都市混口飯
問題:七言絕句怎麼寫？能不能以《泊秦淮》為例講解示範一下？
問題：
七言絕句出現的很早，不過在唐朝達到了頂峰。因為在初唐格律詩的規則漸漸定型，所以七言絕句大多數都是格律詩，古體七絕極少。
絕句的創作，首先要明白詩體，瞭解古體、近體兩種絕句的基本規律。其次，再瞭解絕句的章法佈局。
至於煉字、煉句，就看自己的積累了。
一、七言古絕句
1、平聲韻的韻腳與白腳
南北朝梁陳之間的庾信有一首七絕《代人傷往·其一》
青田松上一黃鶴，相思樹下兩鴛鴦。無事交渠更相失，不及從來莫作雙。失，是入聲，屬於仄。
古體七絕不需要遵守格律詩的平仄要求，但是韻腳和白腳有平仄的要求。
這首詩押平聲韻。2、4句押韻，韻腳是：鴦、雙。第1、3句不押韻，白腳都是仄聲字：鶴、失。
2、仄聲韻的韻腳與白腳
《方逢原借示方幹先生詩以集句詩贈之》宋·孔平仲 押遇韻（苦有去聲）
潛夫自有孤雲侶，蟾蜍影裡清吟苦。澄心不出風騷外，援筆便成鸚鵡賦。這是一首押仄韻的七言古絕句，1、2、4押韻，韻腳是：侶、苦、賦。
3、韻腳與白腳的規律
古體詩可以押鄰韻，可以押仄韻。一般來說，第一句的尾字和韻腳同聲的話，以押韻為多，例如：侶vs苦、賦。不押韻的話，一般和韻腳的平仄相反，例如：鶴vs鴦、雙。
二、七言近體絕句
近體絕句就是律絕句。題主要求用杜牧的《泊秦淮》來講解：
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。1、一韻到底
韻腳與白腳的規則，古體與律體是一樣的，區別就是近體詩押韻2、4句必須同一個韻部。一般稱之為一韻到底，這首泊秦淮的3個韻腳屬於同一個【麻】韻：沙、家、花。
不過，需要注意的是，第一句押韻的話，可以放寬到鄰韻。
2、四種句式，與四種詩體
這個講過很多變了，頭條的朋友應該比較熟悉。
格律詩有四種句式，這四種句式按照粘連、對仗，相鄰兩句不相同的規律，會組合成4種詩體。
以第一句的句式，來分類這四種詩體。
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。平平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。平仄平平平仄仄 仄平平仄仄平平 。
很明顯，這首是平起仄平收、首句押韻的詩體。平起，看第二個字：籠；平收，看最後一個字：沙。
三、絕句的章法
還是用杜牧的這首詩《泊秦淮》，前兩句寫景：
後兩句抒發議論：
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。另外，絕句的第三句特別重要，這一句大多用轉折的方式，引出第四句的結尾。
這首詩的第三句轉折，用否定的方式：不知亡國恨。
絕句章法變化很多，有的像泊秦淮這樣起句寫景起興，有的起句抒情、有的起句議論說理，有的賦陳敘事；如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》賦陳敘事起：
寒雨連天夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。有的注意今昔對比，有的喜歡空間變化；如白居易《荅崔十八》自比古人：
有人喜歡對仗，有人不用對仗，有人前兩句對仗，有的後兩句對仗；如杜甫《絕句》，四句都對仗：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。有人喜歡用疑問句，用在哪一句也不一定；如王昌齡《浣紗女》
錢塘江邊是誰家？江上女兒全勝花。吳王在時不得出，今日公然來浣紗。有人喜歡用否定句，用在哪一句也不一定。白居易《曲江憶元九》
結束語
絕句的寫法，無非是情景二字。仔細觀察一下上面的幾首詩，有的四句都是景語，有的都是情語（含議論說理），更多的是景語與情語的相互搭配。其中以寫景起興為多。
最簡單的寫法就是，前兩句景語，第三句略加轉折，第四句結尾以景語收或情語收。
如《春雪》：
松門小院少芳華，為種新梅未破芽。偏是東風急不待，滿空吹雪作梨花。又如第1、3句寫景，《越王臺懷古》：
依依楊柳雨霏霏，將士長征不復回。春草風中鷓鴣語，似人空守越王臺。全篇情語論事，《讀玄都觀 》：
奉詔劉郎幾度來，一笑桃花一笑苔。二十餘年隨本性，詩鋒如劍鬱難開。@老街味道
老街味道
我們現在講的七言絕句，主要以近體詩為主，要寫七言絕句，首先要掌握基礎知識。
1、押韻:七言絕句押平韻，對於初學者建議用《中華新韻》押韻比較寬鬆，可以通押。
2、平仄:《中華新韻》它是以現代漢語四聲為標準。即:陰平(一聲)、陽平(二聲)、上聲(三聲)、去聲(四聲)，讀音時，四聲讀標準了，平仄很易容掌握。陰平、陽平為平;上聲、去聲為仄。
3、對仗:絕句可對仗不對仗皆可，如果對仗，一般首聯對仗、也有尾聯對仗。
4、七言絕句格式:
①平起首句入韻:
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
②平起首句不入韻:
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
③仄起首句入韻:
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
④仄起首句不入韻:
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
5、意境:是人的感情通過藉助於景象，來想象達到一種藝術境界，簡單的說就是，情景交融，景中有情，情入景中，內容一般都是即景抒情、即事感懷等。
6、禁忌:①三仄尾和三平尾、孤平、失粘、失對、失替這些都是寫詩大忌。
這些詳細的知識就不多說，以為網上已經夠多了。
基礎知識掌握之後，
我們要怎麼寫詩呢？首先是確定主題，選擇好要寫的題材後，接下來就考慮用怎樣的結構更好把這些題材緊密聯繫起來，很好的表現主題，構成一首完整的詩？
古人云：“詩貴性情，亦須論法。雜亂無章非詩也。然所謂法者，行其所當行，止其所當止，起伏照應，承接轉換，自神明變化於其中矣。若泥定此處應如何，彼處應如何，不以意運法，轉以意從法，則死法矣。試看天地間水流雲住，月到風來，何處看得死法”。可見寫詩的章法結構就是起、承、轉、合。
起：詩篇開始。一般是寫景、敘事為主，為平直敘起為佳。
承：承上啟下。是對首句作補充說明或首句沒有交待清楚，承句進一步交代待。
轉：詩意轉換。一般是從前一境界的寫景或敘事轉入抒情、議論或推理的境界。轉句是全詩最著力的地方，只有轉得好，才能轉出新意來，起到畫龍點睛作用。
合：結束全詩。前後呼應，結束全篇詩。
我們賞析杜牧的《泊秦淮》
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
起句:平直寫景，渲染氣氛，寒煙冷月籠罩下，給人感覺蕭瑟寂寥。
承句：這句點題，補充對第一句交待，進一步交待了時間、地點、人物，而以"近酒家"引起後二句。
轉句:從首聯寫景轉入議論，從上句"近酒家"聽到秦淮河畔上歌女唱亡國之音，不知亡國之恨。
合句:呼應轉句作結，借"商女"來諷刺當時最高統治腐化墮落、沉溺聲色、不顧國家安危。
所以一首詩，起、承、轉、合，運用配合的好，可以使詩結構嚴謹，前呼後應，渾然一體。
除了以上所說的，知識積累也是不可缺的，必須多讀書，並且最好是“行萬里路，讀萬卷書”，這樣文字才會更有深度、厚度和廣度，還有煉字、煉句，在寫詩時要有自己獨創性、無可替代性，才能詩意濃郁，餘韻悠然，學會運用賦、比、興的藝術表現手法。
夏小柒
絕句如果光是寫容易，要寫好就難。
先說如何寫。寫絕句要弄懂格律，這東西看起來複雜，其實簡單，翻來覆去就四種句式。這四種句式是相對五絕而言，即：1、平平仄仄平，2、仄仄平平仄，3、仄仄仄平平，4、平平平仄仄這是最基本句式。如作平起入韻格。排列順序是1 、3、2、1。如作平起不入韻格，排列順序則是4、3、2、1。如作仄起入韻格順序是3、1、4、3。而仄起不入韻格則是2、1、4、3。所有格律詩都是這四種句式的反覆使用。如果要寫七言絕句，則在這四種句式前面加兩個反律，變成1、仄仄平平仄仄平，2、平平仄仄平平仄，3、平平仄仄仄平平，4、仄仄平平平仄仄。還是基本相同的四種句式。需要注意的是一二句平仄大體相對，首句入韻則有錯雜，首句不入韻則對仗。而三四句平仄都是相對仗的。第三句要和第二句粘連，即起首格律一樣。如第二句是平平仄仄平，則第三句就是平平平仄仄；第二句是仄仄仄平平，第三情況第一要是仄仄平平仄。以此類推。弄明白這些格律，就可以寫格律詩了。
如何把絕句寫好就難了，它既要求意境開闊，又要求結構緊湊，既要求語言簡練，又要求意旨深遠。通常兩句一組來完成客觀事物的描述或主觀感情的表達，不可用孤句，要講究語意貫通。一般一二句說一回，三四句說另一回事。絕句每一句都有個說法：第一句叫起句，第二句叫承句，第三句叫轉句，第四句叫結句。都說詩歌具有音樂美，這種句式組合方式實際跟樂句的起承轉合是一樣的。絕句第一句基本上為全詩定調，就象一首歌的起調，調高調低，第一句就確定了，一段音樂的主音必在第一個樂句出現。第二句承句通常因襲第一句意境不變，起深化襯托的作用，有相承相接的意思，因此叫承句。第三句稱為轉句，轉的意思，是要擺脫前文的束縛，開闢出新的意境。絕句運用之妙，全在這轉句上，轉成功了是一首好詩，轉不出去就很難昇華。如果前兩句實寫，則轉句要虛化；如果前兩句虛寫，則轉句必實寫，以此來實現跳躍轉換，一轉則出境界。第四句稱作結句。第四句說結句，有收束全篇的要求，要收得別人不能在後面加字，才叫絕。若意盡而言未止，就不是好絕句了。凡從全球看第四句都是總括全文，只要轉得靈活，結得得味，便是好詩。
至於泊秦淮一詩，是唐人絕句中比較精彩的篇章，開篇兩句一起一承，說的是在深秋夜晚的江河之上，月亮散發著寒光照著沙灘，我們靠著一個酒家歇船了。明晰、清冷，兩句一出，已可想見這首詩不會是熱鬧繁華的描繪，而是帶著幾分憂鬱。第三句適時地跳出對江面孤舟的描寫，轉寫聽到商船上的女子無憂無慮的歌聲，這就從夜晚停船靠岸的事情轉到不在江河之上的其他人物身上了，通過看似不相干的人物或景物來表達已有情緒。第四句是點睛之筆，說“隔江猶唱後庭花”，《玉樹後庭花》是亡國之君南陳後主陳叔寶所作，後庭花曲正作於北朝滅亡南朝的前夕，而詩人所處正是各地軍閥割據，大唐搖搖欲墜時，商家女兒不知國之將亡，還在悠閒地歌唱亡國之音，這才是詩人所要表達的真正內容。至此嘎然而止，言雖盡而意無窮，不能不說寫得好！
