《惊雷》事件现如今也算是告一段落，本以为会是一场旷日持久的“开撕大战”，但怎奈何“民意汹汹”，当90%的人都众口一词说《惊雷》不是歌之后，这已经是一场毫无悬念的战争，更何况还有官媒的一锤定音。
借用杨坤和新京报的说法，《惊雷》在音乐领域要旋律没旋律，要节奏没节奏，在歌词方面也是毫无涵养的成魔成仙，帝王梦。
换言之，杨坤说：喊麦不算音乐，因为没有技巧没有门槛。新京报说：《惊雷》的内容，毫无意义。
就在这当口，又有人说，《惊雷》的歌词抄袭了某网络小说的章节桥段，随后经过网友核实，确定了的确有该章节的存在。至此，《惊雷》事件又引出了另外一个话题，被批毫无意义的《惊雷》来自于网络小说，那一向以“水文”“爽文”著称的网络小说，是否也是毫无意义和毫无价值呢？
其实早在《惊雷》事件之前，有关网络小说算不算文学作品的争论一直存在。
在我们的传统认知中，网络小说里的内容，大多是主角一路开挂，各种扮猪吃老虎，左拥右抱，妻妾成群，在一个世界成长起来直至天下无敌，随后又跳到另外一个世界，继续自己成长起来天下无敌的循环往复。
很多人说，网络小说除了“爽”再无其他内容，它除了能带给人神经上的舒畅之外，毫无文学价值，但也有人并不认同这样的说法，如果这么说的话，那么《诛仙》《鬼吹灯》之流，难道也不具备文学价值吗？
要想去论证两种说法哪个更正确，我们不妨来看看“作协”的态度：
唐家三少，北京市作家协会副主席、中国作家协会主席团委员。
辰东，中国作协成员。
梦入神机，中国作家协会会员……
迄今为止，已经有很多昔日的“网络写手”因为网络小说成名，并最终得到作协的认可，成为作家协会的一员。从这点看，作家协会对于这些来自民间的“网络写手”是持接纳态度的，并没有和他们保持距离，以区分高雅和糟粕。
但是，这并不代表作家协会就全盘认可了网络小说，在大多数人的眼中，95%以上的网络小说，仍然属于毫无价值的“精神毒药”，能被称之为“文学作品”的，少之又少。
最起码截止到现在，各种主流书籍的奖项评选中，仍然鲜有网络小说的身影参与其中，不是评委们没给机会，实在是网络小说不够争气。当我们现在打开该类型的软件，映入眼帘的作品仍然如《惊雷》般讲述着：天地沦陷气吞山河崩，大权我手得，杀仙弑佛修成魔剑出鞘我血滂沱。
网络小说由此而生，它的定位就是喜欢这部分内容的人，所以真正意义上的网络小说，算不得文学作品，而诸如《诛仙》《鬼吹灯》等书，那真是从网络小说中走出的异类了。
