我一向是贊同合理，沒有戾氣的戲曲評論的。但是前幾天看我過去寫得文章，發現我倒也進入了一個充滿諷刺意味的怪圈，我的用語包括口氣，都過於尖銳。現在突然想要做一些修改了。
看戲的戲評可以分為好幾種。
第一種，網絡上的大佬，這些人確實是資深的戲迷，在對京劇的改革創新包括對演員藝術的評價都有獨到的看法和見解，但是往往他們的語言是最刻薄的。不是說他們本身刻薄，是因為他們真的見過好的玩意，真的趕上了那個大師還活著的年代。他們的審美一開始就是非常高的，那麼可以理解，現在在讓他們去聽如今這些演員的戲。拿著看張君秋的標準來看當下的演員，那肯定是沒法比。這些老戲迷們比較之後往往得出一個結論“真是一代不如一代了，唱張派的只會用嗓子吼，和當年的張君秋相差太遠。”
往往演員也無法說什麼，因為知道，自己沒法和祖師爺相比。但是時代不一樣，當年是出角的時代，如今就是最好的正當年的角，也無法和當時的角想提並論。不是說他們不努力，而是這個時代確實是個出不來大師的年代。還記得一位省京劇院院的演員發了一個消息，說自己一個月只收入了八百多元，還是一位演武戲的男孩子。說實話，這些錢，真是連養家餬口都不夠，連最基本的需求都滿足不了，吃喝拉撒都無法滿足，那有讓他哪裡有心情去作藝呢？
當年往臺上投金條的時光已經過去了，如今是個藝術匱乏的年代。
第二種，文人式的捧角。倒也不是說文人水平不夠，只是他們在戲曲這方面的涉獵太少，但是由於剛好有一個文人的身份，到劇院看了一齣戲，不管是自己主動去的，還是別人邀請去的，還是看在別的的面子上必須去的。大多是第一次去看戲，但是又看不懂，知道是國粹，便想要來個附庸風雅。長篇大論的寫了一些文章，各種華麗修辭，各種典故運用。甚至把那位角誇的比梅蘭芳都強了。這些文章往往會用一個非常吸引人的題目。但是等你細細看下去，發現什麼內涵都沒有，什麼實質性的東西都沒有，有的只是文人自己的各種意淫。寫看戲的感受寫得像散文，各種抒發內涵。但其實，這位文人很可能是在劇院連戲都看不下去，直接玩手機後倒頭大睡的領軍人物。細細追究其文章，到還不如看山野老農的見解。
第三種，腦殘粉式的。這些人大多是小白，剛剛被某位角的顏值所吸引便來到劇院看戲。這些人大都不知道如何捧角，如何叫好，甚至看個戲還帶個燈牌，在臺下各種應援，真是把劇院當演唱會了。也不管別人煩不煩，只知道在臺下給自己喜歡的角吶喊就好了。然後在網上玩各種刷熱度。為了捧自己喜歡的，去打壓別人的。這些人甚至分不清楚男旦和女旦，一味地用女旦角的表演方式往男旦身上套，認為只要調門高就是唱得好。這些人不追求韻味，卻本末倒置的最求高音刺激。要知道男旦有一個“高拉低唱”的唱戲方式，通俗來說，就是拉胡琴的拉高調門，男旦往往按照低調門來唱，比如梅蘭芳晚年唱的《醉酒》。優秀的女旦角能把戲唱得特別脆，聲音清新幹淨。而對於男旦來說，他們的演唱標準是把 戲唱得類似“大珠小珠落玉盤”的感覺，要圓潤。也不是說女旦不能唱得圓潤，而是圓潤的聲音相對於女旦角的嗓音條件來說比較費嗓子。
瘋狂的戲迷‘’白玉婷”
還有一種也是沒看幾處戲，他們比小白要強一些，因為專業的名詞大概懂，行當不會弄錯，就開始在網上誇誇其談，說自己有多厲害，自己是票友。但是在別人討論戲時他卻什麼也說不出來，你要是問他，他大概就會說一句：比某某某的差遠了，比梅蘭芳的差遠了之類的話。然後迅速離開。因為你要是在追著他問，他就該露餡了。這些人看戲也是為了一種虛榮。喜歡在別人面前擺譜。
第四種，淳厚看戲之人。這些人大多是愛戲的，但是不愛這些票友圈的名利場，也不想在評論界留下什麼豪言壯語。他們大多看戲就是為了享受，即使演員有哪裡有小問題他們也會選擇包容。不和別人爭執，自己懂就好。只選擇記住好的東西，忘卻懷的東西。一直都是乾乾淨淨的。沒有那些憤慨。閒暇是獨自品品愛的玩意就好。
說了這些，不知道愛看戲的你屬於哪一種愛戲之人呢？
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