周玉清-相濡以沫
作為一個古詩詞愛好者，也只能大致把我寫格律詩的經驗講一講，至於適不適合，符不符合其它人的需求跟做法，這個也是仁者見仁智者見智的事。
首先從寫作這方面來說，平時的積累跟閱讀算算基本功，不算寫一首詩的開始。
首先，寫一首詩得有一個契機，即你因什麼事，什麼感情，什麼感覺觸發你要去寫這首詩，我把它叫做“初心”，是今天這事傷感了，痛哭了，還是春天去了，人走了，人，事，景等等之類。總之要有這樣的寫詩出發點，有個詞叫有感而發，大概也就這意思。
其次，你要有構思，即你打算怎麼寫，要表達什麼情感，是通過這初心的人或事或景表達分離的痛苦還是重逢的喜悅，是對某些事物的愛不釋手還是其它，要有這樣的情感構思。
第三就是下筆了，要用什麼樣的格式，五言啊還是七言，絕句啊還是律詩。要用什麼樣的詞語去表達你的初心跟情感，要注意行文的平仄格律，用韻，這基本是“器”的層面了。
另一個就是詩的修改了，各人的習慣不同，我也講講自己的經驗。我手機有一個記事本，但有所得都往上記。有時候詩句也就那麼一瞬間的事，過了就想不起。然後呢，寫好之後就默讀幾遍，首先是檢查基本的平仄，用韻等問題，再一個就看遣詞造句有沒有傳達到想表達的意思，這些沒問題之後。我基本都是先存起來，然後會隔三差五的拿出來，慢慢琢磨，這個詞好像比昨天用的更好，那就換上。這樣用句式更流暢，那就調整。改個三五回合，基本就到自己目前水平的極限了。暫時也就可以收工了。
所謂暫時，只是說目前水平也就只能寫成這樣子，我基本每年到歲末年初都會把手機的存稿再用電腦一個字一個字敲進去，一是為了保存，二是看看這裡面有沒有啥要調整的，總有那麼些句子去年覺得行今年就感覺不好了，就要調整，也可能是進步了有調整空間了。
這只是個人寫詩的一些經驗跟做法，各人修各人的道，這些僅供參考。
馬上散人
我也是一知半解，聽人說，意景要好，格律清明，平庂對仗，韻腳分清。詞性相通，病句不行。我知皮毛，拜師高朋。
本來身份證就是尹新橋
′創作格律詩，首先要懂得什麼是格律詩，熟練掌握格律詩的基本知識。
在這裡，簡單的給大家介紹一下。格律詩也稱近體詩，主要分為律詩和絕句。按字數可分為五言和七言。
格律詩是指在對仗，字數，韻腳，聲調等方面都有講究的詩。它規定詩有定字，字有定句，字講平仄，嚴格押韻。
格律詩對聲律的要求非常嚴格。聲律包括押韻和平仄。其中以平仄最為重要。古代漢語分為平、上、去、入四聲，而現代漢語由陰平，陽平，上聲，去聲構成。中國古代到現代的語音變化可概括為八個字:平分陰陽，入派三聲（入聲合入到平上去三聲中。）。我們現在的普通話中沒有入聲。從現代漢語來看，陰平，陽平屬於平聲，上升，去升屬於仄聲。
律詩必須押平聲韻，不能押仄聲韻。偶句必韻，首句可壓韻也可不壓韻。律詩要求一韻到底，中間不能換韻。一般用平水韻或中華新韻。
七律和五律中間的兩聯兒必須對仗，而五絕和七絕不要求對仗。首聯，頷聯，頸聯，尾聯中，頷聯和頸聯必須對仗。一般頸聯為工對，頷聯可以為寬對。
下面簡單的說一下寫格律詩的注意事項。從每句中看，每句平仄必須相間。從每聯中看，平仄是相反的。上聯後句與下聯前句平仄相同。每句句末不能連續出現三個平聲。
當代人對詩詞的創作理論知識掌握的比較浮淺，押韻和平仄上基本上達不到要求，而寫成順口溜或打油詩的比較常見。想創作一首好的格律詩，必須講究平仄和押韻的。
至於修改問題，是在整首詩寫完之後，對照格律詩的基本格式，在平仄或押韻不合適的地方再重改一下。大體不要影響自己在整首詩中所要表達的意思。除了幾種基本格式以外，還有幾種變式。這。就涉及到救拗的問題，大家也應該基本瞭解一下。
附本人原創的一首小詩，供朋友們品評，欣賞。
【七絕～桃花流水】
桃花朵朵綴枝頭，春暖寒江碧水柔。
子燕穿雲天向晚，漫天霞落暮雲惆。
