很多人都会说周迅是有灵气的演员，但一个年过四十的演员还像年轻演员那样拼灵气，这显然是有问题的，观众为何还在用年轻时标准衡量她，因为她这几年在表演上进入瓶颈没有大的突破，很多人对她的印象还停留在十年前她本身是花旦型演员，戏路并不宽，转型青衣是有困难的，之前很长时间都在演商业片，华谊对她的定位就是一线明星，主要提升她的商业价值，在表演和戏路的开拓上没有太大帮助。
她目前在表演上的困境也和之前的定位有很大关系，真正的好演员都是踏踏实实一部部作品积累出来的，而且需要在优质的作品和角色中汲取养分，并不是只专注于商业地位的提升而忽视演员的本质。几乎每一个角色都有名场面，明明每一个角色的人物性格特点都很不同，可她驾驭起来都感觉浑然天成，仿佛她就正在经历这个角色的人生一样，丝毫的表演痕迹都看不到，每个角色的完成都恰到好处，没有夸张的矫揉造作的表情，人物刻画更多的是体验派，表演里看不到任何技巧程式化的表达。
刚看完《不完美的她》，想了一下演技这个事。周迅适合几个特定类型的角色，天真烂漫的，灵动的，倔强的，浪漫痴情的，隐忍的，以及这些类型的组合。又想到了章子怡，她也是特定类型，骄傲的，少女的，倔强的，不服输，隐忍的，以及这些类型的组合。最牛的演员可能是巩俐吧，红高粱里的大气，活着里的贤惠，手里的魅，归来里的执着，秋菊打官司的憨，霸王别姬里、太复杂了。
对于如懿传这部电视剧来说，可能每个人对角色的理解不同。在我看来，如懿本身就是一个性格相对内敛的人，她没有了显赫的家世，有一个几乎被废掉的皇后姑母，都让她在宫中早早饱受冷眼嘲讽。这是甄嬛无法与之相比的，甄嬛只是在刚入宫时遇到了一些事情，从而让自己有了一定的警惕，但这并非感同身受，更谈不上冷眼了。如懿不是甄嬛，表演的方式也应当有所区别。编剧虽有一些问题，演员或许要承担一部分责任，但演员不应该背那么大的锅。她让我觉得演什么像什么，黄璐，盲山，推拿，完全不同的角色。铁达尼号的女主角，演绎的朗读者也让人眼前一亮。
以前没看过周迅演的戏，对她的演技没有概念。但我看如懿传的时候，真的感觉她就是如懿本人。看她的片段时，我没有觉得"哇她演得真好"，因为我完全就把她当成如懿了。每次如懿还没流泪呢，我看着她的一个小表情，可能是一抬眼、一挑眉，我就比她先哭了。周迅年轻的样子真的太灵动了，希望以后可以再次被周迅演绎的角色打动到。说来说去，她戏好的例子不胜枚举，她是为数不多的可以走入角色内心的演员，每一个角色都在消耗她，她也在吞噬每一个角色，只要是她演绎过，就带着浓厚的周公子色彩，但又不单单只是周迅。
好演员碰到好角色，就是这样令人惊喜，对比当下某些流量花旦小生，动辄吹爆演技，演技爆表，真是要被对比成德艺双馨的老艺术家了。岁月不居，白驹过隙，这世间倾城的美人和灵动的精灵都逃不过，希望在未来的日子里，依旧能够看到好演员诠释适合自己的好角色，演绎味道好极的荧幕人生，不再为人设所惑，不必永远少女，不必永恒天真，不必苛求精致面庞，每一眼，每一面，每一句，都值得被珍惜，被尊重，被期待。最后，附上几张周公子的作品评分表，如人饮水，冷暖自知。
周迅在35岁生日的前一天，荣获了第27届金鸡奖影后的桂冠。对于未曾上过电影学院、戏剧学院，接受表演专业训练的周迅来说，这是一份令她倍感自豪的礼物。不同于学院派的讲究技巧，周迅在表演上更多是靠自身的悟性，呈现出的是一种自然流露的感觉。正如她经常所说的，跟着自己的心走，不要有太多的杂念。无论是《大明宫词》里美丽可人的太平公主，《人间四月天》里清丽温婉的林徽音，还是《橘子红了》中沉静内敛的秀禾，周迅以极强的可塑性，演绎了多变的不同角色。相同的是，她对演戏的那份投入与单纯，认真到难以出戏的程度，天赋与努力成就了百看不厌的周迅。
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