飾書房的品類都涵蓋在內。
有趣的是，在香港，以前香爐賣得不好，因為藏家們誤解香爐為拜祭亡靈時燒香用的。
其實，香爐是文人書房中的重要器物，品香早在漢代就開始了，不僅可以安神減壓，還可以賞嫋嫋青煙，非常有意境。
明代龍泉窯香爐
這幾年，文房用瓷越來越受關注，一方面，現在的藏家買藝術品的時候喜歡與生活結合，而文房用瓷在誕生之初就是實用器。
明萬曆五彩龍形筆架山
另一方面，文房用瓷的品位高，優雅、漂亮，畫面生動活潑，有故事性和深意，尤其是過渡期的人物故事題材，每個人觀感是不一樣的。
比如，有一件瓷器上畫有一位背劍的道士和一位將軍。梁曉新先生解讀的故事是丘處機拜見成吉思汗，勸諫他不要殺人，而黃少棠想到的是呂洞賓的故事。這種無限的想象空間，正是藝術的魅力所在。
關於在日常生活中使用古董，很多藏家都是心有顧慮的。
黃少棠認為，如果是昂貴的、國寶級的孤品，那麼儘量不去使用，而那種典型的、不太貴的、有一定存世量的古董是可以適當使用的，比如插花，非常美。
2016年，黃少棠跟嘉德合作做過花香供佛主題展覽，邀請一些插花大師為展品插花，效果非常好。
第三，藏家追求和方式發生改變。
相對而言，老一輩的收藏家更為低調、純粹，大部分是因為喜歡才買，會做深入、細緻的研究，鑑賞、鑑定的能力不一定會輸給專業人士。
比如敏求精舍的葉義醫生，以收藏竹雕著稱，出版的《中國竹刻藝術》在行業裡被當成《聖經》。他白天忙碌工作，晚上回家挑燈夜讀，研究藏品。
他過世後，黃少棠曾參與整理其藏品，見過他為每件藏品寫的籤條，每件東西的著錄、來源都有詳細記錄，可見其用功甚勤。
新老藏家步入收藏的方式是不一樣的。老一輩藏家往往採用循序漸進的方式，先從19世紀瓷器開始入手，然後慢慢收藏清三代，之後再收藏明代及高古瓷。
而新興藏家追求特別，不怕貴，總想一入場就買最好的。黃少棠認為，循序漸進的進入方式其實是最好的，希望藏家有更多的審美培養和沉澱。
第四，隨著信息透明化，古董商的盈利模式正在發生變化。
古玩行業裡有一句行話：“我吃仙丹了。”意思是買到了“漏兒”。
黃少棠認為，就算是經驗豐富的古董商，現在想撿漏兒都難，信息的透明化使得低買高賣的盈利模式成為了過去式。
“古董商不可能再用低價買到古董了，這幾年我沒有見過。就算是一些偏遠地區出來的東西，其實也根本不是漏兒，讓我出這個價錢，我還不一定會買，價錢已經沒有空間和彈性。”他認為這是近幾年古董商遇到的最大問題。
古董商生存越來越難，這是一個時代的改變。
那麼，是不是有一種方式可以不怕貴？
黃少棠認為，古董商並不是無路可走，買的貴，賣的時候會更貴，而且時間的沉澱、發掘更多的故事都可以改變價格，做展覽、出版書籍也會增加附加值，這是古董行業發展的一個方向。
還有一個方向是跨界合作。
十幾年前，黃少棠曾經嘗試過籌建古董商會，可惜後來流產了。
2015年，黑國強組建古董商會的時候，黃少棠欣然加入，因為會員們聚在一起做展覽也是一種推廣，對行業大有好處。而且，這個商會非常包容，涵蓋了瓷器、傢俱、佛教藝術、書畫、當代水墨等各個領域，以前古董商們只是跟同領域的人交往，現在打破了界限。
明成館這次在嘉德典亞的展覽就是跟黑國強的研木得益合作，將瓷器和傢俱組合在一起，相映成趣，比單獨陳設更有韻味。
最近幾年，黃少棠還在思考古董行業怎樣與金融結合。
頂級古董藝術品動輒過億，買得起的人鳳毛麟角，即便藏家身家百億，資金大部分也是投放在了生意上。
那麼，可不可以用基金的方式一群人合買一件古董？
屆時辦展覽、請專家分析藏品，然後股東輪流持有一段時間，讓每位參與者都享受到研究、瞭解的過程，等賣掉時，既過足了癮，也賺到了錢，何樂不為？
黃少棠覺得這是一個趨勢。
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