牧影
臨江仙·夢後樓臺高鎖
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸.
鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
以上是晏幾道的代表作。
晏幾道也就是文人常說的小晏。
他的主要著作為《小山詞》，《全宋詞》收其詞260首。其中長調3首，其餘均為小令。他的小令詞在北宋中期發展到一個高峰，用清壯頓挫的藝術性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術形式堂而皇之地登上大雅之堂，並取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。
儒道小仙
晏幾道，字叔原，號小山，晏殊幼子，他生長富貴之家，自己官職很小由於生平遭遇變故較大，因此在作品中經常流露出頹傷沒落的感喟。陳振孫說，＂叔原詞在諸名勝中獨可追步花間，高處或過之，其實他的詞接受南唐白描影響而又兼花間之長，這如晏，歐是有所不同的，賙濟論詞雜著，晏氏父子，仍步溫韋，小晏精力尤勝，溫庭筠詞精雕細琢，用色濃豔的特點，在小晏手裡有所繼承，如＂舞低楊柳樓心月 ，歌盡桃花扇底風，（《鷓鴣天》）兩句不僅對仗工整，而且字面濃麗，聲音響亮，可說是小令當行。他的詞集名《小山詞》
他的詞都很好如《臨江仙》《鷓鴣天》《玉樓春》《思遠人》等都很好。
秋閣一憑欄
北宋詞人晏幾道（1038—1110）字叔原，號小山，是晏殊（991-1055）40多歲時的老來子。
以古代“立德、立功、立言”的標準來看，晏幾道僅做過“鎮監”這樣低微的職位，與其官拜相國的父親相比，仕途上不值得一提。但他在詞作上遺傳了父親強大的基因，歷史上有“二晏”之稱，其成就大都凝聚在傳世之作《小山詞》中。
晏幾道詞風婉約，接近“花間”。陳廷焯在《白雨齊詞話》中曾贊曰：“晏小山工於言情，出元獻、文忠之右。”意思是說，晏幾道擅長寫言情，比晏殊和歐陽修都要好，青出於藍而勝於藍。在莉莉分看來，他的巔峰之作當屬《臨江仙·夢後樓臺高鎖》。
此情可待成追憶，把感情寫得細膩
這是一首追憶往昔之詞，以今日之思的落寂來寫曾經相聚的美好，但無論當初多麼一往情深，現在都此情可待成追憶了。
他在《小山詞跋》中說：“始時，沈十二廉叔、陳十君寵家有蓮、鴻、蘋、雲，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸見，吾三人持酒聽之，為一笑樂。”這記述的是晏幾道少年得意時，與好友一起喝酒寫詩、與佳人歌舞縱情的生活。詞中出現的“小蘋”，確有其人。
這首詞的場景化描寫很成功，宿醉夢醒之後，輾轉難眠，一高一低的“樓臺”和“幕簾”，表明了曾經的佳人既不可忘又不可即。“去年春恨”筆鋒一轉，從現實轉成回憶，落花微雨中，幕幕往事堆疊而來，雙宿雙飛的燕子，提醒我一個人形單影隻。
詞的下片沉浸在追懷往事之中。人生若只如初見，相識時歡喜雀躍，相處時柔情繾綣，可惜當愛已成往事，明月如故故人已逝，物是人非。“心字羅衣”“相思琵琶”“明月”等意象的描寫，抓住了
生活中的細節，表現出細膩的感情。
站在巨人的肩膀上，用典恰到好處
這首詞的精妙之處，還在於多處用典，且把典故化用得恰到好處。這就像牛頓所說的一樣，站在巨人的肩膀上，當然是站得高、望得遠。
比如上片的“落花”二句，就引自唐代翁宏的《春殘》：
“又是春殘也，如何出翠幃。
落花人獨立，微雨燕雙飛。”下片的“當時”二句，則在李白的《宮中行樂詞》有所見：
“小小生金屋，盈盈在紫微。山花插寶髻，石竹繡羅衣。每出深宮裡，常隨步輦歸。只愁歌舞散，化作彩雲飛。”
這是比較直接的用典。另還又比較隱含的典故意境化用。比如“心字羅衣”，歐陽修就寫過一句“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃”；而“琵琶”又能讓人聯想起白居易《琵琶行》裡的“低眉信手續續彈，說盡心中無限事”。
全詞雖然用典多多，並沒有掉書袋的感覺，反而是覺得情景交融，相輔相宜。
總結
晏幾道的一生，經歷過官二代鮮衣怒馬的無憂生活，17歲父親晏殊離世後，他失去了重要的依傍，但又因少年時養成的散漫和倔傲，他在官場舉步維艱，所以，晏幾道的成就主要表現在文學詞作上，有《小山集》遺世。另因他為人痴以及心思細的個性，今非昔比生活轉變，讓他追憶性的《臨江仙》一詞，尤其顯得“措辭婉妙，一時獨步”。
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