暮雨afb
寫景可以寫哪些景色？
有句話“心情好抬頭就是景”
春天生機勃勃，夏天綠意盎然，秋天黃葉如金，冬天白雪皚皚。季節的輪換 ，生命的變遷，感嘆世界的存在。
牆上的枝蔓，庭院的小花，城市的夕陽，鄉村的炊煙。在生活中發現美，不虛，些許時候讓讀者感觸更深。
街頭漫步的老人，十字路口的警察，樹下相擁的戀人，裙裾飄飄的少女。看世間人物，品人生滋味！
路邊的共享單車，高聳群立的大廈，咖啡館的椅子，霓虹燈下的廣告牌。這些再平常不過的城市風景，都是這個時代的見證。
風景不僅僅是花草樹木，高山雲海，春花秋月，小橋流水人家。視覺觀察是靈感的來源，文字是記錄的工具，如何刻畫風景那就是作者的文采。
一月小鋪
春：“桃紅柳綠“ “蔦歌燕舞” “鳥語花香” “百花爭豔” “蝶舞蜂飛” ……
夏：“蓮葉滿池” “蟬聲陣陣” “驕陽似火” “枝繁葉茂” “綠樹成蔭” ……
秋：“春蘭秋菊” “桂子飄香” “楓林似火” “北雁南飛” “秋月無邊” ……
冬：“寒風凜冽” “大雪紛飛” “幹裡冰封” “傲雪寒梅” “雪兆豐年” ……
世間萬物，凡是存在的皆為景，皆可入筆！
花鳥魚蟲，草木瓜果，日月星辰，江河湖海，天地華宇都是景。
但是作為寫作的題材，就要合理選取，有的放矢，不能隨意亂寫。
其實，景物從寫作角度可以分為三大類：
第一類：客觀存在的景。
這類景物，無論你看不看見，有沒有感覺到，它都客觀的存在。日月星辰，江河湖海，天空大地等等都是如此。
這類景由於其勢大而形偉，故常常用以表達宏闊高遠，亙古不朽之形象。
比如王維的“大漠孤煙直，長虹落日圓”
比如王之渙的“白日依山盡，黃河入海流”
比如王勃的“秋水共長天一色，落霞與孤鶩齊飛”
比如張九齡的“海水生明月，天涯共此時”
第二類：眼睛看見的景。
這類景比比皆是，目光所及之處都是景。這類景通常分為動與靜兩種。
花鳥魚蟲，草木瓜果，江河湖海，燈光影像等等。即使是植物也有動態，所謂樹欲靜而風不止。
寫這類景的詩歌，散文多如牛毛，數不勝數。
第三類：心靈感應到的景。
這類景，就是我們詩歌創作中常常說到的物象，經過詩人的審美，藝術加工，而碰撞出的意象。
這類景已經不是純粹的景物，已然賦予了作者的情感色彩，賦予獨特的審美內涵，需要較高的寫作水平與審美意識。
所以，景無處不在，但不是一切的景皆可入詩入文，一切由作品的立意，主題的基調來決定。
月下獨酌
唐｜李白
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉後各分散。
永結無情遊，相期邈雲漢
詩中有花，月，酒。有月徘徊，有影零亂。可謂動靜相宜，物我一體。
這首詩寫詩人在月夜花下獨酌，無人親近的冷落情景。詩意表明，詩人心中愁悶，遂以月為友，對酒當歌，及時行樂。組詩運用豐富的想象，表達出詩人由孤獨到不孤獨，再由不孤獨到孤獨的一種複雜感情。表面看來，詩人真能自得其樂，可是深處卻有無限的淒涼。全詩筆觸細膩，構思奇特，體現了詩人懷才不遇的寂寞和孤傲，在失意中依然曠達樂觀、放浪形骸、狂蕩不羈的豪放個性。
